Современные аудиовизуальные коммуникации

Раздел 1.Понятия и терминология
Раздел 2. Почему аудиовизуальная коммуникация не могла не родиться?
Раздел 3. «Великий немой» и «газета без бумаг и расстояний». Радио и кино первой половины ХХ века, экспериментальный этап развития ТВ
Раздел 4. Движение к массам. Кино, радио, телевидение во Второй мировой войне. Пропаганда
План презентации

Коммуникация – «социальный процесс (ритуал, порядок) через сообщение»
Медиа –medium (лат.), средство, посредник…(ХУ-ХУ11 вв)
Коммуникация – (лат.) - делать общим, связывать (ХУв)
Масс-медиа – средства массовой информации, массовая коммуникация – процесс передачи информации одновременно группе лиц с помощью технических средств
Искусство – тоже частный случай вида коммуникация, но не всякая коммуникация – искусство (важны – и эстетическая, и коммуникационная природа)
РАЗДЕЛ1.
Понятия и терминология

Пространство «лайков» и «смайлов»

Основные формы коммуникации - жест, изображение, речь, письменность
Изображение и эволюция изображения
Звук и музыки как формы коммуникации
Образ в аудиовизуальной коммуникации
Формы коммуникации,
медиа и аудиовизуальность

Пять натуральных медиа: слух, зрение, осязание, обоняние, вкус, с помощью которых у человека складывается субъективная картина мира.
Развитие медиа неразрывно связано с научно-техническим прогрессом, История медиа-изобретений выглядит примерно так:
приблизительно 150000 лет назад возник язык и устная речь
около 1000 г. до н.э. появился алфавит
в 1457 г. Гутенберг изобрел печатный станок
в XX веке появились электронные медиа
к концу XX века — цифровые медиа
10 лет назад появился айфон (2007)
Медиа и аудиовизуальность

«Два величайших изобретения в истории: книгопечатание, усадившее нас за книги, и телевидение, оторвавшее нас от них»
Жорж Элгози

Факторы:
Технические
Экономические
Социальные
Культурные
Раздел 2.
Почему аудиовизуальная коммуникация не могла не родиться?

30-50-е годы Х1Хв. – изобретение, совершенствование и проникновение фотографии в журналистскую деятельность. Вторая половина Х1Х в. – начало фотожурналистики.
Французы Ньепс и Дагер – изобретение дагеротипии – перенос фотоснимка на бумажный носитель
Фонограф (1877) американца Томаса Эдисона – «консервирует» звук. Кинетоскоп (1893) – статическая фотография ожила
Начало конца монополии слова

Декабрь 1895г. – дата рождения кинематографа (братья Лук и Огюст Люмьеры). Скачок от индивидуального потребления к «массовому» («киносеанс»)
1895г. – изобретение радио (радиотелеграфа). Попов и Маркони. Радиотелефония. Ли Де Форест и его радиолампа (10-е гг. ХХ в.). Первые радиотрансляции (США), концертные программы классической музыки.
1902г. – рождение экранной информации (братья Патэ и их «Патэ-журналь»).
10-е годы ХХ в. – начало формирования экранного языка как нового искусства и способа освоения (отражения) сочиненного (сыгранного) и реального материала. Дэвид Уарк Гриффит.
Гениальные предшественники аудиовизуального бума

Однажды 1916 году …. https://project1917.ru/posts/5193##post
Кино: «мы и с угольщиками и королями»

Техника кино основана на двух процессах
Оптико-химический процесс моментального фотоизображения объекта съемки на гибкой целлулоидной пленке
Персистенция – способность наших органов чувств какое-то время сохранять ощущение, вызванное внешними раздражителями (24 кадра в секунду передачи неподвижных изображений создает иллюзию движения)
Как техника связана с восприятием?

