Русское искусство середины XVIII века

Графика, живопись и скульптура
Середина XVIII века
annasuvorova.wordpress.com

Вишняков Иван Яковлевич (1699-1761)
Иван Яковлевич Вишняков — знаменитый русский художник-портретист, монументалист, декоратор, один из представителей светского портрета в стиле рококо, руководитель Живописной команды Канцелярии от строений (1739-1761).
И.Я.Вишнякова искусствоведы называют «загадочным мастером XVIII в.», и не только потому, что о его жизни и творчестве мало сведений, а еще в связи с тем, что огромное наследие художника из монументальных, декоративных работ и портретов представляет собой грустный номинальный перечень названий. От многочисленных произведений мастера, который с пятнадцати лет и до самой смерти не знал ни дня отдыха, сохранились только около десяти портретов.
Творческая судьба этого талантливого живописца, родившегося в 1699 г. в Москве в семье «императорского величества шатерных дел мастера» Якова Вишнякова, поистине трагична. В 1714г. он был «отпущен от отца своего в Санкт-Петербург», где обучался «лаковому», а затем «живописному делу» у мастера Оружейной палаты В.Г.Грузинца, а после учебы, в 1727г. его направили в Канцелярию от строений в звании «живописного подмастерья». Здесь, под началом руководителя Живописной команды Андрея Матвеева, Иван формировался как художник-монументалист, тесно сотрудничая с архитекторами, резчиками и скульпторами — всеми теми мастерами, которые создали декоративный стиль того периода, основанный на синтезе русского барокко и рококо.

Но еще в конце 20-х rr. началась совместная творческая деятельность Вишнякова и марсельского «живописного дела профессора» Луи Каравака (Каравакка). С 1727г. он официально стал его учеником, так как иноземный мастер засвидетельствовал его умение «изрядно писать персоны с натурального». Хотя Иван великолепно справлялся с работами самостоятельно, делал ли он копии или сам «писал персоны Его Императорского Величества Петра I» и другие портреты, выполнял массу декоративных и реставрационных работ, до 1739 г. он числился в подмастерьях. В этот год, после смерти А.Матвеева, Вишняков стал мастером и принял руководство над Живописной командой.
Дальнейшее его продвижение было довольно значительным. Он получил одно за другим звания прапорщика (1741г.) и капитана (1742г.), был возведен в ранг коллежского асессора, став таким образом дворянином (1745г.), а в 1752г. пожалован чином надворного советника и приведен к присяге.
Можно только удивляться тем объемам работ, которые легли на плечи Ивана Яковлевича. Высокое профессиональное мастерство обеспечивало ему еще большую нагрузку, и живописная «служба» больше походила на военную: приказали, значит, надо срочно сделать самому или обеспечить исполнителями. Кажется, можно было утонуть в ворохе высочайших указов, счетов и отчетов. А ведь Вишняков не только руководил всеми живописными работами в Петербурге, Москве и в загородных резиденциях двора, он и непосредственно в них участвовал.
Художник работал в тесном контакте с зодчими В.В.Растрелли, М.Г.Земцовым и декоратором Дж. Валериани, участвовал в бесконечных перестройках, в реставрациях и новом строительстве Зимнего, Летнего и Аничкового дворцов, Триумфальных ворот в Москве, Петропавловского собора, оперных домов, Петергофского и Царскосельского дворцов.
annasuvorova.wordpress.com

Роспись дворцовых интерьеров, создание образов для Троицкого собора и церкви Симеона и Анны, личные заказы императрицы Елизаветы Петровны… Всё это перемежается у Вишнякова с необходимостью мыть и чистить старые холсты, совместно с резчиками золотить «каймы» плафонов и люстры, сооружать декорации, переставлять рамы, надшивать холсты и одновременно выступать экспертом и консультантом по многочисленным живописным произведениям, следить за чистотой иконографии царствующих особ, чтобы не искажались их лики.
Иван Яковлевич при его даровании расходовал свои творческие силы на массу второстепенных работ. А ведь была еще большая семья: престарелая мать Акулина Ануфриевна, три сына от первого брака, вторая жена Марья Федоровна, родившая трех сыновей и дочь. Загруженный делами, он успевал заботиться об их судьбе и образовании, особенно об одаренном старшем Иване: хлопотал о его «живописном ученичестве в Канцелярии от строений и обучении итальянскому языку в надежде на заграничное пенсионерство». Поездка в Италию не была дозволена, но Иван и его младший брат Александр стали хорошими живописцами. С 1753г. старший сын принимал непосредственное участие во всех работах отца и принял на себя руководство Живописной командой после его смерти 8 августа 1761г.
За четверть века, проведенного во главе Живописной команды Канцелярии от строений, художником была создана целая школа, которая может быть по праву названа «школой И.Я.Вишнякова». Система обучения, разработанная А.Матвеевым и совершенствованная Иваном Яковлевичем, легла в основу принципов преподавания в Академии художеств. Живописцы Г.Молчанов, И.Бельский, иконописец М. Колокольников и десятки менее знаменитых художников были учениками этого замечательного педагога и заботливого наставника.
annasuvorova.wordpress.com

