Традиции и новаторство

1. Историческая ситуация
Русско-японская война 1904-1905 гг
Первая мировая война 1914-1918 гг
Три революции: 1905 -1907гг Февральская; 1917г. Октябрьская
Гражданская война и террор
Экономический кризис: Реформа 1861 года отнюдь не решила судьбу крестьянства, мечтавшего о "земле и воле". Эта ситуация обусловила появление в России нового революционного учения - марксизма, делавшего ставку на рост промышленного производства и новый прогрессивный класс – пролетариат.
Становились историей прежние формы быта, труда, общественно-политической организации. Радикально пересматривалась устоявшаяся, казавшаяся прежде неизменной, система духовных ценностей. Неудивительно, что грань эпохи символизировало слово "Кризисность".

Февральская революция 1905 г.

Первая мировая война и российское общество

2. Литературные направления

Литературное направление – общность основных идейно- эстетических принципов, свойственных творчеству множества писателей, поэтов.
Представителей одного направления
объединяют:
общность взглядов на мир,
приемы воплощения идей,
творческие установки и программы,
один художественный метод.

Реализм
- отказ от традиционных реалистических приемов, элементы нового, единство традиций и новаторства;
- описание реальной жизни во всех ее проявлениях (все сферы жизни);
- обращение к актуальным проблемам современности, отклик на все происходящее в стране;
- жанры: рассказ, очерк, новелла, повесть;
- отсутствие эпической масштабности, но наличие экспрессии (эмоций, чувств);
- герои – мыслящие, рефлексирующие люди, пытающиеся понять смысл происходящего и жизни в целом.

На рубеже XIX и XX веков мысль о человеке-бунтаре, человеке-демиурге, способном преобразовать эпоху и изменить ход истории, отражается в философии марксизма. Наиболее ярко это предстает в творчество Максима Горького и его последователей, настойчиво выдвигавших на первый план Человека с большой буквы, хозяина земли, бесстрашного революционера, бросающего вызов не только общественной несправедливости, но и самому Творцу. Бунтари-герои романов, повестей и пьес писателя ("Фома Гордеев", "Мещане", "Мать") абсолютно и бесповоротно отвергают христианский гуманизм Достоевского и Толстого о страдании и очищении им.
Горький считал, что революционная деятельность во имя переустройства мира преобразует и обогащает внутренний мир человека.
Иллюстрация к роману М. Горького "Фома Гордеев"
Художники Кукрыниксы. 1948-1949 гг

А. Куприн
И.А. Бунин
Евгений Замятин
А. Чехов
Л. Толстой
М. Горький

Социалистический реализм
(с 1914 года)
- пролетарская литература (проблемы, идеи, революционность и т.п.);
- герои – рабочие и крестьяне;
- социалистические и коммунистические идеи (активная пропаганда)
Представители: М.Шолохов, А.Фадеев, Н.Островский, К.Симонов

М. Шолохов
А. Фадеев
Н. Островский
К. Симонов

й
В. Брюсов
А. Блок
А. Ахматова
В. Маяковский

-
Модернизм – (фр. Modern – современный) общее название литературно-творческих течений конца XIX в.-начала XXв. нереалистического направления, которые возникли как отрицание традиционных форм эстетики прошлого. Критика реализма и поиск новых методов, приёмов, героев и идей в искусстве.

Символизм
Старшие символисты (декаденты) 1880-90 гг.
Младосимво-листы 1900 г.

Представители: Дмитрий Мережковский (ст. «О причинах упадка и новых течениях современной русской литературы»), Зинаида Гиппиус, Валерий Брюсов, Константин Бальмонт, Федор Сологуб и др.
- цель: освоение того, что находится за переделами разумного восприятия;
- относительность всех ценностей, кризисность сознания;
- философия индивидуализма («вера в себя»);
- неприятие реальности, уход в свой ирреальный мир;
- образ поэта как мага, заклинателя, мистика и творца-демиурга, связующего звена между небом и землей, культ таинственного;
- интерес к экзотике, древним культурам, средневековью;
- поэзия ассоциаций, ощущений; размытость образов и идей, «тайнопись изреченного»;
- «искусство для искусства», оно постигается интуитивно;
- образы-символы (имеющие множество значений и трактовок, мистическое содержание
- образ «СОФИИ» как вечной мудрости.

Представители: Александр Блок, Андрей Белый, Вячеслав Иванов и др.
- частичное принятие реальности и попытки ее исправить, улучшить;
- образ поэта-созидателя новой реальности, новой идеологии;
- символ – вершина культуры, традиции Гете, Шекспира и др.;
- образы-символы (постигаемые интуитивно), поэтика условностей и иносказания;
- интерес к личности, внутреннему миру человека.
Иллюстрация

Литературные течения:
Акмеизм
Футуризм
Символизм

Акмеизим
С 1910 г. Журнал «Аполлон». «Общество ревнителей русского слова».
С 1911 г. «Цех поэтов» до 1920 года.
Акмеизм – (с греческого Высшая степень чего-либо, расцвет) – «тоска по мировой культуре» (О.Мандельштам).
Представители: Николай Гумилев, Анна Ахматова, Сергей Городецкий, Осип Мандельштам, Михаил Кузьмин «О прекрасной ясности» (1910) и др.
- полемика с символистами, безусловное приятие реальности и восхищение будничным, показ мира ясного, яркого, звучного – «радостное любование миром», «красоты и безобразия»;

