Фронтальная композиция, развёрнутая фронтально к главной точке зрения

Примером развития фронталь­ной композиции примерно в рав­ной степени по горизонтальной и вертикальной координате может служить Звонница Новгородского Кремля (рис.2).

Фасад собора Собор Саграда Фамилия в Барселоне архит. Гауди решен как фронтальная композиция, развитая по вертикали (рис.3).

163 фасад здания лабораторий Пенсильван­ского университета
164. Центр медицинских исследований А.Ричардса в Филадельфии (США), арх. Л. Кан, 1957-1961 гг.
Чрезмерное раз­витие горизонтальной координаты нетипично для фронтальной компо­зиции, так как в этом случае начи­нает работать глубина пространства вдоль фронта

Чрезмерное развитие вертикальной координаты приближает фронтальную компози­цию к объемной (рис.6). Фрон­тальная композиция может иметь симметричное или асимметричное построение (рис.7).
рис.6 рис.7

Примером симметричного построения может служить Дом Пашкова в Москве архит. В.Баженова ( рис.8).

А фасад храма Иоана Предтечи в Пскове имеет асимметричное по­строение (рис.9).

Фронтальная композиция может быть построена на основе одного — доминирующего объема, при подчинении ему всех остальных элементов; либо основу композиции могут составить не­сколько элементов, которые нахо­дятся в нюансных отношениях (рис.10).
рис.10

В композиции фасада дома Пашкова в Москве главный объем превалирует и подчиняет все дру­гие элементы сооружения. А фрон­тальная композиция лабораторий Пенсильванского университета со­стоит из элементов, близких по сво­им массам (рис.4).
Метроритми­ческое расположение элементов не должно зрительно нарушать равно­весие композиции (рис.11).
рис.11

рис.12
При использовании метроритмических закономерностей фронтальность по­верхности может восприниматься искаженно. Например, при распо­ложении одинаковых элементов с ритмически изменяемым интерва­лом (рис.12)

рис.13
и ритмически изме­няемой величиной элемента по фронту (рис.13) у зрителя появля­ется иллюзорное ощущение закруг­ленности фронтальной композиции.

рис.14
При ритмическом изменении высо­ты элемента возникает ощущение перспективного сокращения, что зрительно разрушает фронтальное построение (рис.14).

Приемы и средства постро­ения. Приемы использования свойств объемно-пространственных форм. Для построения фронтальной композиции предпочтительнее ис­пользовать элементы первой стерео­метрической группы — параллеле­пипеды (кубы, как частный слу­чай), так как вертикальные прямо­линейные плоскости этих тел наи­более типичны для фронтальной композиции.
По соотношению координат лучше использовать плоскостные элементы. Развитость этих тел по двум координатам создает актив­ный фронт.
Это не исключает возможности при построении фронтальной ком­позиции использовать объемные и линейные элементы любых других стереометрических очертаний.
В архитектурной композиции наиболее типичным является при­менение одинаковых или подобных форм. В некоторых случаях воз­можно использование двух-трех различных форм.
Изменение величины элементов в горизонтальном и вертикальном направлениях дает возможность найти между ними соотношения, создающие целостность и единство композиции. Последовательное из­менение величины элементов (уве­личение или уменьшение в одном направлении) может привести к зрительному разрушению фрон­тальной поверхности.
Массивность элементов состав­ляет основу фронтальной компози­ции. Изменение массивности форм, а также соотношения между пространством и массой влияют на ха­рактер композиции.

рис.15
Превалирование пространства над массой элементов может приве­сти к разрушению фронтальной композиции (рис.15).

рис.16
Наиболее характерным для фронтальной композиции является такое положение форм в простран­стве, когда доминирующая ось и взаимоперпендикулярные грани параллельны осям координат. Это не исключает возможности поворо­та или наклона элементов в допу­стимых пределах.
Во фронтальной композиции элементы можно расположить следующим образом: с интервалом, примкнуть один к другому, врезать один в другой (рис.16).

Для фронтальной композиции характерно такое расположение элементов, когда поверхности их составляют единый фронт (рис.17)
Наиболее невыразительным вза­имодействием между элементами является примыкание одного к дру­гому. Врезка элементов воспринимается как активное ком­позиционное взаимодействие. Максимальный интер­вал между элементами допускается лишь в пределах их зрительной взаимосвязи.

Для получения более пластичных композиционных решений можно использовать сдвижку (рис.18)

по­ворот (рис.19),

наклон (рис.20) элементов.
При этом необходимо учитывать, что эти приемы вклю­чают и активизируют пространство вокруг фронтальной композиции и в крайних пределах могут привести к разрушению ее.

