Творчество Франсиско Гойи

Содержание

Слайд 2

ФРАНСИСКО ХОСЕ ДЕ ГОЙЯ-И-ЛУСИЕНТЕС

Гойя вошел в историю искусства как живописец, отрицающий классические

ФРАНСИСКО ХОСЕ ДЕ ГОЙЯ-И-ЛУСИЕНТЕС Гойя вошел в историю искусства как живописец, отрицающий
правила композиции, сумевший показать человеческие существа вне окружающей среды.
Художественное мировосприятие художника предвещает живопись сюрреализма

Слайд 3

БИОГРАФИЯ

Родился 30 марта 1746 года в городе Фуэндетос, провинция Сарагоса.
Происходил

БИОГРАФИЯ Родился 30 марта 1746 года в городе Фуэндетос, провинция Сарагоса. Происходил
из семьи ремесленника-позолотчика. Матерью его была дочь разорившегося идальго. До наших дней сохранился официальный акт о смерти отца с лаконичной припиской: «Ничего не завещал, ибо нечего было завещать».

Рано обнаружились необычайные художественные способности:
1760 г.– определен учеником сарагосского живописца Хосе Лусано Мартинеса
1764,1766 гг. – безуспешные попытки поступить в Академию Сан-Фернандо в Мадриде
С 1766 г. Занимается в Мадриде у Франсиско Байеу.

Обучение

Семья

Слайд 4

«ГАННИБАЛ, ВЗИРАЮЩИЙ С ВЫСОТ АЛЬП НА ИТАЛЬЯНСКИЕ ЗЕМЛИ» (1771)

В 1771 году Гойа

«ГАННИБАЛ, ВЗИРАЮЩИЙ С ВЫСОТ АЛЬП НА ИТАЛЬЯНСКИЕ ЗЕМЛИ» (1771) В 1771 году
побывал в Италии , где в Пармской академии удостоился второй премии за эту картину

Слайд 5

КОРОЛЕВСКАЯ МАНУФАКТУРА ГОБЕЛЕНОВ

В 1776 году Гойа получает место художника в королевской мануфактуре

КОРОЛЕВСКАЯ МАНУФАКТУРА ГОБЕЛЕНОВ В 1776 году Гойа получает место художника в королевской
гобеленов.
Основные темы в сериях панно - Сцены народной жизни (сбор урожая, игры, празднества).
Некоторые характеристики:
Все построено на сочетании звучных, насыщенных тонов, проникнуты настроением беззаботного веселья.
Автор передает разнообразные народные типы в ярких национальных одеждах, их манеру держаться, особенности испанской природы .
Фигуры согласно вкусу времени несколько идеализированы.
Работа над шпалерами принесла Гойе известность.

Слайд 6

ЗОНТИК (1777)

В гибкой грации женщины, в ярких и смелых рефлексах цвета, переливах

ЗОНТИК (1777) В гибкой грации женщины, в ярких и смелых рефлексах цвета,
розового, желтого, зеленого, в сложном фантастическом освещении и какой-то почти музыкальной стройности композиции ощущается магия кисти, которая только что осознала свое могущество и откровенно наслаждается им. Это – одна из вершин «раннего Гойи»

Слайд 7

ПОРТРЕТИСТ

С начала 1780-х годов Гойя получает известность и как портретист : Портрет

ПОРТРЕТИСТ С начала 1780-х годов Гойя получает известность и как портретист :
графа Флоридабланка,1782-83(банк Уркихо, Мадрид), «Семья герцога Осуна», 1787, (Прадо);Портрет маркизы А. Понтехос, около 1787(Национальная галерея искусства, Вашингтон);Сеньора Бермудес (Музей изобразительных искусств, Будапешт);Ф. Байеу (Прадо), Доктор Пераль (Национальная галерея, Лондон) оба 1796г. ;Ф. Гиймарде, 1798 (Лувр, Париж),«Ла Тирана», 1799(АХ, Мадрид);«

Семейство герцога Осунского. 1788

Слайд 8

РАННИЕ ПОРТРЕТЫ

Портрет Марии Терезы Кайетана де Сильва, Герцогини Альба. 1795

Герцогиня Альба в

РАННИЕ ПОРТРЕТЫ Портрет Марии Терезы Кайетана де Сильва, Герцогини Альба. 1795 Герцогиня Альба в черном. 1796.
черном. 1796.

Слайд 9

ПЕРЕМЕНЫ

Характер его искусства резко меняется с началом 1790-х годов перед событиями Великой

ПЕРЕМЕНЫ Характер его искусства резко меняется с началом 1790-х годов перед событиями
французской революции. Жизнеутверждение в творчестве Гойя сменяется глубокой неудовлетворённостью, праздничная звучность и утончённость светлых оттенков — резкими столкновениями тёмного и светлого. В его живописи всё чаще царят трагизм и мрак, поглощающий фигуры, графика становится резкой: стремительность перового рисунка, царапающий штрих иглы в офорте, светотеневые эффекты акватинты. Близость с испанскими просветителями обостряет неприязнь Гойя к феодально-клерикальной Испании. Среди известных произведений того времени — Сон разума рождает чудовищ.

