Современные сады

Экологический сад
На сегодняшний момент в мире существует великое множество разнообразных вариантов садов. Это и традиционные сады, чьи истоки уходят в глубокую древность, сады-скульптуры, сады, составляющие неразрывное целое со зданием, а также сады, опирающиеся на принципы современного беспредметного искусства. Разместить существующие сады в каких-то жестких рамках невозможно – каждый сад, представляющий интерес, является уникальным произведением ландшафтного искусства. В последние десятилетия возникло стремление проектировать здания и произведения ландшафтной архитектуры, которые бы находились в равновесии с природой и человеком.

1. Сад как часть природы той местности, где он проектируется.
В этом саду обыгрывается естественная красота участка, его флоры, окружающей местности. Этот тип наиболее близок традиционному саду, отличаясь от него растущими видами: вместо прихотливых, трудоемких в уходе садовых растений в этих садах используется местная флора, что позволяет не только сохранить растительность той местности, в которой находится сад, но и показать ее красоту. Кроме того, снижается потребление энергии и воды, необходимых для ухода за таким садом по сравнению с традиционным.
В садах, созданных за последнее десятилетие, еще нет комплексного решения этой проблемы, но авторы современных произведений ландшафтной архитектуры стремятся решить хотя бы ее часть. Современные сады можно разделить на нижеследующие группы.
< «Сорные травы», 2003
Для большинства сорных растений характерны феноменальная всхожесть (сохранность жизнеспособных семян в почве) и быстрота развития — они прорастают, как только складываются нужные условия: семя оказывается в рыхлой почве близ ее поверхности.
> Сад «Вся власть — цветам!», 2003. Цветочное шоу в Челси, Лондон, Великобритания

Планировка искусственного «дикого сада» проста и представляет собой целостную и законченную живописную природную композицию. «Видовой состав подбирает специалист с учетом условий участка. На периферии участка высажен «лес» из деревьев и кустарников, подобранных «с оглядкой» на окружающий ландшафт. Сад должен слиться с окружением, создавая у хозяев впечатление «дикости» и первозданности.
Именно по такому принципу был спроектирован в рамках ЗАО «Мастерская архитектора В. М. Гинзбурга» «Сад на овраге». Участок, выделенный под строительство, находился на краю заросшего лесом оврага. На территории уже существовал коттедж, спроектированный в выбранном мастерской стиле конструктивизма, и когда его построили, он больше напоминал фабрику, чем дом. Поэтому стояла задача спроектировать сад, который служил бы связующим звеном между «жесткой» архитектурой дома и живым лесным ландшафтом.
> Архитектор Елена Забелина, «Сад на овраге», 2003. Сад служит связующим звеном между «жесткой» архитектурой дома и живым лесным ландшафтом

2. Сад как часть инженерных систем.
К концу ХХ века появились принципиально новые здания, способствующие решению многих экологических проблем, и сады становятся в них одним из существенных элементов. Реализация этих проектов связаны с защитой окружающей среды, повышением качества среды обитания человека, сохранением природных богатств. Эти энергоэффективные здания, хотя и построены в мире в большом количестве, пока еще не стали ведущим течением в архитектуре.
Архитектор Норманн Фостер и студия «Foster and Partners», зимний сад высотного здания «Commerzbank», 1997. Франкфурт-на-Майне.

Новое здание «Commerzbank» существенно отличается от этой схемы: в нем используются, главным образом, естественное освещение и естественная вентиляция, имеется атриум, проходящий от уровня земли до самого верхнего этажа, из каждого офиса или части здания открывается вид на город. Спирально по всему зданию расположены зимние сады высотой в четыре этажа – они улучшают микроклимат и создают совершенно иную экологическую обстановку».
На разработку концепции здания оказала влияние политическая и социальная атмосфера, сложившаяся после объединения Германии. Гармония с окружающей средой и энергетическая эффективность стали основными факторами при проектировании здания Коммерческого банка во Франкфурте. Реализация этих концепций позволила Норману Фостеру назвать данное здание «первым в мире экологичным высотным зданием».

