Станиолевый фонограф

ИСТОРИЮ НАЧАЛИ ФРАНЦУЗСКИЕ УЧЁНЫЕ, ИЗОБРЕТЯ В...1850-М ГОДУ УСТРОЙСТВО, КОТОРОЕ МОГЛО ЗАПИСЫВАТЬ ЗВУКОВЫЕ КОЛЕБАНИЯ
ЭДУАРОМ ЛЕОНОМ СКОТТОМ ДЕ МАРТЕНВИЛЕМ
"ФОНОАВТОГРАФ"

1870-м учёный
Томас Эдисон
"СТАНИОЛЕВЫЙ ФОНОГРАФ"
ИЛИ
"ГОВОРЯЩАЯ МАШИНА"

1876-М ГОДУ ЭЛИША ГРЭЙ ИЗОБРЕТАЕТ МУЗЫКАЛЬНЫЙ ТЕЛЕГРАФ.
АЛЕКСАНДР ГРЭХЕМ БЭЛЛ ПАТЕНТУЕТ ИЗОБРЕТЕНИЕ НА СЕБЯ И НАЗЫВАЕТ ЕГО «ГРАФОФОН»

1877-ой год
ЭДИСОН ИЗОБРЕТАЕТ
РУКОЯТОЧНЫЙ ФОНОГРАФ.

1878-ОЙ ГОД
ЭДИСОН ПАТЕНТУЕТ ФОНОГРАФ
СОБИРАЕТСЯ СДЕЛАТЬ ЕГО МАШИНОЙ ДЛЯ ОФИСОВ.
******************
1887-ОЙ ГОД
В ГРАФОФОНАХ БЭЛЛА ИСПОЛЬЗОВАЛИСЬ ВОСКОВЫЕ ЦИЛИНДРЫ И ПЛАВАЮЩИЙ РЕЗЕЦ (ИГЛА) ДЛЯ БОЛЕЕ ЧИСТОГО ЗВУЧАНИЯ.
ЭДИСОН УСОВЕРШЕНСТВОВАЛ ФОНОГРАФ: ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ТВЕРДОГО ВОСКА ДЛЯ ЦИЛИНДРА И МОТОРЧИК НА БАТАРЕЙКАХ ВМЕСТО РУКОЯТКИ.
*****************
1890 ГОД
МУЗЫКАНТЫ ЗАПИСЫВАЮТ МУЗЫКУ. ЦИЛИНДР МОГ ЗАПИСАТЬ 2-4 МИНУТЫ ЗВУКА. А ГДЕ-ТО В 1890-ОМ ГОДУ МУЗЫКАНТЫ ЗАПИСЫВАЛИ СВОИ "СЕССИИ" С ИСПОЛЬЗОВАНИЕ НЕСКОЛЬКИХ ФОНОГРАФОВ ОДНОВРЕМЕННО.

