- Главная
- Литература
- Драматургия в документалистике
Содержание
- 2. ДРАМАТУРГИЯ Слово «драматургия» известно почти всем. Но даже литературный энциклопедический словарь не дает четкого объяснения этого
- 3. УСЛОВИЯ ДРАМАТУРГИЧЕСКОГО ПОСТРОЕНИЯ СОДЕРЖАНИЯ ПРОИЗВЕДЕНИЯ Произведение должно вызывать явно повышенный интерес к себе в процессе восприятия.
- 4. КАКИМ ДОЛЖНО БЫТЬ ДРАМАТУРГИЧЕСКОЕ ПРОИЗВЕДЕНИЕ Книгу, журнал, газету можно в любой момент отложить. Романы и повести
- 5. ДРАМАТУРГИЯ В ДОКУМЕНТАЛИСТИКЕ О том, что в документалистике драматургии нет, говорили много и давно. О том,
- 6. ПРИРОДНЫЕ КАЧЕСТВА ПСИХИКИ ЧЕЛОВЕКА, НА КОТОРЫХ ЗИЖДУТСЯ ПРИНЦИПЫ ДРАМАТУРГИЧЕСКОЙ ОРГАНИЗАЦИИ ДОКУМЕНТАЛЬНОГО МАТЕРИАЛА 1.Поведением человека во многом
- 7. ПРИРОДНЫЕ КАЧЕСТВА ПСИХИКИ ЧЕЛОВЕКА, НА КОТОРЫХ ЗИЖДУТСЯ ПРИНЦИПЫ ДРАМАТУРГИЧЕСКОЙ ОРГАНИЗАЦИИ ДОКУМЕНТАЛЬНОГО МАТЕРИАЛА 5. Когда человек уверен
- 8. ДРАМАТУРГИЯ СЮЖЕТА ТЕЛЕВИЗИОННЫХ НОВОСТЕЙ Выбор темы, что рассказывать с экрана, какую информацию предложить зрителям, — ключевая
- 9. ДРАМАТУРГИЧЕСКИЕ СПОСОБЫ ПРИВЛЕЧЬ ВНИМАНИЕ ЧЕЛОВЕКА ПРИ СОЗДАНИИ НОВОСТЕЙ Существуют простейшие драматургические способы привлечь внимание человека, заинтересовать
- 10. ДРАМАТУРГИЧЕСКИЕ СПОСОБЫ ПРИВЛЕЧЬ ВНИМАНИЕ ЧЕЛОВЕКА ПРИ СОЗДАНИИ НОВОСТЕЙ Человек всегда находится в состоянии ожидания информации и
- 11. ДРАМАТУРГИЯ ДОКУМЕНТАЛЬНОГО ФИЛЬМА И ПЕРЕДАЧИ Проблема выбора между игровым и документальным кино — что смотреть, что
- 12. ДРАМАТУРГИЯ ДОКУМЕНТАЛЬНОГО ФИЛЬМА И ПЕРЕДАЧИ Задача творцов сводится в данном случае к тому, чтобы Драматургическая организация
- 13. ПОВЕСТВОВАТЕЛЬНАЯ ФОРМА ДРАМАТУРГИИ Повествование. Под сложившимся за два последних столетия значением этого термина подразумевается неспешный подробный
- 14. ПРИНЦИПЫ ИСПОЛЬЗУЕМЫЕ ПРИ СОЗДАНИИ ЭКРАННЫХ ПРОИЗВЕДЕНИЙ При создании повествовательных по форме экранных произведений авторы пользуются определенным
- 15. ПРИНЦИПЫ ИСПОЛЬЗУЕМЫЕ ПРИ СОЗДАНИИ ЭКРАННЫХ ПРОИЗВЕДЕНИЙ Название. Имя может очень многое сказать о человеке. Название произведения
- 17. Скачать презентацию
Слайд 2ДРАМАТУРГИЯ
Слово «драматургия» известно почти всем. Но даже литературный энциклопедический словарь не дает
ДРАМАТУРГИЯ
Слово «драматургия» известно почти всем. Но даже литературный энциклопедический словарь не дает
Слайд 3УСЛОВИЯ ДРАМАТУРГИЧЕСКОГО ПОСТРОЕНИЯ СОДЕРЖАНИЯ ПРОИЗВЕДЕНИЯ
Произведение должно вызывать явно повышенный интерес к себе в процессе
УСЛОВИЯ ДРАМАТУРГИЧЕСКОГО ПОСТРОЕНИЯ СОДЕРЖАНИЯ ПРОИЗВЕДЕНИЯ
Произведение должно вызывать явно повышенный интерес к себе в процессе
Такое произведение строго диктует зрителю скорость восприятия своих событий. Оно всегда ограничено за данным временем. Его нельзя остановить, в нем нельзя вернуться назад и вдумчиво «прочитать» второй раз то, что вы не успели понять сразу.