< Многоквартирный дом «Sky Habitat», Сингапур

Голландская студия ОМА и бюро немецкого архитектора Оле Ширина, «The Interlace», Сингапур

Теперь доктор Джон Тодд (John Todd) обладает множеством патентов и званием «Heroes for the Planet», присуждённым ему журналом Time, является автором более чем двухсот статей на различные темы, касающиеся биологии и экологии. Называется этот проект Living Machines. По сути, разработанная Тоддом система, является не чем иным, как искусственно созданной экосистемой, главная задача которой – очищать загрязнённую воду. Что же внутри? По специальным маршрутам вода проходит серию бассейнов, населённых водными и болотными растениями, бактериями, водорослями, простейшими живыми организмами, планктоном, улитками, моллюсками, рыбой и прочими животными.
На каждом этапе жители маленького мира забирают те или иные загрязняющие вещества, насыщают живительную влагу кислородом, обеззараживают и избавляют её от патогенных микроорганизмов.
Главное преимущество Living Machines перед классическими заводами в том, что они по-своему просты и полностью дружественны природе. Никаких тебе сложных и дорогостоящих химических соединений, многоступенчатых систем фильтров и сложных в производстве технических сооружений. Кроме того, если обычные очистные сооружения в результате своей работы всё равно дают некоторое количество токсичного осадка, то Living Machines почти все загрязнители переводят в биомассу.
> В Северном зоопарке очистные сооружения и вовсе спрятались за местной флорой так, что сразу и не разглядишь.

3. «Зеленая архитектура»
Это синтез сада и здания, представляющий единое целое. Первые образцы таких зданий-садов появились еще в 70-х годах прошлого века. К группе «зеленая архитектура» исследователи добавляют зеленые фасады зданий, сады на крышах – то есть все то, что позволяет внести в городскую среду растительную жизнь.
Иногда проектируют здание, сад в котором является неотъемлемой частью настолько, что нельзя сказать, где заканчивается одно и начинается другое. Чаще всего это выразительные по архитектуре частные дома-сады. Они получили название «зеленая архитектура».
> Парк «Gardens by the Bay», Сингапур
< «Nanyang Technical University», Сингапур

Первые образцы этого подхода появились в 70-е годы XX века. Примером может служить «Дом в холме» архитектора Артура Квормби, построенный в 1974 году в Йоркшире, Англия. «Этот проект основывается на трактовке дизайна окружающей среды исходя из условий моральной ответственности человека перед природой. Единство линий и форм проекта со средой, органичное слияние силуэта здания с географическим рельефом, использование при строительстве местных материалов создают гармонию архитектурного комплекса и окружающей природы». Артур Квормби сотрудничал с учеными, занимающимися изучением и сохранением экологии окружающей среды. Поэтому в его зданиях применяются преимущественно натуральные материалы, активно используется природный ландшафт участка. Можно предположить, что такого рода дома со временем станут альтернативой традиционным жилым зданиям, особенно в сельской местности.

Питер Вече, «Earth House Estate Lattenstrasse», Швейцария, Дитикон

Студия архитектуры Bercy Chen, дом на берегу реки Колорадо

Несомненно, структура сада базируется на предшествующем многовековом опыте ландшафтной архитектуры: на схемах построения планов, подборе растений, методах ухода и т.п. Это целый пласт научных знаний, достаточно хорошо изученный и представленный в специальной и популярной литературе. Такие сады рассматриваются как яркое проявление новаций в этой области и, одновременно, как произведения искусства. Таким образом, можно утверждать, что экологические сады — это синтез ландшафтной архитектуры, современного искусства и последних научно-технических достижений.
Архитектор Макато Сей Ватанабе, «Колеблющиеся волокна». Сад на территории культурного комплекса «Мура-но Террас»: снизу справа — новый культурный и информационный комплекс, расположенный в горах префектуры Гифу, Япония; снизу — план; слева и справа сверху — сад «Колеблющиеся волокна»: диоды преобразуют ночью солнечную энергию в световую, и кажется, будто облачко светлячков порхает возле комплекса «Мура-но Террас».

