Пейзаж. Формы присутствия природы в литературе. Классификация разновидностей пейзажа

План работы
Формы присутствия природы в литературе
Определение пейзажа
Происхождение пейзажа
Пейзаж в фольклоре
Пейзаж в древнерусской литературе
Пейзаж в литературе ХVIII века
Пейзаж в литературе ХIХ века
Классификация разновидностей пейзажа

Формы присутствия природы в литературе
ее поэтические олицетворения
эмоционально окрашенные суждения
описания животных
описания растениймифологические воплощения сил природы
собственно пейзажи (фр. pays - страна, местность) — описания широких пространств

Определение пейзажа
Пейзаж - один из содержательных и композиционных компонентов художественного произведения: описание природы, шире - любого незамкнутого пространства

-преобладают внепейзажные образы
-картина мира создана на основе воображения и имеет знаковый характер
-пейзаж предопределен набором, суммой определенных элементов
-это итог коллективного сознания
-пейзаж архетипичен

*силы природы мифологизируются,
олицетворяются, персонифицируются и
в этом качестве участвуют в жизни людей
*отражают мировоззрение средневекового
человека, впитавшего древнейшие
мифологические представления славян
о мире, но уже воспринимающего их на
уровне эстетических категорий

*являясь посредником между древнерусской литературой и литературой нового времени делает пейзаж эмблематичным, сочетая знаковость и декларативность

-стремление с помощью разума понять гармоничное устройство натуры ставится на первый план
-изображается “вторая природа” - природа городов и
поместий (парки) с регулярной, геометрической
планировкой, основанной на уравновешенности частей и
симметрии
-природа не только упорядоченная, но и приукрашенная
-пейзаж тяготеет к выражению в образах и картинах идей,
поэтому нередко является аллегорическим
-распространен героизированный пейзаж, в котором в
природные формы вписаны архитектурные руины природа
расценивается как эталон, как совокупность идеальных
пропорций
-характерна условность видения природы и жанровая
закрепленность того или иного типа «идеального» пейзажа
(торжественная ода, идиллически-буколические, в любовная
лирика ранней элегии XVIII в.)

-открыл новое видение человека и его места в окружающем мире
-природа была провозглашена как истинное благо, как высшая категория прекрасного
-только наедине с природой человек может задуматься о своем месте в этом мире, осмыслить себя частью универсума
-уединение на лоне природы, описание сельских пейзажей стало основным предметом изображения

-трансформация мировоззрения переломной эпохи конца XVIII — начала XIX в. отразилась в движении от сентиментализма к предромантизму
-сложная система образов-символов (неба, моря, земли, света и др.) вносит в природу мистическое значение, расширяя план интерпретации
-трагичность предромантического мироощущения, чувство одиночества и страх перед непонятным и непостижимым отражаются в пейзаже

-эпоха индивидуально –
авторского видения и осознания
природы
-образы природы обладают уникальной содержательной и
эстетической значимостью

Пейзаж в литературе ХIХ века
-результат оформленности чувства природы в образе
вмещает философию природы
-характеризует социально-эстетические идеи эпохи
отражает направленность мировоззрения художника
-включает в себя нравственные традиции осмысления
темы человека и природы
-воплощает своеобразие поэтики и стиля
произведения

*сентименталистский
*романтический
*реалистический
*воссоздающий –
пересоздающий природу
*символистский
*экспрессионистский
*авангардистский

*изображение обыденной, непритязательной природы, мерилом прекрасного которой являются покой, мягкость, нежность, дружелюбие по отношению к человеку
*представляет идеализированную природу, лишенную противоречий, стихий, полноты жизни, это пейзаж-идиллия
*пейзаж представляет собой, по сути, декорацию, на фоне которой протекает идеализированная жизнь человека

-пейзаж преображенной природы или пейзаж реальной природы, но в ее исключительных особенностях, чертах
-природные картины созданы на основе романтического контраста: идеальное в них преобладает над реальным, возвышенное над обыденным, поэтическое над прозаическим
-природа яркая, экзотическая, необычная, исполненная стихийной силы, выступающая как таинственное, одухотворенное существо
-пейзаж во многом условен, обобщен, в нем значительно чудесное, фантастическое
-линии, формы, краски в романтической картине природы вызывают в зрителе ярко эмоциональное впечатление: восторг, страх
-пейзаж может быть красочным, изысканно нарядным, экзотическим, с выраженным музыкальным началом
-создает выразительный эмоциональный фон

-естественная среда важна не только сама по себе, но и как отражение иной реальности – это знак, опознавательная примета подразумеваемого смысла
-более всего символизация картин природы и отдельных природных образов свойственна символизму