Содержание кусков, блоков, элементов и частиц произведения должно быть выбрано и составлено так, чтобы не вызывать у зрителя сложностей при восприятии и осознании происходящего на сцене или на экране. Эти составляющие содержания и само содержание должны быть выдуманы или выбраны с учетом относительной простоты, доходчивости до сознания, чтобы не вызвать «торможения» и «спотыкания» в понимании зрителем видимых и слышимых им событий.
Слайд 4КАКИМ ДОЛЖНО БЫТЬ ДРАМАТУРГИЧЕСКОЕ ПРОИЗВЕДЕНИЕ
Книгу, журнал, газету можно в любой момент
КАКИМ ДОЛЖНО БЫТЬ ДРАМАТУРГИЧЕСКОЕ ПРОИЗВЕДЕНИЕ
Книгу, журнал, газету можно в любой момент
Слайд 5ДРАМАТУРГИЯ В ДОКУМЕНТАЛИСТИКЕ
О том, что в документалистике драматургии нет, говорили много
ДРАМАТУРГИЯ В ДОКУМЕНТАЛИСТИКЕ
О том, что в документалистике драматургии нет, говорили много
Слайд 6ПРИРОДНЫЕ КАЧЕСТВА ПСИХИКИ ЧЕЛОВЕКА, НА КОТОРЫХ ЗИЖДУТСЯ ПРИНЦИПЫ ДРАМАТУРГИЧЕСКОЙ ОРГАНИЗАЦИИ ДОКУМЕНТАЛЬНОГО МАТЕРИАЛА
1.Поведением
ПРИРОДНЫЕ КАЧЕСТВА ПСИХИКИ ЧЕЛОВЕКА, НА КОТОРЫХ ЗИЖДУТСЯ ПРИНЦИПЫ ДРАМАТУРГИЧЕСКОЙ ОРГАНИЗАЦИИ ДОКУМЕНТАЛЬНОГО МАТЕРИАЛА
1.Поведением
2.У человека существует постоянная потребность в получении информации для непрерывной работы мозга. Лучший вариант, когда поступающая в сознание информация отвечает потребностям и интересам личности. Принцип своей рубашки, которая ближе к телу.
3.Все общество или все зрители делятся на социальные группы, у которых могут быть совпадающие, мало совпадающие и противоположные потребности в информации. Одни группы чрезвычайно велики, другие - ничтожно малы. Конечно, есть и средние по численности группы с близкими интересами.
4.Согласно общей теории информации (об этом же говорят психологические исследования), если человек получает сообщение, содержание которого ему уже известно (повтор), такое сообщение передает ему ноль информации Оно для него лишено смысла. После получения сообщения с повторным содержанием человек теряет интерес к источнику информации. Это даже может вызвать у него неудовольствие.
Слайд 7ПРИРОДНЫЕ КАЧЕСТВА ПСИХИКИ ЧЕЛОВЕКА, НА КОТОРЫХ ЗИЖДУТСЯ ПРИНЦИПЫ ДРАМАТУРГИЧЕСКОЙ ОРГАНИЗАЦИИ ДОКУМЕНТАЛЬНОГО МАТЕРИАЛА
5.
ПРИРОДНЫЕ КАЧЕСТВА ПСИХИКИ ЧЕЛОВЕКА, НА КОТОРЫХ ЗИЖДУТСЯ ПРИНЦИПЫ ДРАМАТУРГИЧЕСКОЙ ОРГАНИЗАЦИИ ДОКУМЕНТАЛЬНОГО МАТЕРИАЛА
5.