Фронтальная поверхность, плоская или криволинейная, как и всякая геометрическая форма, обла­дает особыми, присущими ей пластическими особенностями. Вы­явление имеет целью показать эти особенности наиболее вырази­тельно.
Выявить фронтальную поверхность означает:
· выявить ее истинный геометри­ческий вид и характер поверхно­сти, если она криволинейная в на­туре;
· выявить ее положение в про­странстве по отношению к основ­ным координатам и к зрителю.

Фронтальная поверхность, о ко­торой пойдет речь, представляет со­бой одну из сторон какого-либо объема. Зритель может двигаться или в направлении к поверхности (рис. 21) или вдоль ее (рис.22).
Рис. 21 рис.22
Рис. 21
рис.22

Фронтальная поверхность ха­рактеризуется:
Рис.23
рис.24
рис.25
соотношением ширины поверх­ности к высоте — высота и ширина равны или почти равны (рис. 23); поверхность вытянута по горизон­тальной координате (рис. 24); по­верхность вытянута по вертикаль­ной координате (рис. 25). При чрезмерном превалировании одной координаты над другой возможно нарушение фронтальной поверхно­сти. Форма в этом случае становит­ся линейной

Поверхность в плане может быть: прямолинейной (рис. 26) или циркульной кривой (рис. 27), ломаного очертания (рис. 28), сложной криволинейной формы (рис. 29),

образованной сочетанием прямолинейных и криволинейных участков (рис. 30)
Рис.30
Если очертание поверхности в плане имеет значи­тельное развитие по глубинной ко­ординате, то условие фронтально­сти нарушается. Поверхность мо­жет превратиться во фронтальное пространство.

Силуэт может быть: симметрич­ным или асимметричным (рис. 31), по очертанию от прямоуголь­ных до более сложных (рис. 32). Наиболее типичен для фронтальной поверхности прямоугольник.

При наклоне боковых сторон плоскости может восприниматься наклонен­ной от зрителя (рис. 33). При на­клоне верхней стороны создается ощущение поворота плоскости от зрителя в одну из сторон — перс­пектива (рис. 34). Криволинейная изогнутость сторон создает иллю­зию деформации поверхности (рис. 35).

Положение плоскости по отно­шению к зрителю может быть вер­тикальным (рис. 36), наклонен­ным на зрителя (рис37), или от него (рис. 38).
Фронтальная повер­хность сама по себе еще не обладает необходимой выразительностью. За­дача состоит в том, чтобы подчерк­нуть ее характер, положение в про­странстве, сделать ее выразитель­ной при направленном и рассеян­ном освещении.

Например, мы выбрали поверх­ность сложного очертания в плане (рис. 39). Даже при направленном освещении форма поверхности сла­бо читается.
Если эту поверхность сверху накрыть горизонтальной плоскостью, то эта плоскость при направленном освещении даст тень, подчеркивая характер поверхности (рис. 40).
рис. 40).
рис. 39
При рассеянном освеще­нии тень теряет свою четкость, яс­ность восприятия характера повер­хности исчезает, но зритель, кото­рый находится близко, в перспек­тиве видит линию пересечения го­ризонтальной плоскости с верти­кальной поверхностью, которая в достаточной степени выявляет ха­рактер поверхности. С далеких то­чек зрения линия пересечения не будет восприниматься и, следова­тельно, характер поверхности не будет читаться.

Если накрыть ту же самую вертикальную поверх­ность наклонной плоскостью, то место их пересечения даст сложную кривую, которая подчеркивает ха­рактер выбранной поверхности не­зависимо от условий освещения и места нахождения зрителя (рис. 41).

Из приведенного примера вид­но, что пересечение этих поверхно­стей даст ясно читаемую линию из­гиба поверхности в плане. Для выявления фронтальной поверхности можно использовать следующие средства выразительности:
членение по характеру — пол­ные (рис. 42) и неполные (рис.43);
по направлению — гори­зонтальные, вертикальные и наклонные (рис. 44);

по очерта­нию — прямолинейные, криволи­нейные, сложные (рис. 45);
по пластическому выражению — в плоскости (рис. 46),

выступающие (рис. 47)
заглубленные (рис. 48);

сопоставление контрастных по форме поверхностей (рис. 49);
контрастное и нюансное соотно­шение массы и пространства (рис. 50);

фактура и цвет (рис. 51).
Все перечисленные приемы вы­явления служат также средствами построения композиции данной по­верхности.
Выявляя фронтальную поверх­ность, можно использовать одно или несколько перечисленных средств выразительности. При этом необходимо помнить, что чем мень­ше будет использовано средств, чем точнее и уместней они будут, тем яснее композиция, тем лучше она будет восприниматься зрителем.