Арт-ландшафты и их виды
Среди разнообразия современных садов выделяется особая группа — это не сады в буквальном, традиционном понимании, а скорее инсталляции, «говорящие» со зрителем на языке садовых знаков и символов. С одной стороны, их объединяет использование новых технологий, методов и материалов; с другой стороны, эти сады возникли как воплощение в ландшафте современных архитектурных тенденций и как отражение различных течений в искусстве.
На формирование современных «АРТ-ландшафтов» в какой-то мере повлияли традиционные ландшафтные приемы: неизменными остались способы посадки растений и уход за ними. Изменился сам подход к созданию сада — современный сад больше напоминает некую законченную композицию, музейную инсталляцию, скульптуру, внутри которой можно находиться. Образы «АРТ-ландшафтов» сформировались к концу XX века. Можно сказать, что эти сады — некий итог поисков искусства прошлого века.
Работы английского художника Ричарда Лонга:
< «Пять частей», Англия, 2002
> «Круг западный ветер», 2008

Ричард Лонг считается одним из пионеров АРТ-ландшафтов. Представив в 1967 году свою «линию», он продолжил «гулять» по самым разным местам планеты. В 70-х годах – во многом благодаря своим путешествиям – он получает определенное признание и репутацию. Сам Лонг однажды сказал, что «прогулка — как искусство — обеспечивала для меня некий идеал, который позволял мне исследовать отношения между временем, расстоянием, географией и измерением».

Роберт Смитсон:
< «Spiral Jetty», США
> «Broken Circle», Нидерланды
При проектировании Марту Шварц интересует не только чистота и глубина художественного замысла, но и то, как люди будут использовать созданные пространства, хватит ли сил поддерживать их в задуманном виде. «Сад дизайн-коллаж» был спроектирован на небольшой площади плоской кровли девятиэтажного здания Центра, конструкции перекрытия которого не были рассчитаны на большие нагрузки и не выдержали бы значительного веса. Кроме того, в бюджете научного института не были предусмотрены расходы по уходу за естественным садом, требующим регулярного полива и специального подвода воды. Поэтому Марта Шварц предложила «компенсацию естественного ландшафта» — сад из искусственных материалов, радующий глаз, дающий психологическую разгрузку и в то же время не требующий никаких затрат.
< «Exchange Square», Манчестер

1. Кинетический сад
К концу XX века изыскания кинетистов нашли отклик в ландшафтной архитектуре. Сегодня без разновидностей «кинетического сада» не обходится ни один садовый фестиваль или выставка. Часто движущим элементом сада становится вода, именно она приносит в сад динамику, глубину и звучание. Так, на Цветочном шоу в Челси в 2003 году без присутствия воды в том или ином виде не обошелся ни один сад. Вода была представлена не только в привычных ипостасях. Помимо бегущей, льющейся, капающей или стоячей воды попадались относительно неожиданные для сада водные затеи: звук воды, изображение воды на горизонтально положенной плазменной панели с постоянно повторяющейся видеозаписью поверхности мутного аквариума с японскими карпами кои.
Каскад в «Неправильном саду», 2003. Цветочное шоу в Челси, Лондон, Великобритания: слева — кажется, будто вода поднимается по наклонной поверхности вверх и оттуда падает каскадом; справа — фрагмент: часть потока сливается в виде широкой струи сквозь щель, а часть течет по верхней поверхности стеклянной призмы, придавая ей неровность