6.У подавляющего большинства людей существует потребность в самосовершенствовании для расширения перспектив своей деятельности. Особенно ярко это проявляется в детском и юношеском возрасте, в молодости.
7.Наибольший интерес и активней привлекают внимание к получаемым сообщениям неожиданные сведения. Они содержат большее количество информации. А потому вызывают наиболее яркую эмоциональную реакцию.
8.Человек так устроен, что постоянно находится в состоянии ожидания новых сведений и даже пытается предугадать, что ему предложат с экрана. Это слабо осознаваемая зрителем потребность активно участвует в процессах восприятия.
9.Зритель (слушатель, читатель или собеседник) всегда хочет получить не только голую констатацию факта, но и мнение, оценку этого факта знающим человеком, чтобы выработать собственное отношение и выбрать стратегию своего поведения. И если же он не получает оценки, то его настигает чувство неудовлетворенности в полученной информации, а иногда и состояние растерянности.
Закономерно, что все перечисленные принципы действуют и «работают» в нашем сознании, руководят нашим поведением не раздельно, каждый сам по себе, а сложно переплетаясь, выступая группами, и даже, иногда, отрицая друг друга.
Слайд 8ДРАМАТУРГИЯ СЮЖЕТА ТЕЛЕВИЗИОННЫХ НОВОСТЕЙ
Выбор темы, что рассказывать с экрана, какую информацию предложить
ДРАМАТУРГИЯ СЮЖЕТА ТЕЛЕВИЗИОННЫХ НОВОСТЕЙ
Выбор темы, что рассказывать с экрана, какую информацию предложить
Некоторые телекомпании на западе строят свои выпуски по принципам: очень коротко несколько сообщений о событиях в мире и блок подробных сюжетов о важных социальных и социально значимых политических и экономических событиях в стране. По этой схеме шесть сюжетов из десяти в рассмотренном выпуске можно было бы свести к одной минуте, а в остальное время добавить еще пять — на темы о жизни людей в стране. Тогда можно будет заявить о реальной свободе слова. А пока об этом только говорят.
Вопрос как структурировать материал в сюжете, в какой последовательности, какими приемами вызывать повышенный интерес к повседневной событийной хронике — вопрос профессионализма журналистов, редакторов, операторов, режиссеров монтажа. Он не связан с делением зрителей на социальные группы и их интересами или связан очень слабо. Суть заключается в знании общих секретов восприятия.
В переводе на язык профессиональный это означает, что перечисленные участники творческого процесса создания информационных передач обязаны владеть некоторыми драматургическими приемами, знанием и искусством монтажа изображения и звука, а также мастерством укладки текста на изображение. Многое из этого уже изложено в первой и второй частях учебника «Монтаж». Осталось вторгнуться в тонкости драматургии.
Слайд 9ДРАМАТУРГИЧЕСКИЕ СПОСОБЫ ПРИВЛЕЧЬ ВНИМАНИЕ ЧЕЛОВЕКА ПРИ СОЗДАНИИ НОВОСТЕЙ
Существуют простейшие драматургические способы привлечь
ДРАМАТУРГИЧЕСКИЕ СПОСОБЫ ПРИВЛЕЧЬ ВНИМАНИЕ ЧЕЛОВЕКА ПРИ СОЗДАНИИ НОВОСТЕЙ
Существуют простейшие драматургические способы привлечь
Здесь действует жестокий закон теории информации: сообщение, несущее известные получателю сведения, не содержит в себе информацию или содержит ее в очень малых количествах, неспособных вызвать интерес воспринимающего. Если заголовок раскрыл общий смысл, само сообщение уже не вызовет повышенного интереса.
На телевидении распространен прием анонсирования передач и выпусков. Такой анонс может быть пущен в эфир загодя или непосредственно в начале передачи. Часто ведущий в начале передачи сообщает темы основных новостей и в нескольких фразах раскрывает эти темы.
Слайд 10ДРАМАТУРГИЧЕСКИЕ СПОСОБЫ ПРИВЛЕЧЬ ВНИМАНИЕ ЧЕЛОВЕКА ПРИ СОЗДАНИИ НОВОСТЕЙ
Человек всегда находится в состоянии
ДРАМАТУРГИЧЕСКИЕ СПОСОБЫ ПРИВЛЕЧЬ ВНИМАНИЕ ЧЕЛОВЕКА ПРИ СОЗДАНИИ НОВОСТЕЙ
Человек всегда находится в состоянии
Нужно поймать зрителя на крючок интереса, дать ему проглотить наживку, и тогда он окажется в вашей власти. Или, говоря другими словами, набросить поводок интереса на восприятие зрителя и на нем вести пойманного к завершающему всплеску эмоций.