Слайд 10

«КАПРИЧОС»

Серию офортов из 83-ти листов «Капричос» («Caprichos» - «Причуды») Гойя создавал

«КАПРИЧОС» Серию офортов из 83-ти листов «Капричос» («Caprichos» - «Причуды») Гойя создавал
в период с 1793 по 1797.
( Офорт – разновидность гравюры)
Капричос считается сатирой на политические, социальные и религиозные порядки.

Слайд 11

«КАПРИЧОС»

Никому ни слова

Охота за зубами (зубы повешенного чудодейственное средство для колдовства)

«КАПРИЧОС» Никому ни слова Охота за зубами (зубы повешенного чудодейственное средство для колдовства)

Слайд 12

«КАПРИЧОС»

Все погибнут
Удивительно! Опыт погибших не идет впрок тем, кто стоит на краю

«КАПРИЧОС» Все погибнут Удивительно! Опыт погибших не идет впрок тем, кто стоит
гибели.

Вот они и ощипаны Раз их уже ощипали, пусть убираются, другие придут на их место

Слайд 13

«КАПРИЧОС»

А у него сгорает дом.
Такова сила вина

Маменькин сынок

«КАПРИЧОС» А у него сгорает дом. Такова сила вина Маменькин сынок

Слайд 14

НАЧАЛО XIX ВЕКА

Гойя продолжает работать в жанре портрета, отойдя от поверхностной

НАЧАЛО XIX ВЕКА Гойя продолжает работать в жанре портрета, отойдя от поверхностной
трактовки героев и сюжетов к строгому интеллектуальному реализму.

Слайд 15

ПОРТРЕТ СЕМЬИ КАРЛА IV

ПОРТРЕТ СЕМЬИ КАРЛА IV

Слайд 16

ФРАГМЕНТ

Неподвижно стоят застывшие фигуры в парадных роскошных одеждах. Отталкивающее впечатление производят

ФРАГМЕНТ Неподвижно стоят застывшие фигуры в парадных роскошных одеждах. Отталкивающее впечатление производят
их уродливые, злобные лица. И вместе с тем это полотно полно редкой живописной красоты.
Свободный мазок виртуозно передает блеск атласа, воздушность кружев, сияние драгоценностей. Фигуры окружены светом и воздухом, придающим мягкость переходам светотени, богатство красочным оттенкам

Слайд 17

МАХИ (ОДЕТАЯ И ОБНАЖЕННАЯ)

МАХИ (ОДЕТАЯ И ОБНАЖЕННАЯ)

Слайд 18

О МАХЕ

В начале нового столетия Гойа пишет одетуюю и обнаженную «Маху». Молодая

О МАХЕ В начале нового столетия Гойа пишет одетуюю и обнаженную «Маху».
женщина изображена лежащей в одной и той же позе дважды. Обе картины отличаются блеском живописи, почти лихорадочной, стремительной точностью мазка и тонкой передачей красоты женского тела. Вместе с тем нельзя не отметить известной напряженности в чуть вызывающей позе, настороженности почти враждебного взора, особенно у обнаженной махи, что лишает ее образ той естественной и радостной свободы жизнеощущения, которая так характерна для женских образов эпохи Возрождения

Слайд 19

ВОЙНА И СТРАДАНИЯ

ВОЙНА И СТРАДАНИЯ

Слайд 20

РАССТРЕЛ ПОВСТАНЦЕВ 3 МАЯ 1808

РАССТРЕЛ ПОВСТАНЦЕВ 3 МАЯ 1808

Слайд 21

ОФОРТЫ «БЕДСТВИЯ ВОЙНЫ»

На страдания и разрушения своей страны Гойя откликнулся созданием серии

ОФОРТЫ «БЕДСТВИЯ ВОЙНЫ» На страдания и разрушения своей страны Гойя откликнулся созданием
из более 80-ти офортов – «Бедствия войны»
В них художник не приукрасил и не героизировал военные действия, а представил их как есть, - ожесточающими человеческое сердце и делающими его способным на зверства.

Слайд 22

НАСЛЕДИЕ

Основная масса уникальных медных пластин, выгравированных Гойей, сохраняется в Королевской Академии Изобразительных

НАСЛЕДИЕ Основная масса уникальных медных пластин, выгравированных Гойей, сохраняется в Королевской Академии
Искусств Сан-Фернандо в Мадриде. При жизни художника его офорты не были широко известны. «Бедствия войны» и «Пословицы» были впервые изданы Академией Сан-Фернандо лишь в 1863 году, спустя 35 лет после его смерти.

Слайд 23

СО ЗДРАВЫМ СМЫСЛОМ ИЛИ БЕЗ НЕГО

СО ЗДРАВЫМ СМЫСЛОМ ИЛИ БЕЗ НЕГО

Слайд 24

ОНИ СТАЛИ КАК ДИКИЕ ЗВЕРИ

ОНИ СТАЛИ КАК ДИКИЕ ЗВЕРИ

Слайд 25

ПОЩАДИТЕ

ПОЩАДИТЕ
Имя файла: Творчество-Франсиско-Гойи.pptx
Количество просмотров: 48
Количество скачиваний: 0