Визуальность и фотография
Борис Игнатович. «У Эрмитажа», 1931

Политый поливальщик,
Люмьер, 1895
Нетерпимость. Гриффит (1916)
http://tfilm.club/10478-neterpimost.html
Стачка, Эйзенштейн (1925)
https://commons.wikimedia.org/w/index.php?title=File%3AStrike_(1925).webm
Визуальность и язык кино движение/черное и белое/свет/

Раздел 3.
Радио, кино (первая треть ХХ века). ТВ Экспериментальный этап

Объединяющий экран. Кино,власть и бизнес
Создание экранной («образной») публицистики: Роберт Флаэрти и Дзига Вертов. 20-е гг. – возникновение и формирование трех ее основных направлений: «киноправда» Дз.Вертова, историко-монтажное кино Эсфири Шуб и сценарный фильм Виктора Турина
Мировое влияние Вертова: забвение его на родине, в СССР, и последователи его и ученики за рубежом (Франция, Англия, Польша, США и др.)
Американская (Гриффит) и советская (Эйзенштейн) школы монтажа, т.е. осмысления и экранного воплощения материала
Расцвет «великого немого» (1916-1928) и звукового кино (1928-1940)

Анимация и спецэффекты
https://www.youtube.com/watch?v=0ri72kN4Fiw -
Старевич. Рождество обитателей леса (1913)

«Русский авангард»
как феномен искусство ХХ века

«МЫ» и с к л ю ч а е м в р е м е н н о человека как о б ъ е к т киносъемки з а е г о н е у м е н и и е р у ко водить своими движениями.
МЫ открытым лицом к осознанию машинного ритма, восторга механического труда, восприятию красоты химических процессов, поем землетрясения, слагаем кинопоэмы пламени и электростанциям, восторгаемся движениями комет и метеоров и ослепляющими звезды жестами прожекторов.
Каждый любящий свое искусство ищет сущности своей техники.
Развинченным нервам кинематографии нужна суровая система точных движений.
Метр, темп, род движения, его точное расположение по отношению к осям координат кадра, а может, и к мировым осям координат (три измерения + четвертое - время), должны быть учтены и изучены каждым творящим в области кино.
Необходимость, точность и скорость - три требования к движению, достойному съемки и проекции.
Геометрический экстракт движения захватывающей сменой изображений - требования к монтажу.
Манифест киноков «МЫ» (1922)
http://megogo.net/ru/view/17806-chelovek-s-kinoapparatom.html

В современном англ три термина — montage (букв. «монтаж»), editing (букв. «редактура») и cutting (от слова «резать»). М - процесс сборки единого целого из звука и изображения на конечном этапе кинопроизводства
Сutting старше остальных. Согласно ранним учебникам кино, резать картину значит удалять лишнее, editing первоначально относилось к сценариям (из издательской практики). Термин (как и continuity — «номерной» сценарий) вошел в язык в начале 1910 х годов, когда разбивка на сцены и их последовательное соединение входило в обязанности сценариста, а не режиссера и монтажера
Употребляют в двух смыслах: когда речь идет о серии кадров, демонстрирующей скачок во времени действия, или когда имеют в виду теоретический аспект понятия. Это слово проникло в английский из французского языка через русский и вошло в обиход в 1920-е годы
Теории монтажа

7 имен: Лев Кулешов, Дзига Вертов, Всеволод Пудовкин, Сергей Эйзенштейн. литературоведы, о кино — Виктор Шкловский, Борис Эйхенбаум, Юрий Тынянова
Все связаны с авангардными движениями: футуризмом в поэзии, конструктивизмом в искусстве или формализмом в науке
Почему монтажный бум случился именно в России и именно после войны?
Советская теория монтажа

Монтаж аттракционов (1923) интеллектуальный/динамическая форма – процесс мышления/ теория пафоса и экстаза/конфликт