Иван Вишняков
Портрет Сарры Фермор. 1749
annasuvorova.wordpress.com

Иван Вишняков
Портрет Вильгельма Фермора. 1757
annasuvorova.wordpress.com

Портрет молодого человека
annasuvorova.wordpress.com

Антропов Алексей Петрович
(1716-1795)
Алексей Петрович Антропов — выдающийся русский живописец-портретист, автор монументальных росписей, академик Императорской Академии Художеств
В какой бы области ни работали представители семьи Антроповых, их с уверенностью можно назвать мастерами своего дела.
Отец семейства Петр Яковлевич, обучившийся слесарному и инструментальному ремеслу у своего отца, слесаря Оружейной палаты Якова Савинова «сына Антропова», отслужил 12 лет солдатом лейб-гвардии Семеновского полка, участвовал во многих военных походах Петра I, в том числе и в Полтавской битве. Вернувшись к мирной жизни, работал при Санкт-Петербургском оружейном дворе, позже в Канцелярии от строений, куда поступили и четыре его сына. Старший Степан пошел по стопам отца, Иван стал часовым мастером, а Алексей и младший Николай обучались искусству живописи.
Алексей Антропов с молодости отличался трудолюбием и добросовестностью — эти наследственные качества были присущи нескольким поколениям мастеров Антроповых.
С 1732 г. его учителями становятся француз Л.Каравакк, много лет живший в России, а позже А.Матвеев, М. Захаров и И.Вишняков, поочередно возглавлявшие «живописную команду» Канцелярии от строений, в которой до открытия Академии художеств учились и служили практически все русские художники. В 1739 г. Алексей Антропов был зачислен в штат Канцелярии с довольно солидным по тому времени окладом — 120 рублей в год.

В составе команды Вишнякова он исполнил немало монументально-декоративных росписей в духе западного барокко: в Зимнем (1744-1745 гг.), Летнем (1748 г.), Царскосельском (1749 г.) и других дворцах, а в 1750 г. был отозван в Оперный дом, где писал декорации под руководством итальянских мастеров Д.Валериани и А.Перезинотти.
Судить о степени художественного достоинства тех работ сейчас трудно, так как большинство из них не сохранилось. Однако можно предположить, что Антроповым остались довольны, поскольку ему поручили весьма серьезный заказ
В 1752 г. Антропов получил заманчивое предложение ехать в Киев для исполнения живописных работ в построенном по проекту Ф. Растрелли архитектором И. Мичуриным Андреевском соборе. Произведенный тремя годами раньше в подмастерья, художник надеялся тем самым обрести некоторую свободу творчества и в дальнейшем претендовать на более почетную должность мастера.
К тому же к этому времени он зарекомендовал себя как опытный и умелый живописец, не лишенный организаторских способностей и настойчивости в достижении цели. До сих пор не решен вопрос, кисти одного или нескольких авторов принадлежат многочисленные изображения, украшающие собор. На сегодняшний день можно с уверенностью сказать, что помимо росписей кафедры, купола и образов Девы Марии и архангела Гавриила из царских врат Антропов исполнил также икону «Успение Богоматери» и запрестольную алтарную картину «Тайная вечеря». Именно картину, так как его образы апостолов — «земные», почти простонародные, даже решение композиции напоминает схему парадного портрета — ниспадающие драпировки с кистями и колонна в глубине. К сожалению, церковь была заброшена сразу по окончании работ в ней и освящалась только в 1767 г., что пагубно сказалось на сохранности живописи.
annasuvorova.wordpress.com

