И.С. Бах. Французские сюиты

Своё происхождение сюита ведёт от музыки городского быта,
домашних музыкальных развлечений.
СЮИТА
Сюита в переводе с французского – «следование», «последовательность
Формируется сюита в эпоху Барокко (17 век-первая половина 18 века)

Барочная сюита – определённая последовательность пьес танцевального происхождения.
Все пьесы в сюите контрастны между собой. Они противопоставлены по темпу, метроритму (размеру), характеру музыки. Но все они написаны в одной тональности.

4 танца составляют основу сюиты.
ОСНОВНЫЕ ТАНЦЫ
1 танец – Аллеманда – старинный немецкий танец.
Размер: 2/4
Темп: умеренно медленный
Характер: тяжеловесный, серьёзный.
С характерным затактом.
2 танец – Куранта – французский танец.
Размер: 3/4 или 3/8
Темп: умеренно быстрый
Характер: оживлённый, веселый, танец скользящих движений.
3 танец – Сарабанда – испанский танец (исполняли во время траурной церемонии)
Размер: обычно 3/4 или 3/2
Темп: медленный
Характер: торжественная, со скорбными нотками.
4 танец – Жига – танец английских моряков
Размер: 6/8, 12/8, 9/8
Темп: быстрый
Характер: лёгкий, подвижный

Между сарабандой и жигой, то есть между 3 и 4 танцами, композиторы иногда ставили, так называемые, вставные танцы:
Менуэт
Гавот
Паспье
Ригадон
Бурре
Полонез

СЮИТЫ В ТВОРЧЕСВТЕ
И.С. БАХА
На протяжении всего своего творческого пути он работал с сюитой, углублял её содержание и совершенствовал форму.
Бах писал сюиты и для сольных инструментов (к примеру, скрипка, клавесин), и для различных инструментальных составов.

Кроме отдельных сочинений Бах написал три сборника клавирных сюит: шесть Французских, шесть Английских и шесть партит.
Происхождение и смысл названий сюит точно не установлены.
Существует предположение, что Французские сюиты были названы так потому, что они наиболее близки к типу сюит и манере письма французских клавесинистов.

Французские сюиты – самые ясные по композиции, несложные по своему содержанию
Во французских сюитах Бах точно придерживается установившейся схемы: все шесть сюит начинаются аллемандой, за ней следует куранта и сарабанда, и завершается цикл жигой.
1 танец
3 танец
2 танец
Вставной танец
4 танец
Вставной танец

Он насыщает свои пьесы полифонией, приближает по характеру музыки аллеманду к прелюдии, жигу к фуге. Сарабанда становится средоточием лирических эмоций.
От танца у него остается характер движения, характерный ритм и размер.
Введение вставных танцев — пьес, обычно контрастных предыдущим — образует переход от самой медленной части к самой быстрой.