1888 ГОДУ НЕМЕЦ Э. БЕРЛИНЕР ИЗОБРЕЛ
ГРАММОФОН С ПЛАСИНКАМИ
ЧУДО ВЕКА, И НАЧАЛАСЬ ЭПОХА МАССОВОЙ КУЛЬТУРЫ

1892 ГРАММАФОНЫЕ ДИСКИ

В 1892 ГОДУ БЫЛ РАЗРАБОТАН СПОСОБ ГАЛЬВАНИЧЕСКОГО ТИРАЖИРОВАНИЯ С ПОЗИТИВА ЦИНКОВОГО ДИСКА, А ТАКЖЕ ТЕХНОЛОГИЯ ПРЕССОВАНИЯ ГРАМПЛАСТИНОК ИЗ ЭБОНИТА ПРИ ПОМОЩИ СТАЛЬНОЙ ПЕЧАТНОЙ МАТРИЦЫ
***
(ЧЁРНОЕ ДЕРЕВО — ВЫСОКО-ВУЛКАНИЗИРОВАННЫЙ КАУЧУК С БОЛЬШИМ СОДЕРЖАНИЕМ СЕРЫ (30–50 % В РАСЧЁТЕ НА МАССУ КАУЧУКА), ОБЫЧНО ТЁМНО-БУРОГО ИЛИ ЧЁРНОГО ЦВЕТА, ИМЕЕТ ВЫСОКИЕ ЭЛЕКТРОИЗОЛЯЦИОННЫЕ СВОЙСТВ
***
АКОМПОЗИЦИОННОЙ МАССОЙ НА ОСНОВЕ ШЕЛЛАКА — ВОСКОПОДОБНОГО ВЕЩЕСТВА, ВЫРАБАТЫВАЕМОГО ТРОПИЧЕСКИМИ НАСЕКОМЫМИ ИЗ СЕМЕЙСТВА ЛАКОВЫХ ЧЕРВЕЦОВ, ОБИТАЮЩИХ В ЮГО-ВОСТОЧНОЙ АЗИИ.
ПЛАСТИНКИ СТАЛИ КАЧЕСТВЕННЕЙ И ДЕШЕВЛЕ, А ЗНАЧИТ, ДОСТУПНЕЕ, НО ИХ ГЛАВНЫМ НЕДОСТАТКОМ БЫЛА МАЛАЯ МЕХАНИЧЕСКАЯ ПРОЧНОСТЬ — ПО ХРУПКОСТИ ОНИ НАПОМИНАЛИ СТЕКЛО.
***
ВИНИЛИТ (СОПОЛИМЕРА ВИНИЛХЛОРИДА И ВИНИЛАЦЕТАТА), Т.Н. ВИНИЛОВЫЕ ПЛАСТИНКИ

1901 год
КОМПАНИЯ
"ГОВОРЯЩИЕ МАШИНЫ ВИКТОРА" (THE VICTOR TALKING MACHINE COMPANY)
ИЗ НЬЮ-ДЖЕРСИ ПРЕДСТАВЛЯЕТ ПЕРВЫЕ ГОТОВЫЕ ДЛЯ ПРОДАЖИ ОБРАЗЦЫ ГРАММОФОНОВ.
1895 ГОД
НАЛАЖЕНО МАССОВОЕ ИЗГОТОВЛЕНИЕ ГРАММОФОНОВ С УЛУЧШЕННЫМ ДИЗАЙНОМ И ТРУБОЙ ДЛЯ УСИЛЕНИЯ ЗВУКА.

REGINALD FESSENDEN (РЕДЖИНАЛЬДА ФЕССЕНДЕНА)АМЕРИКАНСКИЙ ИНЖЕНЕР, СОРАТНИК ЗНАМЕНИТОГО ТОМАСА ЭДИСОНА.
В КОНЦЕ 1906 ГОДА ПОСЛАЛ В ЭФИР НЕЗАКОДИРОВАННЫЕ РАДИОСИГНАЛЫ — МУЗЫКУ И РЕЧЬ — ИЗ МЕСТЕЧКА БРЭНТ-РОК, НЕПОДАЛЕКУ ОТ БОСТОНА, ОШАРАШИВ КОРАБЕЛЬНЫХ ТЕЛЕГРАФИСТОВ В АТЛАНТИЧЕСКОМ ОКЕАНЕ. ФЕССЕНДЕН ПРОИЗНЕС КОРОТКУЮ РЕЧЬ, ОБЪЯСНИВ СУТЬ ПРОИСХОДЯЩЕГО, ПРОЧИТАЛ БИБЛЕЙСКИЙ ТЕКСТ «СЛАВА В ВЫШНИХ БОГУ, И НА ЗЕМЛЕ МИР, В ЧЕЛОВЕКАХ БЛАГОВОЛЕНИЕ» И СЫГРАЛ НЕСКОЛЬКО СОЛО НА СКРИПКЕ, СОПРОВОДИВ ИХ ПЕНИЕМ. КРОМЕ ТОГО, ОН СТАЛ ПЕРВЫМ В МИРЕ ДИСК-ЖОКЕЕМ, ПОСКОЛЬКУ ОТПРАВИЛ ПО РАДИОВОЛНАМ МУЗЫКАЛЬНУЮ ЗАПИСЬ — ЛАРГО ГЕНДЕЛЯ В ИСПОЛНЕНИИ КЛАРЫ БАТТ.