Несмотря на предельную загруженность, художник в этот период охотно писал также и портреты по старым образцам, оттачивая свое живописное мастерство. Среди них несколько схожих между собой портретов императрицы Елизаветы Петровны (1753 — 1755 rr.).
Три года, прожитые в Киеве, укрепили авторитет Алексея Петровича как незаурядного живописца, а также позволили ему доказать свое право на самостоятельность. Высокой оценкой работы Антропова послужило последовавшее в конце 1755 г. приглашение в Москву для росписи по эскизам П. Градицци и С. Горяинова плафонов в Головинском дворце, где нередко гостила сама императрица.
1758 г. застал художника уже в Петербурге. Начинался новый период творчества Антропова, полный исканий и надежд, желания усовершенствовать свое мастерство и добиться признания, период расцвета его таланта живописца-портретиста.
По возвращении в северную столицу Алексей Петрович вновь поступил в распоряжение Канцелярии от строений, что само по себе вряд ли могло удовлетворить привыкшего к самостоятельной деятельности художника.
Шестилетнее отсутствие обусловило некоторое «отставание» Антропова от столичных живописцев, мастерство которых за это время весьма и весьма возросло. В это время ему было уже за сорок и он пользовался уважением и известностью. Однако, он справедливо не числился среди мастеров первого ранга. Чувствуя настоятельную потребность продолжить свое образование, особенно в области писания портретов, Антропов обратился к системе частных уроков.
annasuvorova.wordpress.com

Алексей Антропов
Портрет А.М.Измайловой. 1759
annasuvorova.wordpress.com

Алексей Антропов
Портрет Петра III. 1762.
annasuvorova.wordpress.com

Портрет Петра I
Русский музей, 1770
annasuvorova.wordpress.com

Портрет Екатерины II
Эрмитаж, 1766
annasuvorova.wordpress.com

Портрет архиепископа Гавриила Петрова
Русский музей, 1774
annasuvorova.wordpress.com

Иван Петрович Аргунов
1729 —1802
Аргунов И. П. - русский художник – портретист, один из родоначальников камерного портрета в России. В своем творчестве использовал приемы барокко, которые оказала огромное влияние на развитие русской реалистической портретной живописи. Аргунов владел западноевропейской манерой живописи и в своих работах гармонично сочетал иностранную технику с подлинно русской самобытностью. В его работах отражаются традиции европейского портрета и русской иконописной манеры, что делает его произведения оригинальными и неповторимыми.
Иван Петрович вырос в семье своего дяди Семена Михайловича Аргунова. Его дядя был дворецким князей Черкасских, а позднее управляющим в доме графов Шереметевых. Вся юность будущий художник должен был исполнять многочисленные хозяйственные обязанности. Он стал управителем в доме П.Б. Шереметева сначала в Петербурге, а позже в Москве.
В отличие от многих русских художников, он никогда не испытывал нужду, но всю жизнь ощущал двойственность своего положения: с одной стороны - признанный художник, с другой - бесправный раб.
annasuvorova.wordpress.com

Специального художественного образование Иван не получил. По некоторым данным его учителями его двоюродные братья, воспитанники Андрея Матвеева в Канцелярии от строений. Они оказали немалое влияние на формирование художественного мировоззрения своего младшего брата. Предположительно, в период с 1746 по 1749 года Аргунов учился у Г.Х.Гроота, придворного художника императрицы Елизаветы.
В1747 г. вместе с Гроотом он создает иконы для церкви Большого Царскосельского дворца.
К ранним портретам Аргунова относятся изображения князя Ивана Ивановича и княгини Екатерины Александровны Лобановых-Ростовских. Портрет княгини потрясает. Некая жесткость в сочетании с построенным на оттенках холодных цветов колоритом придает портрету своеобразную хрупкую нежность.
Произведения периода 1750–1760-х годов начинают новый этап в творчестве Ивана Аргунова. В «Портрете неизвестного художника» и «Портрете неизвестной» художник создает новый тип изображения — «интимный портрет». Художник изображает человека в органической связи с предметами, которые характеризуют их интересы и склонности - главный герой изображен с газетой, а его жена с книгой. Это свидетельствует об образованности супружеской четы.
Художник как - будто оголяет их души, раскрывает тайну их сущности. В портретах отражена личность. Как правило, эти портреты небольшие по размеру, изображены преимущественно по пояс, палитра цветов скромна.
annasuvorova.wordpress.com