-передает материальный мир в деформированном виде,
демонстрирует неприятие писателем гармонии и
уравновешенности
-реальный мир трансформирован в зыбкую предметность с
искаженными пропорциями, красками, с нарушенными
планами изображения и изобразительной перспективой, с
нарушением размещения общего и частного, большого и
малого
-отдельные детали приобретают самодовлеющее значение
-переход от трехмерного к плоскостному изображению
-исчезновение воздушной перспективы
-фантазия дисгармонии отражает мир трагических
катаклизмов

1.философские
2.социальные
3.экологические
4.этическими,
социально-этическими,
философско-этическими
5.эстетическими

Философские
размышления о роли природы в планетарной и космической жизни
законах существования природной материи
о месте человека в естественной среде
о жизни и смерти
о добре и зле
о первопричине природы
о диалектике мгновения и вечности
случайного и закономерного
частного и всеобщего

Социальные
комплекс проблем, связанных с землевладением и землепользованием
шире – с природопользованием (отношения человека и общественной системы, народа и государства)

Экологические
природозащитная проблематика
рассуждения о правилах щадящего природопользования
обязанностях человека по отношению к “живой” и неодухотворенной природе
о границах вмешательства человека в природную среду

Этические
рассуждения о законах взаимоотношений в природной и человеческой среде
- о гуманистических параметрах
организации общего “дома” для всех форм материи жизни

Эстетические
рассуждения о красоте конкретных явлений природы или в целом – природной среды о влиянии форм
природной
гармонии на
духовный мир
человека и развитие искусства

Рассуждения в произведении даются
от имени автора или героев
включают созерцание и анализ явления
в них прямо выражается позиция автора, система его идей и представлений
размышления различных персонажей произведения могут сталкиваться, образуя своеобразный “интеллектуальный” сюжет
могут быть самостоятельным текстом в форме миниатюры-размышления, фрагментом целого (произведения) или составным элементом описания природы
.

Временные виды пейзажа
сезонные : весенний
летний
осенний
зимний

Ландшафтные виды пейзажа

Горный пейзаж
-описание гор и пространства вокруг гор: неба, растительности, местности,
окружающей горы, человеческого жилья
-любим прежде всего
романтиками, которые
видели в горах
-воплощение тайны и
величия (горы любили
изображать А.Грин,
А.Веселый)
по этой же причине интересен модернистам

Долинный пейзаж
изображение флоры
и фауны, окружающего
долину пространства
связывается в произведениях с представлениями о важнейших элементах национального сознания и национального уклада жизни
используется в произведениях писателей, изображающих Дальний Восток, центр Европейской части России, для которых типичен подобный ландшафт (В.Арсеньев, Вс.Иванов)

Лесной пейзаж
наиболее характерен для русской литературы
с лесом почти все писатели связывали свои представления о русском национальном характере, истории
понимание леса русскими писателями могло основываться на пантеистической идее (преклонение перед миром
природы, признание ее законов
обязательными и для человека) и
на антропоцентристской идее
(видение человека хозяином,
властителем,
“усовершенствователем” природы)
Таковы описания леса в
произведениях В.Арсеньева,
С.Клычкова, Л.Леонова

Морской пейзаж
- описания южных морей, а также пейзажи Северного Ледовитого океана и его побережья
для писателей является своего рода “школой
живописи»
- в нем вырабатываются средства
словесной передачи сложных
цветовых гамм в единстве с
пространственной композицией
- привлекает прежде всего романтиков или писателей, в чьем творчестве были заметны романтические
настроения (А.Грин, А.Веселый, А.Серафимович, К.Паустовский)

Пустынный пейзаж
является обычно не только описанием места действия, но и символическим образом
значение его в произведениях разных писателей может быть диаметрально противоположным
для А.Грина пустыня – символ чистой, непорочной жизни (вероятно, это значение связано с библейским мотивом пустынничества), символ скрытых возможностей развития человечества
для Л.Леонова пустыня –
символ неустроенности
человеческой жизни,
разрушительных природные
стихий, непрочности
человеческой цивилизации

Речной пейзаж
центральным его элементом является река
используется писателями, тонко чувствующими своеобразие русской природы
предмет изображения - кроткие маленькие речки, в которых открывают истоки лиризма, гармоничности национальной души
или раздольные,
мощные реки (Волга),
в которых обнаруживается
общее со стихийным
началом русского
характера

По эмоциональному тону:
идеальный пейзаж
бурный пейзаж
унылый пейзаж
величественный
радостный
веселый

По отношению к сюжету и положению в композиционной системе:
1. отдельное природоописание
2. группа пейзажных описаний
3. пейзаж-экспозиция
4. пейзаж-концовка
5. пейзаж-лейтмотив
6. пейзаж - сквозная деталь
7. пейзажи-«полифункциональные»