1906 год
НОВЫЙ ГРАММОФОН "ВИКТОР" СО ВСТРОЕННОЙ ТРУБОЙ, КОТОРУЮ НАЗВАЛИ "ВИКТРОЛЛА"

1906 г.
ПЕРВЫЙ РАЗ СЛОВО ДИСК-ЖОКЕЙ ПРОЗВУЧАЛО ОТ АМЕРИКАНСКОГО КОММЕНТАТОРА УОЛТЕРА ВИНЧЕЛЛА.
К РАДИОВЕДУЩЕМУ МАРТИНУ БЛОКУ ПЕРВОМУ ДИДЖЕЮ

1919 год ИЗОБРЕТЕНИЕ ТЕРМЕНА , КОТОРОЕ СДЕЛАЛ СООТВЕТСТВЕННО ЛЕВ СЕРГЕЕВИЧ ТЕРМЕН
"ТЕРЕМИН" СЧИТАЕТСЯ ПРЕДШЕСТВЕННИКОМ СИНТЕЗАТОРА МУГА. ОН УНИКАЛЕН, ТАК КАК ЭТО ПЕРВЫМ МУЗИНСТРУМЕНТ, ИГРАЮЩИЙ БЕЗ ПРИКОСНОВЕ-НИЯ.

1920-е г.г.
ПОЯВЛЕНИЕ ПЕРВЫХ ЭЛЕКТРОННЫХ ИНСТРУМЕНТОВ.
"ОНДЭС МАРТЕНОТ" И "ТРАУТОНИУМ".

1925 год
ПРЕДСТАВЛЕН ЭЛЕКТРОННЫЙ МИКРОФОН. ЭТО ПРОИЗВЕЛО РЕВОЛЮЦИЮ В ЗВУКЕ И ПРИВЕЛО К ВЫПУСКУ "КОРОБКИ ОРТОФОНИЧЕСКОГО ЗВУКА", КОТОРАЯ БЫЛА ЧУВСТВИТЕЛЬНОЙ К ВЫСОКИМ И НИЗКИМ ЧАСТОТАМ.
1931 ГОД - ИССЛЕДОВАТЕЛЬ
ЭМИ - АЛАН ДАУЭР БЛУМЛЕЙН ИЗОБРЕТАЕТ СТЕРЕОФОНИЧЕСКИЙ ЗВУК ДЛЯ ЗАПИСИ!

7 июля 1927 года
КРИСТОФЕР СТОУН (CRISTOPHERE STONE) ВПЕРВЫЕ ПРОИГРЫВАЛ ЗАПИСИ С ПЛАСТИНОК НА РАДИО BBC. ИМЕННО ОН СТАЛ ПЕРВЫМ РАДИО ДИДЖЕЕМ.

1939 год - ИЗОБРЕТАЮТ МАГНИТНУЮ ЛЕНТУ.
1930-1940-е годы. С РОСТОМ ПОПУЛЯРНОСТИ ПАТЕФОНА И JUKE-BOX (МУЗЫКАЛЬНЫЙ АВТОМАТ) КЛУБЫ И БАРЫ ВСЕ ЧАЩЕ ОТКАЗЫВАЮТСЯ ОТ ВЫСТУПЛЕНИЙ ЖИВЫХ АРТИСТОВ.

ОТМЕНА ЗНАМЕНИТОГО "СУХОГО ЗАКОНА" В 1933 ГОДУ ПОДСТЕГНУЛА ИНТЕРЕС ЛЮДЕЙ К БАРАМ И КЛУБАМ, ВСЛЕДСТВИЕ ЧЕГО ПОСТЕПЕННО ВОЗРАСТАЕТ ПОТРЕБНОСТЬ В ЧЕЛОВЕКЕ, КОТОРЫЙ СМОГ БЫ УГАДЫВАТЬ НАСТРОЕНИЕ ПУБЛИКИ И СТАВИТЬ ТОЛЬКО НУЖНЫЕ ЛЮДЯМ ПЕСНИ.