Расцвет творчества Аргунова пришелся на 1760-е г. В конце шестидесятых годов Шереметевы переехали в Москву, назначив художника управляющим своего Миллионного дома в Петербурге.
Из-за постоянной работы по дому, в качестве управляющего, художник пишет весьма редко. Но именно в эти годы он создал едва ли не самое знаменитое свое произведение, – «Портрет неизвестной в русском костюме».
Его картина стала первым полотном на крестьянскую тему в русском искусстве. На картине изображена женщина в наряде крестьянки Московской губернии. Это чистый, светлый образ русской женщины, с чистой душой. В портрете художник воплотил спокойствие, величавость и внутреннее достоинство женщины из народа.
Важное место среди работ Аргунова 1760-х годов занимают парадные заказные портреты. Аргунов являлся придворным портретистом Шереметевых и поэтому неоднократно писал портреты Шереметевых («Портрет графа П.Б.Шереметева», и парный к нему «Портрет графини В.А.Шереметевой»). С годами искусство художника приобретает большую глубину, становится более совершенным, тонким, что особенно выражается в детском портрете «Портрет калмычки Аннушки».
В 1788 году Аргунов был назначен управляющим Московского дома Шереметевых. Здесь он занимался службой управляющего и обучал своих сыновей, архитектора Павла Ивановича, живописцев Николая и Якова, а также принимал участие в строительстве знаменитого дворца-театра в Останкино, выстроенного по проекту своего сына Павла Ивановича Аргунова.
annasuvorova.wordpress.com

Портрет неизвестной в крестьянском костюме
annasuvorova.wordpress.com

Портрет актрисы П.И.Ковалёвой-Жемчуговой.
annasuvorova.wordpress.com

Портрет калмычки Аннушки
annasuvorova.wordpress.com

Николай Аргунов
Портрет балерины
Т.В.Шлыковой-Гранатовой. 1789
annasuvorova.wordpress.com

Николай Аргунов
Портрет Прасковьи Ковалевой-Жемчуговой
1803
annasuvorova.wordpress.com

Михаил Ломоносов
Портрет Петра I
1755-1757
annasuvorova.wordpress.com

Георг Христофор Гроот
Портрет Елизаветы Петровны в сопровождении арапчонка. 1743
annasuvorova.wordpress.com

Пьетро деи Ротари
Девушка с цветком в волосах. 1760-1762
annasuvorova.wordpress.com

Академия художеств и историческая живопись
Искусство второй половины XVIII века
annasuvorova.wordpress.com

Антон Лосенко
Зевс и Фетида. 1769
annasuvorova.wordpress.com

Антон Лосенко
Прощание Гектора с Андромахой. 1773
annasuvorova.wordpress.com

Антон Лосенко
Владимир и Рогнеда
1770
annasuvorova.wordpress.com

Григорий Угрюмов
Торжественный въезд Александра Невского в город Псков после одержанной им победы над немцами. 1793
annasuvorova.wordpress.com

Григорий Угрюмов
Испытание силы Яна Усмаря. 1796
annasuvorova.wordpress.com

Портретная живопись
Рокотов и Левицкий
Искусство второй половины XVIII века
annasuvorova.wordpress.com

Федор Рокотов
Портрет великого князя Павла Петровича
1761
annasuvorova.wordpress.com

Федор Рокотов
Портрет поэта
В.И.Майкова. 1775 - 1778
annasuvorova.wordpress.com

Федор Рокотов
Портрет неизвестной 1760
annasuvorova.wordpress.com

annasuvorova.wordpress.com
Портрет Александры Петровны Струйской

annasuvorova.wordpress.com
Портрет Николая Еремеевича Струйского

annasuvorova.wordpress.com
Портрет А. П. Кутайсовой. Начало 1780-х. Масло

annasuvorova.wordpress.com
Портрет неизвестного в треуголке

annasuvorova.wordpress.com
Портрет Алексея Бобринского в детстве

Дмитрий Левицкий
Портрет Екатерины Хованской и Екатерины Хрущевой
Из серии «Смольнянки». 1772-1776
annasuvorova.wordpress.com

Дмитрий Левицкий
Портрет Натальи Борщовой
Из серии «Смольнянки». 1772-1776
annasuvorova.wordpress.com

Дмитрий Левицкий
Портрет Глафиры Алымовой
Из серии «Смольнянки». 1772-1776
annasuvorova.wordpress.com

Екатерина Нелидова
«Смолянки»
annasuvorova.wordpress.com

annasuvorova.wordpress.com
Феодосия Ржевская и Настасья Давыдова

Дмитрий Левицкий
Портрет Екатерины Молчановой
Из серии «Смольнянки». 1772-1776
annasuvorova.wordpress.com

Александра Левшина
«Смолянки»
annasuvorova.wordpress.com

Дмитрий Левицкий
Портрет
П.А.Демидова. 1773
annasuvorova.wordpress.com

Дмитрий Левицкий
Портрет Екатерины II –
законодательницы. 1783
annasuvorova.wordpress.com

Дмитрий Левицкий
Портрет А.Ф.Кокоринова. 1769
annasuvorova.wordpress.com

Владимир Лукич Боровиковский (1757-1825)
Искусство второй половины XVIII века
annasuvorova.wordpress.com

annasuvorova.wordpress.com
Портрет О. К. Филипповой

annasuvorova.wordpress.com
Портрет Е. Н. Арсеньевой.