Радио будущего - главное дерево сознания - откроет ведение бесконечных задач и объединит человечество…Радио становится духовным солнцем страны, великим чародеем и чарователем.
Радиочитальни Эти книги улиц - читальни Радио!
Радиоаудитории Железный рот самогласа пойманную и переданную ему зыбь молнии превратил в громкую разговорную речь, в пение и человеческое слово.
Радио и выставки Это Радио разослало по своим приборам цветные тени, чтобы сделать всю страну и каждую деревню причастницей выставки художественных холстов далекой столицы. Если раньше Радио было мировым слухом, теперь оно глаза, для которых нет расстояния.
Радиоклубы
Великий чародей И вот научились передавать вкусовые ощущения - к простому, грубому, хотя и здоровому, обеду Радио бросит лучами вкусовой сон, призрак совершенно других вкусовых ощущений. Люди будут пить воду, но им покажется, что перед ними вино. Сытый и простой обед оденет личину роскошного пира...Это даст Радио еще большую власть над сознанием страны...Даже запахи будут в будущем покорны воле Радио: глубокой зимой медовый запах липы, смешанный с запахом снега, будет настоящим подарком Радио стране. Современные врачи лечат внушением на расстоянии по проволоке. И далее: Известно, что некоторые звуки, как ля и си, подымают мышечную способность, иногда в шестьдесят четыре раза, сгущая ее на некоторый промежуток времени. И наконец, - в руки Радио переходит постановка народного образования. Верховный совет наук будет рассылать уроки и чтение для всех училищ страны - как высших, так и низших. Учитель будет только спутником во время этих чтений… Так Радио скует непрерывные звенья мировой души и сольет человечество
Велимир Хлебников. Осень 1921
РАДИО БУДУЩЕГО

«последующие поколения с удивлением бы увидели бы, как каста людей, получившая возможность сказать всему земному шару то, что она имеет сказать, одновременно дала всеми миру увидеть, что ей нечего сказать…Плохо человек, у которого есть, что сказать, но у которого нет слушателей. Еще хуже слушателям, когда нет человека, который мог бы им что то сказать»
Радиопостановка : не развлекать, а обучать
«то был колоссальный триумф техники: венский вальс и кулинарные рецепты отныне доступны всеми миру»
Статьи:
Радио – допотопное изобретение? Предложения для директора радиовеащния. Радио как коммуникативный аппарат (функции радиовещания)
Бертольт Брехт. Теория радио 1927-1932

1900 – впервые употреблено слово «телевидение» (Константин Перски,штабс-капитан),1 Международный конгресс по электричеству в Париже
Передача изображения на расстояние. Павел Нипков и Борис Розинг – родоначальники двух подходов, двух направлений поиска: «механическое» и электронное дальновидение (Fernsehen)
Причины и следствия ставки на “механическое” ТВ в нашей стране.
Телевидение. Экспериментальный этап

Окончательная победа электронного ТВ во второй половине 30-х гг. ХХ в.
Германия, Великобритания, СССР – передовые теледержавы того времени. Особая роль и причины достижений гитлеровской Германии в области ТВ: Олимпиада – 1936 и развитие электронной техники и технологии
Авангард и тоталитаризм
https://www.youtube.com/watch?v=ZJClNv1OCLA
Раздел 4. Движение к массам

«Русские» и «немцы» в культурах: от Петра и «русских царей» до Гончарова /Манна и Рильке/Пастернака/Цветаевой
В немецком и русском искусстве обострились социальные идеи (неоклассика/национальная романтика/ рационализм и визионерство)
В Германии и России авангард, доказавший во всем мире множественность искусства, пример «другого искусства», дошел до высочайшего градуса политизации ( интерес к вещам, инженерному, новой духовной субстанцией).
Конструктивизм везде/ формотворчество/интернациональность стиля:
1910 – е – годы симметрично – футуризм;
после 1918 – в Германии дадаизм, полный отчаяний, в СовРоссии – кричащее агитационное искусство (худ, публицистика). Плакат/монументальная пропаганда/пролетарский театр/социальная архитектура/реводюционное кино и литература
Искусству авангарда в двух странах выпала не эволюция, а катастрофа
АВАНГАРД И ТОТАЛИТАРИЗМ

Эйзенштейн/Вертов/Довженко – работали в система «партийного заказа»
Эйзенштейн: Идея и реклама - Великая страна. Масса (народ) – идеальный герой (Стачка, Броненосец Потемкин, Октябрь). «Великая революция». Экспрессиные идеологические приемы (съемочные/монтажные)
Вертов: строгость построения (как архитектура); поэтика предмета (новая жизнь, новый образ жизни – новая вещественность) . Киноправда – до 1925,»Шагай, совет!», «11»: Шестая часть мира», «Человек с киноаппартом» (1929) . Борется проопагандист и художник, для которого стиль и есть взгляд на жизнь
Художник, «заказ» и пропаганда