v Лилиана Мольта, Жан-Кристофер Денис, «Идея», 1999. Международный Садовый фестиваль на землях замка Шомон-на-Луаре, Франция. «Фонтаны» в виде разноцветных стеблей фантастического бамбука использовались как искусственная система орошения и в то же время играли эстетическую роль; каждая колонна-фонтан, состоит из пластиковых бутылок, перевернутых вверх срезанным дном, а горлышками нанизанных на длинную стальную трубу; в противоположность анархическим композициям Жана Тенгли, цель этого сада в использовании «перпетуум-мобиле» для утилитарного назначения — своевременного орошения земли в многоугольниках.
Архитекторы нью-йоркского бюро Diller Scofidio + Renfro создали инсталляцию Arbores Laetae — «Радостные деревья». Она представляла собой два десятка грабов, которые, благодаря использованию технических трюков и приспособлений, поворачивались и постоянно меняли свое расположение. Каждое дерево под наклоном в 10 градусов было помещено в круглую емкость с почвой и установлено на специальные вращающиеся с разной скоростью платформы. Постоянно менялся пейзаж, соотношение света и тени. «Когда я гулял сам по тропинке — дерево следовало за мной, и это было довольно странно…» — говорит один из авторов проекта мистер Скофидио.

< Кинетический сад в Мюнхене, Германия
> Расположенный между жилыми домами в Милане этот сад на крыше создает завораживающие оптические эффекты и отдает дань уважения творчеству венесуэльского кинетического художника Carlos Cruz-Diez. Цветовое решение и композиция сада, разработанные компанией Piuarch для Fuorisalone 2016 года, выбраны таким образом, чтобы создать структуры, которые становятся динамическими, когда посетители перемещаются по этому пространству. Кинетический сад находится в самом сердце миланского района Брера. Piuarch использовали поддоны для создания клумб треугольной формы и напольные покрытия. Здесь представлены четыре вида растений, в том числе две разновидности салата бордового и зеленого цвета, а также оранжевые и синие анютины глазки. Растения высажены повторяющимися прямыми линиями разных цветов, что создает интересный хроматический эффект.

2. «Игра в сад»
В современной ландшафтной архитектуре встречаются примеры «игры в сад», когда сад создается на короткий промежуток времени, превращаясь в подобие театральных декораций, в которых разворачивается некое действо. После окончания «представления» сад разбирается. Без зрителя-соучастника, «играющего свою роль», такой сад кажется незавершенной композицией. Именно таким является «Сад для дня бракосочетания Литтманов» — временно приспособленное для торжественного события пространство. Марта Шварц, одна из самых влиятельных и спорных фигур в мире ландшафтной архитектуры, преобразовала традиционный сад в «декорацию» для празднования свадьбы.
Марте Шварц удалось доказать на примере «Сада для бракосочетания Литтманов» то, что даже в традиционном саду, спроектированном на долгий срок, можно создать эффектный временный сад, преобразуя заурядные пространства для чего-то исключительного, творчески используя обыкновенные материалы. После завершения действа все временно расставленные элементы ландшафтной композиции, отыграв свою роль, были удалены.

Омские цветочные композиции также считаются «Игрой в сад»

3. Сады-артефакты
Многие идеи кинетистов были использованы в теории и практике художественного оформительского и ландшафтного искусства. В конце 1970-х – начале 80-х годов прошлого века появляются композиции — «артефакты», произведения на грани скульптуры и композиций в ландшафте. Подобные эксперименты проводил архитектор Этторе Соттсасс, создавая свои «Метаморфозы» — композиции на фоне горного ландшафта. Особо следует выделить имена Вячеслава Колейчука и Франциско Инфантэ — художников, работающих в этом направлении. Колейчук — автор конструкторски изощренных и пластически изящных, всегда парадоксальных светокинетических установок, пространственных композиций, объектов, динамических, свободно трансформирующихся стержневых структур. Многие его работы имеют самостоятельную эстетическую ценность, другие подчинены идее дизайнерского формообразования.
> Бюро Martha Schwartz Partners, светящиеся «колонны» на площади Граед Кэннел, Дублин
< Франциско Инфанте