Слайд 11ДРАМАТУРГИЯ ДОКУМЕНТАЛЬНОГО ФИЛЬМА И ПЕРЕДАЧИ
Проблема выбора между игровым и документальным кино —
ДРАМАТУРГИЯ ДОКУМЕНТАЛЬНОГО ФИЛЬМА И ПЕРЕДАЧИ
Проблема выбора между игровым и документальным кино —
Слайд 12ДРАМАТУРГИЯ ДОКУМЕНТАЛЬНОГО ФИЛЬМА И ПЕРЕДАЧИ
Задача творцов сводится в данном случае к тому,
ДРАМАТУРГИЯ ДОКУМЕНТАЛЬНОГО ФИЛЬМА И ПЕРЕДАЧИ
Задача творцов сводится в данном случае к тому,
Слайд 13ПОВЕСТВОВАТЕЛЬНАЯ ФОРМА ДРАМАТУРГИИ
Повествование. Под сложившимся за два последних столетия значением этого термина подразумевается неспешный
ПОВЕСТВОВАТЕЛЬНАЯ ФОРМА ДРАМАТУРГИИ
Повествование. Под сложившимся за два последних столетия значением этого термина подразумевается неспешный
Внутри рассказа могут быть раскрыты небольшие проблемы, вопросы, интриги, не нарушающие общего хода последовательного рассказа. Могут быть отступления, воспоминания, мечты.
На самом деле определить, где кончаются документальные передачи и начинаются документальные фильмы, довольно сложно. Приемы, методы работы и принципы драматургии у них одни.
Слайд 14ПРИНЦИПЫ ИСПОЛЬЗУЕМЫЕ ПРИ СОЗДАНИИ ЭКРАННЫХ ПРОИЗВЕДЕНИЙ
При создании повествовательных по форме экранных произведений
ПРИНЦИПЫ ИСПОЛЬЗУЕМЫЕ ПРИ СОЗДАНИИ ЭКРАННЫХ ПРОИЗВЕДЕНИЙ
При создании повествовательных по форме экранных произведений
Выбор темы — это выбор угла зрения на события, выбор критериев отбора информации, выбор теста, по которому определяется, что нужно и что не нужно снимать, что искать и фиксировать на пленку режиссеру и оператору в этих событиях, в чем и где проявляется именно избранный авторами аспект рассказа.
Идея. Вопрос что существует в паре: тема и идея. Идея, мысль. которую автор хочет донести до зрителей своим произведением, не менее важная половина вопроса «что»: что хочет сказать режиссер своим зрителям. Идея это путеводная звезда автора и режиссера в бездне возможных вариантов съемки, это — миноискатель, который точно определяет, где скрываются наиболее выразительные и яркие образы, это — указующий перст, который говорит: снимай это, и тогда тебя поймут.
Слайд 15ПРИНЦИПЫ ИСПОЛЬЗУЕМЫЕ ПРИ СОЗДАНИИ ЭКРАННЫХ ПРОИЗВЕДЕНИЙ
Название. Имя может очень многое сказать о
ПРИНЦИПЫ ИСПОЛЬЗУЕМЫЕ ПРИ СОЗДАНИИ ЭКРАННЫХ ПРОИЗВЕДЕНИЙ
Название. Имя может очень многое сказать о
Деление на сцены
В науке существует такое понятие, как дискретность, прерывистость. Человеку от природы дана возможность воспринимать и думать только дискретно, прерывисто, т.е. по кускам. Воспринял один какой-то компонент, и требуется пауза, чтобы усвоить, обдумать. Уложилась в сознании первая порция информации, восприятие готово к приему следующей и т.д.
Личность героя. Многие режиссеры считают, что выбор личности героя -определяющее и главное дело в документалистике, что если нет такого героя, который чертами своего характера вызовет интерес зрителей, не стоит и начинать снимать кино.