Портрет М.И.Лопухиной. 1797
annasuvorova.wordpress.com

Портрет торжковской крестьянки Христиньи
Ок. 1795
annasuvorova.wordpress.com

Портрет А.Б.Куракина
1801 - 1802
annasuvorova.wordpress.com

annasuvorova.wordpress.com
Портрет А. Г. Гагариной
и В. Г. Гагариной

Портрет Екатерины II
1790
annasuvorova.wordpress.com

Бытовой жанр
Искусство второй половины XVIII века
annasuvorova.wordpress.com

Иван Фирсов
Юный живописец
Вторая половина 1760-х
annasuvorova.wordpress.com

Михаил Шибанов
Празднество
свадебного сговора
1777
annasuvorova.wordpress.com

Михаил Шибанов
Крестьянский обед. 1774
annasuvorova.wordpress.com

Иван Еременёв
Поющие слепцы
Начало 1770-х
annasuvorova.wordpress.com

Иван Еременёв
Крестьянский обед
Начало 1770-х
annasuvorova.wordpress.com

Скульптура
Искусство второй половины XVIII века
annasuvorova.wordpress.com

Федот Иванович Шубин
(1740-1805)
Искусство второй половины XVIII века
annasuvorova.wordpress.com

Федот Шубин
Бюст М.Р.Паниной
Середина 1770-х
annasuvorova.wordpress.com

Федот Шубин
Бюст А.М.Голицына 1775
annasuvorova.wordpress.com

Федот Шубин
Бюст Павла I. 1800
annasuvorova.wordpress.com

Федот Шубин
Екатерина II- законодательница
1789 - 1790
annasuvorova.wordpress.com

Этьен-Морис Фальконе (1716-1791)
Памятник Петру I
1762 - 1782
annasuvorova.wordpress.com

Этьен-Морис Фальконе
Памятник Петру I
1762 - 1782
annasuvorova.wordpress.com

Федор ГордеевичГордеев (1744-1810)
Надгробие Н.Мголицыной. 1780
annasuvorova.wordpress.com

Михаил Иванович Козловский (1753-1802)
Статуя «Пастушок с зайцем». 1789
annasuvorova.wordpress.com

Михаил Козловский
Статуя «Поликрат»
1790
annasuvorova.wordpress.com

Михаил Козловский
Памятник А.В.Суворову
1799 - 1801
annasuvorova.wordpress.com

Михаил Козловский
Памятник А.В.Суворову
1799 - 1801
annasuvorova.wordpress.com

Михаил Козловский
Самсон, разрывающий пасть льву. 1801 - 1802
annasuvorova.wordpress.com

Федос Федорович Щедрин (1751-1825)
Марсий. 1776
annasuvorova.wordpress.com

Феодосий Щедрин
Скульптуры для комплекса Адмиралтейства
1806 - 1823
annasuvorova.wordpress.com

Иван Петрович Мартос (1754-1835)
Надгробие
М.П. Собакиной. 1782
annasuvorova.wordpress.com

Иван Мартос
Надгробие
С.С. Волконской. 1782
annasuvorova.wordpress.com

Пейзаж
Искусство второй половины XVIII века
annasuvorova.wordpress.com

Семен Щедрин
Вид на Большую Невку и дачу Строгановых.1804
annasuvorova.wordpress.com

Семен Щедрин
Вид на Гатчинский дворец с Длинного острова. 1804
annasuvorova.wordpress.com

Федор Алексеев
Вид Дворцовой набережной от Петропавловской крепости. 1794
annasuvorova.wordpress.com

Федор Алексеев
Вид на Адмиралтейство и Дворцовую набережную от Первого кадетского корпуса. 1810-е
annasuvorova.wordpress.com

Федор Алексеев
Вид Московского Кремля и Каменного моста. 1815
annasuvorova.wordpress.com

Федор Алексеев
Вид на Биржу и Адмиралтейство от Петропавловской крепости. 1810
annasuvorova.wordpress.com