1940-1944.
ВО ВРЕМЯ ОККУПАЦИИ ПАРИЖА, НАЦИСТЫ ЗАПРЕТИЛИ ДЖАЗ
ТАК ПОЯВИЛИСЬ ПЕРВЫЕ АНДЕГРАУНДНЫЕ ВЕЧЕРИНКИ.

1943
ДЖИММИ САВИЛ (JIMMY SAVILE) ПРОВЕЛ ПЕРВУЮ В МИРЕ ТАНЦЕВАЛЬНУЮ ДЖАЗОВУЮ ВЕЧЕРИНКУ
В ВЕЛИКОБРИТАНИИ, НА КОТОРОЙ НЕ ВЫСТУПАЛИ ЖИВЫЕ МУЗЫКАНТЫ.
ВСЕ ЗАПИСИ ПРОИГРЫВАЛИСЬ С ПЛАСТИНОК.

1944.
ПОСЛЕ ОСВОБОЖДЕНИЯ ПАРИЖА ЭДДИ БАРКЛАЙ (EDDIE BARCLAY) ОТКРЫВАЕТ ПЕРВЫЙ БАР В КОТОРОМ ВСЯ МУЗЫКА ИГРАЕТ ТОЛЬКО В ЗАПИСИ. В ПОСЛЕДСТВИЕ, ЭДДИ СТАНОВИТСЯ ОСНОВАТЕЛЕМ КРУПНОЙ ЗВУКОЗАПИСЫВАЮЩЕЙ КОМПАНИИ
BARCLAY RECORDS.

1947 г
В ПЕРВЫЕ ПОЯВЛЯЕТСЯ ТЕРМИН ДИСКОТЕКА. ЭТО БЫЛ НОЧНОЙ КЛУБ "WHISKEY-A-GO-GO" ОТКРЫТЫЙ В ПАРИЖЕ (ФРАНЦИЯ).
ДИСКОТЕКА-"НОЧНОЙ КЛУБ ГДЕ ИГРАЕТ МУЗЫКА С ВИНИЛОВЫХ ДИСКОВ«

В 50-Х - ИЗОБРЕТЕНИЕ 45 RPM
(СКОРОСТЬ ВРАЩЕНИЯ) СЕМИДЮЙМОВЫХ ПЛАСТИНОК.
ИХ БЫЛО ДЕШЕВЛЕ ДЕЛАТЬ И УДОБНЕЕ НОСИТЬ.
НА ЯМАЙКЕ С ВОЗРАСТАНИЕМ ПОПУЛЯРНОСТИ РИТМБЛЮЗА (R'N'B) И ДЖАЗА, ЗВУКОВЫЕ СИСТЕМЫ ИСПОЛЬЗУЮТСЯ ДЛЯ РЕКЛАМЫ МУЗЫКИ.
ПЕРВЫЕ ДИСК ЖОКЕИ ЗАГРУЖАЮТ В ПИКАП ХИТОВЫЕ ПЛАСТИНКИ, КОЛОНКИ И ПРОИГРЫВАТЕЛЬ, И ЕДУТ В ТУР ПО ЯМАЙКЕ.

В СЕРЕДИНЕ 50-Х
АМЕРИКАНСКИЕ РАДИО ДИДЖЕИ, ВЕДУТ ТРАНСЛЯЦИИ НЕПРЕРЫВНОЙ МУЗЫКИ. ДЛЯ ЭТОГО НАНИМАЛИ МУЗЫКАНТА (БАРАБАНЩИКА) ЧТОБЫ ОН ЗАПОЛНЯЛ УДАРНЫМИ ПРОМЕЖУТКИ МЕЖДУ ПЕСЕН, В ТО ВРЕМЯ КОГДА ДИ-ДЖЕЙ МЕНЯЕТ ПЛАСТИНКУ.