Природа, по мнению Инфантэ, заключает в себе функцию бесконечности, искусственный объект-артефакт - символ технической части мира. Артефакт ни в чем не нарушает природной среды; он возникает и исчезает по воле художника, лишь проявляя скрытые свойства природы.
Для Инфантэ таким идеальным искусственным объектом-артефактом стало зеркало, поверхность которого точно символизирует идеальность техники. Зеркало, помещенное в природной среде, становится откровением события искусства. Оно не просто удваивает мир, но делает его изменившимся, исполненным непреднамеренностью, в которой действуют живые стихии природы.

> Лихоборские ворота, 2005
> Блестящая мысль, 2012
Николай Владимирович Полисский (род. 5 января 1957 г.) — российский современный художник, скульптор, живописец. Окончил факультет керамики Ленинградского высшего художественно–промышленного училища имени В. И. Мухиной (сейчас Санкт–Петербургская государственная художественно-промышленная академия имени А. Л. Штиглица).
До 2000 года Николай Полисский занимался в основном живописью. Идея поменять краски на что–то иное пришла неожиданно для него самого. Представив в зимнем пейзаже огромное войско снеговиков, он решил сделать их в натуральном исполнении и попросил местных ребят слепить ему штук 200–300. Так появился его первый ландшафтный проект, позже он был презентован на выставке «Арт–Москва». И за ним последовали следующие, все масштабные, из природных материалов (сена, дерева, лозы) — «Сенная башня», «Дровник», «Медиа башня», «Маяк» и другие.

Парк «Чермянка» расположен в районе Отрадное СВАО на правом берегу реки Чермянка в месте впадения в Яузу(вдоль Юрловского проезда до проезда Дежнева). Не использующееся пространство входит в часть охраняемого природного комплекса Москвы, но было заброшено.
В 2011 году появилась идея реорганизовать «Чермянку» и создать на месте заросших оврагов парк, в котором могли бы проводить время жители района Отрадное. Проектом благоустройства территории занялась архитектор Галина Лихтерова и художник Николай Полисский.

4. Сады-инсталляции
Все формы искусства, распространенные в XX веке, в той или иной мере получили свое отражение и в садовом дизайне. Одной из таких форм искусства является «инсталляция (от англ. installation — установка) — пространственная композиция, созданная художником из различных элементов — бытовых предметов, промышленных изделий и материалов, природных объектов, текстовой или визуальной информации. Основоположниками инсталляции были дадаист Марсель Дюшан и сюрреалисты. Создавая необычные сочетания обычных вещей, художник наделяет их новым символическим смыслом. Эстетическое содержание инсталляции — в игре смысловых значений, которые изменяются в зависимости от того, где находится предмет, — в привычном бытовом или в выставочном окружении».

Будучи графическим дизайнером, француз Sébastien Preschoux решил опробовать свой творческий метод на инсталляции ландшафта и в частности внести в его облик немного графики. Подобными нарядами, на создание которых ушла не одна неделя, художник оплел столбы живых и поваленных деревьев, а также пни и разные коряги, вследствие чего лесной ландшафт стал напоминать сказку.

5. Сад с искусственными элементами
Как всегда бывает в искусстве, на основе предшествующего опыта, пережитого и проанализированного, возникают совершенно новые образы садов, которые сложно отнести к какой-то определенной категории, существовавшей ранее. Такой сад «Эко-парк» создал архитектор Энди Као, родившийся во Вьетнаме, но получивший образование в США. Основа его сада — необычный материал: возникающая в процессе вторичной переработки стекла крошка в виде округлых гранул. В плане сад похож на абстрактную картину, по гармоничному взаимодействию материала и природы напоминающую артефакт, но все же является самобытным произведением, не имеющим аналогов.