«…Особы опыт КИНО-ПЕРЕДАЧИ видимых явлений…Экспериментальная работа по созданию международного языка кино…на основе его полного отделения от языка театра и литературы…»
Отрицал сценарий… «жизнь врасплох»…
Пластическое чутье, поразительная
изобретательность, новый взгляд на мир через технологическое приспособление
https://www.youtube.com/watch?v=ibhXQsZBT8k
«Человек с киноаппаратом»

А – «культуробольшевизм» в Германии и «буржуазный формализм» в СССР
Власти в обеих странах сочла А непригодным для манипулирования МС (слишком непредсказуемый, идея жизнестроения). А – явление искусства.
У тоталитаризма – свое искусство, действующее как один из институтов действующей власти («страшное онемение жизни» – Н. Гоголь). Ничего не создается заново. «Сакральность». Придавал идейный смысл традиционным жанрам. Деспотическая власть вдохновлялась идеями «большого стиля»/монументализм с пафосом сверхъестественного и всеобщностью массового воздействия (расцветают надежные, классические исс-ва: доктрина соцреализма /неоклассика и национальный романтизм –художественный идеал рейха)
АВАНГАРД И ТОТАЛИТАРИЗМ

Кино и пропаганда

Фрагмент с Михоэлсом https://www.youtube.com/watch?v=jyzBOxODV90
Широка страна… фрагмент финала картины https://www.youtube.com/watch?v=KISGSGi_eno
«ЦИРК»: кинокомедия и идеология …и при чем тут Голливуд

Более 1 тыс. громкоговорителей, 400 тыс. радиоточек.
метроном звучал с замедленным ритмом 50–55 тактов в минуту. Сеть была включена круглосуточно
По приказу штаба МПВО дежурный Центральной станции радиосети прерывал вещание программы, включал электропроигрыватель с грамзаписью текста тревоги. Эту запись дополняло 400 электросирен.
По окончании грамзаписи включался метроном с учащенным ритмом 160–180 тактов в минуту. Когда опасность миновала, по приказу штаба вновь включался электропроигрыватель, на улицах и в домах раздавался сигнал отбоя тревоги, сопровождающийся звуками фанфар
http://www.leningradpobeda.ru/radio-blokadnogo-leningrada/20/
РАДИО ЛЕНИНГРАДА

Радиопропаганда

«Уже более двух десятилетий еврейско-большевистские власти из Москвы предпринимают попытки поджечь не только Германию, но и всю Европу
.
…Я пытался достичь нового социалистического порядка в Германии, который бы не только ликвидировал безработицу, но и приносил трудящимся больше прибыли от их труда, планомерного устранения сословных и классовых различий и создания действительно народного государства, не имеющего подобного нигде в мире.
…Являясь ответственным фюрером германского рейха, а также представителем европейской культуры и цивилизации, я занял, глубоко сознавая свою ответственность, единственно правильную позицию — выступить против заговора еврейских и англосаксонских подстрекателей войны и еврейских правителей большевистского центра в Москве.
…Наши задачи — разгромить большевистские вооруженные силы, а само государство — уничтожить!»
Из обращения Гитлера к немецкому народу (Берлин 22 июня 1941 года)

Психологические ошибки
Плакат: мы малоимущие
Материалы против Союзников имели откровенно националистический характер

Первый этап: пропаганда успеха
Адольф Гитлер – это победа
Пропаганда необходимости войны

Второй этап: пропаганда путем анализа ошибок
Победа любой ценой
Поход против большевизма

Третий этап: пропаганда путем внушения страха
Цитата британского посла в Москве: Россия имеет моральное право завоевать Германию

Победа или
Сибирь!
Фрагмент из книги «Большевистский рай»

Фотохроника и «фото на память»

Фотохроника и кинохроника