Музыка и концертные залы

Значение размера помещений концертного Зала
Чем больше помещение — тем дольше время реверберации. Соответственно, чем больше преград на пути звука — тем оно меньше.
Как мы слышим — время реверберации
Реверберация — процесс затухания звука из-за отражений от поверхностей: стульев, стен, потолка, при отражениях происходит поглощение звуковой энергии.
Слушатель воспринимает не только прямой звук от источника, но и отраженный.
Мы слышим 3 типа сигналов:
прямой звук,
ранние отражения
реверберационный хвост.

ИССЛЕДОВАНИЯ КАЧЕСТВА ЗВУКА С ПОМОЩЬЮ МОДЕЛЕЙ ЗАЛОВ И МОДЕЛЕЙ ГОЛОВ
Качество помещения с акустической точки зрения оценивают как раз по времени реверберации. Но есть трудность — каждое место в зале отличается от остальных с акустической точки зрения и чтобы проверить каждую точку нужно, чтобы здание уже было построено.
Чтобы проверить акустику до постройки зала, стали делать модель помещения в размере 1:20. Так было, например, при реконструкции Государственного оперного театра на Унтер-ден-Линден в Берлине. Такой макет готовят около 3 месяцев, а измерения проводят до 3 недель.
В заполненном и пустом зале звук распространяется по-разному. Чтобы это учитывать, на сиденья модели устанавливают шарики с приемниками сигнала на месте ушей — это как бы зрительские головы. Вместо музыки производят искровой разряд и получают осциллограмму, глядя на которую, специалист делает вывод о ее качестве. В последнее время помещения, конечно, моделируют на компьютере.

МОДЕЛЬ БЕРЛИНСКОЙ ОПЕРЫ

Архитектурная акустика разработала для качества музыки ряд параметров, которые можно назвать эстетическими, но у каждого из них есть физический и математический эквивалент:
Прозрачность (ясность).
Пространственное впечатление.
Громкость.
Отношение громкости
Тембр (окраска звучания).
Нарастание звучания (жесткое или мягкое).
Баланс между правым и левым ухом.
Предпочтения слушателей оценивают в ходе эксперимента, моделируя звуковые поля
ИССЛЕДОВАНИЯ ПРЕДПОЧТЕНИЙ СЛУШАТЕЛЕЙ И ЭСТЕТИЧЕСКИЕ ВОЗМОЖНОСТИ ЗАЛА

Элементы зала влияют на звучание
1. За яркость звучания отвечают высокие частоты, поэтому нужно большое количество отражающих их поверхностей.
2. Размер зала не связан с вместимостью.
3. Качество звучания в залах с низким потолком ухудшается.

Природа умеет это и без архитектурной акустики
Существуют места, созданные природой с уникальными акустическими условиями.
Пещера Аггтелек в Венгрии

HOLYWELL MUSIC ROOM, HOLYWELL STREET, OXFORD — ПЕРВЫЙ КОНЦЕРТНЫЙ ЗАЛ!

Holywell Music Room, Holywell Street, Oxford считается первым концертным залом Европы, год открытия — 1748, июль.
Зал существует по сию пору, в нем проводятся «Oxford Coffee Concerts». http://www.coffeeconcerts.com
В 1741 году, незадолго до своей смерти, Вальтер Пауэлл, член хорового общества и служитель университета (inquire beadle) предложил профессору музыкального факультета Уильяму Хейзу схему сбора пожертвований на строительство концертного зала (и места сбора четырех музыкальных обществ)
В 1748 Holywell с расчетной вместимостью 400 человек (включая артистов) был открыт. Архитектуру приписывают вице-ректору колледжа St Edmund Hall Томасу Кэмплину (Thomas Camplin).

ИСТОЧНИКИ
https://zen.yandex.ru/media/id/5e58d60669807744879b937f/zachem-muzyke-nujny-specialnye-koncertnye-zaly-arhitekturnaia-akustika-5eb143cc2027132c419e4872
http://alexkrm.spb.ru/papers/Diss/filez/akrm_ConcertHalls.pdf
https://yandex.ru/images/search?from=tabbar&text=Holywell%20Music%20Room%2C%20Holywell%20Street%2C%20Oxford&pos=11&img_url=http%3A%2F%2Fwww.ladylyngarlandpianist.com%2Fwp-content%2Fuploads%2F2018%2F02%2FLynGarland-1989-07-3.jpg&rpt=simage