1955г
BOB CASEY
ПРЕДСТАВЛЯЕТ ПЕРВУЮ СИСТЕМУ СДВОЕННЫХ ПРОИГРЫВАТЕЛЕЙ КОТОРАЯ ИМЕЛА ВОЗМОЖНОСТЬ БЫСТРОГО ПЕРЕКЛЮЧЕНИЯ МЕЖДУ СОБОЙ.
ПОЯВЛЕНИЕ ХИТ ПАРАДОВ СТАЛ TOP 40

1969 ГОД - КУЛ ГЕРК (KOOL HERC)
СЧИТАЕТСЯ ПЕРВЫМ ХИП-ХОП ДИ-ДЖЕЕМ, КОТОРЫЙ ИЗОБРЁЛ "ЛОМАНЫЕ РИТМЫ" (CUTTING BREAKS).
В КОНЦЕ 60-Х ОН, БУДУЧИ ЕЩЕ ПОДРОСТКОМ, ПЕРЕБРАЛСЯ С ЯМАЙКИ В США, СТАВ ОДНИМ ИЗ ПЕРВЫХ ДИДЖЕЕВ В БРОНКСЕ. ИМЕННО ЕГО РУКАМ ПРИНАДЛЕЖИТ ПЕРВЫЙ
«LOOPING» ИЛИ «BREAKBEAT» ЗАЦИКЛИВАНИЕ ФРАГМЕНТА С ЧИСТЫМИ УДАРНЫМИ ПАРТИЯМИ С ПОМОЩЬЮ ДВУХ ОДИНАКОВЫХ ПЛАСТИНОК. .

1969г.
Francis Grasso поведал всему миру что такое микс .
Francis Grasso обучал сведению миксов других ди-джеев, позже в США начали открываться DJ школы, обучение в школах проходили как ди-джеи из разных американских клубов, а так же обучаться искусству смешивания приезжают ди-джеи из Европы.

В 70-Х - "TECHNICS" ВЫПУСКАЕТ НАСТОЯЩИЕ SL-1200

Лучшие диджеи мира практикуют
-ОПРЕДЕЛЕНИЕ И ПРОСЛУШИВАНИЕ НЕВЕРОЯТНОГО ЧИСЛА НОСИТЕЛЕЙ,
-ЗНАКОМСТВО С САМЫМИ РАЗНООБРАЗНЫМИ МЕЛОДИЯМИ И, СООТВЕТСТВЕННО, ИХ ИСПОЛНИТЕЛЯМИ,
-ОЗНАКОМЛЕНИЕ С БЕСКОНЕЧНЫМИ ОБЩЕСТВЕННЫМИ ОПРОСАМИ,
-ИТОГАМИ ХИТ-ПАРАДОВ И ИНЫМИ МУЗЫКАЛЬНЫМИ СВЕДЕНИЯМИ
-И, КОНЕЧНО ЖЕ, СКРУПУЛЕЗНУЮ РАБОТУ СО ВСЕВОЗМОЖНЫМИ МАТЕРИАЛАМИ, ИСПОЛЬЗУЕМЫМИ НА ДАЛЬНЕЙШЕМ ТВОРЧЕСКОМ ПУТИ.

создание трек-листа на определенные вечеринки;
ведение мероприятий;
работа с аудиторией и коллегами;
импровизация и создание авторских композиций.

ДЛЯ УСПЕШНОЙ РАБОТЫ ДИ-ДЖЕЙ ДОЛЖЕН
1. ХОРОШО РАЗБИРАТЬСЯ В МУЗЫКАЛЬНЫХ НАПРАВЛЕНИЯХ;
2. СЛЕДИТЬ ЗА МУЗЫКАЛЬНОЙ МОДОЙ И СЛУШАТЬ ОЧЕНЬ МНОГО РАЗНОЙ МУЗЫКИ;
3. ЗНАТЬ УСТРОЙСТВО ВСЕЙ АППАРАТУРЫ, КОТОРОЙ ПОЛЬЗУЕТСЯ,
4. РАЗБИРАТЬСЯ В СОЗДАНИИ РАЗЛИЧНЫХ КОМПОЗИЦИЙ;
5. УМЕТЬ ХОРОШО ИМПРОВИЗИРОВАТЬ.
6. ТЕХНИЧЕСКИЙ АСПЕКТ ПРОФЕССИИ

ЛИЧНЫЕ КАЧЕСТВА
МУЗЫКАЛЬНЫЙ СЛУХ;
МУЗЫКАЛЬНЫЙ ВКУС;
ЭНЕРГИЧНОСТЬ;
КОММУНИКАБЕЛЬНОСТЬ;
РАБОТОСПОСОБНОСТЬ;
ХОРОШАЯ ДИКЦИЯ;
ЦЕЛЕУСТРЕМЛЕННОСТЬ.