- образ поэта как ремесленника, мастера;
- интерес к культурным традициям предков (интерес к мифологии);
- популярность идей «золотого века» (классики), тема памяти;
- культ вещей как «пучка смыслов» в культурном контексте (история слова);
- логичность и четкость художественного замысла, стройность композиции, однозначность слов;
- разумность и гармония, живописность образов, стилистическое равновесие;
- важное значение приобретают детали: «милые мелочи
Иллюстрация

Футуризм «Будущее» (с латинского). Италия 1909 г. В России 1910 г. Первый сборник «Садок Судей»
Представители: Велимир Хлебников, Давид Бурлюк, Алексей Крученых, Игорь Северянин,
Владимир Маяковский «Как делать стихи» и др.
- революционное преображение, изменение реальности;
- претендовали на вселенскую миссию («рождение сверхискусства»), создали в 1917 г. «Правительство земного шара»;
- эпатажность (раскрашивали лица, ладони, желтые пиджаки, рояль над сценой, ложка в петлице, подушка на шее (на шнуре), создание скандалов, протест;
- отрицание прошлого во имя настоящего и будущего;
- образ поэта-бунтаря, революционера, сотворца новой реальности;

- резкая критика классики, отказ от традиций;
- революционное новаторство во всем (эксперименты – словотворчество, смыслотворчество, создание новых языковых норм), «заумь», заумный язык, неологизмы, новые шрифты (лесенка), звуки-стихи;
- «Во имя свободы мы отрицаем правописание, нами уничтожены знаки препинания» А.Крученыйх;
- яркость образов и смыслов («вернуть слову вещь»), массовость, зрелищность искусства;
- тесная связь с живописью (в приемах): «Мы хотим, чтобы слово смело пошло за живописью» (В.Хлебников);
- стремление к утилитарной полезности искусства, рационализм;
- тема урбанизации, воспевание городской культуры, НТР;
Иллюстрация

Жанры и стилевые особенности реалистической прозы
Значительно обновились в начале XX века жанровая система и стилистика реалистической прозы.
Главное место в жанровой иерархии заняли в это время наиболее мобильные рассказ и очерк. Роман практически исчез из жанрового репертуара реализма, уступив место повести.
Начиная с творчества А. Чехова, в реалистической прозе заметно выросла значимость формальной организации текста. Некоторые приемы и элементы формы получили в художественном строе произведения большую самостоятельность. Так, например, разнообразнее использовалась художественная деталь. В то же время сюжет все чаще утрачивал значение главного композиционного средства и начинал играть подчиненную роль.
В период с 1890 по 1917 год особенно ярко заявили о себе три литературных течения - символизм, акмеизм и футуризм, которые составили основу модернизма как литературного направления

Литературный процесс рубежа веков во многом определялся общим, для большинства крупных художников стремлением к свободе от эстетической нормативности, к преодолению не только литературных штампов предшествующей эпохи, но и новых художественных канонов, складывавшихся в ближайшем для них литературном окружении.
Литературная школа (течение) и творческая индивидуальность - две ключевые категории литературного процесса начала XX века. Для понимания творчества того или иного автора существенно знание ближайшего эстетического контекста - контекста литературного направления или группировки.

Символизм
«Я – внезапный излом;
Я – играющий гром;
Я – прозрачный ручей;
Я – для всех и ничей»
К.Бальмонт (считал каждый звук смыслообразующим элементом)
А. Блок «Незнакомка»

Акмеизм

Футуризм
Черный любирь
Я смеярышня смехочеств Смехистелинно беру Нераскаянных хохочеств
Кинь злооку - губирю.
Пусть гопочичь, пусть хохотчичь Гопо гоп гопопей
Словом дивных застрекочет
Нас сердцами закипей
В этих глазках ведь глазищем Ты мотри, мотри за горкой Подымается луна!
У смешливого Егорки
Есть звенящие звена.
Милари зовут так сладко Потужить за лесом совкой Ай!
Ах на той горке
Есть цветочек куманка заманка.
Велимир Хлебников
А вы могли бы?
Я сразу смазал карту будня, плеснувши краску из стакана;
я показал на блюде студня косые скулы океана.
На чешуе жестяной рыбы прочел я зовы новых губ.
А вы
ноктюрн сыграть
могли бы
на флейте водосточных труб?
В. Маяковский 1913

РОМБ ГАРМОНИИ
БОГ
ЧЕЛОВЕК
КУЛЬТУРА
ПРИРОДА
ДУХОВНЫЙ
ГОСУДАРСТВЕННЫЙ
КРИЗИС
Э
К
ЛО
Г
ИЧ
ЕС
К
ИЕ
КАТАСТРОФЫ
ТЕХНИЦИЗМ
УМЕР
ЛИШНИЙ