НА ЧТО ОБРАЩАЕТ ЗАКАЗЧИК, КОГДА ВЫБИРАЕТ ДИДЖЕЯ :
- МУЗЫКАЛЬНЫЙ МАТЕРИАЛ ВЫСОКОГО КАЧЕСТВА: AIFF, WAV, VINYL, MP3 (320KBPS);
- ТОЛЬКО ПРОФЕССИОНАЛЬНОЕ DJ ОБОРУДОВАНИЕ И КОММУТАЦИЯ;
- ОСОЗНАННАЯ ИГРА МУЗЫКИ, ПОДБОР ПО ТЕМАТИКЕ И НАСТРОЕНИЮ;
- УМЕНИЕ ПОДСТРАИВАТЬСЯ ПОД ПУБЛИКУ, АНАЛИЗИРОВАТЬ СИТУАЦИЮ;
- ХОРОШЕЕ ЗНАНИЕ МУЗЫКАЛЬНОГО МАТЕРИАЛА;
- ОТТОЧЕННЫЕ ТЕХНИЧЕСКИЕ НАВЫКИ (УМЕНИЕ ИГРАТЬ С ЛЮБОГО ТИПА НОСИТЕЛЯ, СМЕШИВАТЬ МУЗЫКУ МЕЖДУ СОБОЙ);
- ПОРТФОЛИО (PRESS KIT).

А ВОТ ХАРАКТЕРИСТИКИ ЧЕЛОВЕКА, НЕ ИМЕЮЩЕГО ОТНОШЕНИЯ К ДИДЖЕИНГУ:
- НЕОПРЯТНЫЙ ВНЕШНИЙ ВИД;
- НЕПРОФЕССИОНАЛЬНОЕ БЮДЖЕТНОЕ ОБОРУДОВАНИЕ;
- МУЗЫКА ВОСПРОИЗВОДИТСЯ ВРАЗНОБОЙ, С ПАУЗАМИ, ТРЕКИ НЕ ИМЕЮТ ЛОГИЧНОЙ СВЯЗКИ МЕЖДУ СОБОЙ;
- ОТСУТСТВИЕ МУЗЫКАЛЬНОГО ВКУСА;
- НЕТ КОНТАКТА С ПУБЛИКОЙ;
- КАЧЕСТВО МУЗЫКИ, ПРИГОДНОЕ ЛИШЬ ДЛЯ ОЗНАКОМЛЕНИЯ (MP3 <320 KBPS);
- ОТНОШЕНИЕ К ПРОФЕССИИ, КАК К «ХАЛТУРЕ» - ЛЕГКОМУ ЗАРАБОТКУ;
- НЕСЛАЖЕННАЯ РАБОТА В ПАРЕ С ВЕДУЩИМ - «КТО В ЛЕС, КТО ПО ДРОВА». ВСЛЕДСТВИЕ ЧЕГО: ТЕХНИЧЕСКИЕ ЗАМИНКИ, ПАУЗЫ МЕЖДУ КОМПОЗИЦИЯМИ, ИСКАЖЕННЫЙ И НЕ ОТСТРОЕННЫЙ ЗВУК.

Спец-эффекты.
При сведении миксов бит в бит Francis Grasso заметил что этим процессом можно влиять на тональность звука.
в 1976г.
SCRATCH (царапина) представил DJ GRAND WIZARD THEODORE
Этот звук появился в результате царапанья виниловой пластинки иглой проигрывателя, стал хорошим музыкальным дополнением и неотъемлемым атрибутом стиля Hip Hop. У профессии ди-джей появляется новое направление - Hip Hop DJ.