Лирические отступления в поэме Н.В.Гоголя «Мёртвые души»

Гоголь – поэт, поэт жизни действительной.
В. Г. Белинский
Н.В.Гоголь начал работать
над созданием
«Мёртвых душ» в 1835 году.
Но вскоре после постановки "Ревизора", затравленный реакционной печатью,
Гоголь уехал в Германию.
Потом он путешествует по Швейцарии и Франции,
продолжая работу над
«Мертвыми душами».

Н.В.Гоголь работал над поэмой «Мёртвые души» до 1841 г.
«Мёртвые души»
Во время приезда в Россию в 1839 – 40-х годах он
читал друзьям главы из первого тома "Мертвых душ",
который был завершен в Риме в 1840 - 41.

В декабре 1838 года в Рим приехал В.А.Жуковский, сопровождавший наследника Александра II.
Гоголь был чрезвычайно обрадован приездом поэта, показывал ему Рим, рисовал с ним виды, читал ему главы «Мёртвых душ».
Н.В. Гоголь на террасе виллы З.А. Волконской в Риме.
Рисунок В.А. Жуковского. 22 января 1839 г.
Встреча с В.А.Жуковским в Риме

При издании "Мертвых душ" Гоголь пожелал сам оформить титульный лист
На первом титульном листе
была изображена
коляска Чичикова,
символизирующая путь
России,
а вокруг – множество
человеческих черепов.

Тема жизни и смерти, тема пути к возрождению
красной нитью проходит через всё
творчество Гоголя
Очень важно для Гоголя было и то,
чтобы его книга
вышла в свет
одновременно
с картиной
А.А. Иванова
"Явление
Христа народу".

«Если совершу это творение так, как нужно его совершить,
то …какой огромный, какой оригинальный сюжет!
Какая разнообразная куча! Вся Русь явится в нём!»
(из письма к В. А. Жуковскому от 12 ноября 1836 г.)
Композиция «Мёртвых душ» подчинена законам логики.
Каждая глава как кольцо в цепи.
«Если кольцо будет вырвано, то цепь разрывается…»
Однако в противовес авторскому тяготению к логике
в поэме обращает на себя внимание алогизм.
Словарь:
Алогизм –
1) нелогичность, несовместимость с требованиями логики;
2) смысловой скачок в речи, попытка доказательства в обход
связности и последовательности изложения;
может использоваться как стилистический приём.

Словарь
Жанр и композиция:
Поэма – лиро-эпический жанр большого объёма
с развёрнутым сюжетом и широким развитием образа
лирического героя.
2. Композиция – построение сюжета в динамической
последовательности:
Экспозиция
Завязка
Развитие действия
Кульминация
Развязка
Эпилог
Виды композиции: прямая, обратная.

«Мёртвые души»
Особенности композиции

Сюжет – основные эпизоды литературного произведения
в их художественной последовательности, предусмотренной композицией произведения.
Виды сюжета:
хроникальный – определяет связь между эпизодами в определённой последовательности;
концентрический – подразумевается наличие причинно-следственных связей, т. е. одно событие влечёт за собой другое;
вставной сюжет – сюжет в сюжете.
Внесюжетные элементы:
вводные эпизоды – сюжеты, не связанные с основным действием;
лирические отступления – форма раскрытия и передачи чувств и мыслей писателя по поводу изображаемых событий;
художественные предварения – изображение сцен, предваряющих основное действие;
художественное обрамление – сцены, которые начинают и заканчивают действие.

Автор часто использует отступления, напрямую не связанные с сюжетом, в которых, оттолкнувшись от мелкой детали, уходит далеко за пределы сюжета. Все лирические отступления так или иначе развивают тему России.
Гоголевские лирические отступления служат расширению художественного пространства, созданию целостного образа Руси: от бытовых деталей, обобщений («Покой был известного рода, ибо гостиница была тоже известного рода, то есть именно такая, какие бывают гостиницы в губернских городах...») до масштабных, наполненных философским содержанием образов (птица-тройка).
Лирические отступления
в поэме «Мёртвые души»

Основные темы «Мёртвых душ»
Тема России
Тема дороги
«Не так ли и ты, Русь,
что бойкая,
необгонимая тройка
несешься?
...Русь!
Куда ж несется ты?
Дай ответ.
Не дает ответа».

Любовь к русскому народу, к родине,
патриотические и возвышенные чувства писателя
выразились в образе тройки, несущейся вперед,
олицетворяющей собой могучие и неисчерпаемые
силы России.
Здесь автор задумывается
о будущем страны, он смотрит
в будущее и не видит его, но как
истинный патриот верит в то,
что в будущем не будет Маниловых,
Собакевичей, Ноздревых,
Плюшкиных, что Россия
поднимется к величию и славе.
Тема России в «Мёртвых душах»

Дорога — образ, организующий весь сюжет,
и себя Гоголь вводит в лирические отступления
как человека пути.
«Прежде, давно, в лета моей юности... мне было
весело подъезжать в первый раз к незнакомому месту.
Теперь равнодушно подъезжаю ко всякой незнакомой
деревне и равнодушно гляжу на ее пошлую наружность;
но моему охлажденному взору неприютно,
мне не смешно,.. и безучастное молчание хранят
мои недвижные уста.
О моя юность! О моя совесть!»
Тема дороги в «Мёртвых душах»

В лирических отступлениях Гоголь раскрывается
как глубоко чувствующий, эмоциональный человек,
которого волнуют вопросы о роли писателя в России.
Интересно рассуждение автора о разных типах
писателей:
«Счастлив писатель, который мимо характеров
скучных, противных, …не касаясь земли, весь повергался
в свои далеко отторгнутые от нее и возвеличенные
образы ... Но не таков удел и другая судьба писателя,
дерзнувшего вызвать наружу все, что ежеминутно
пред очами, но чего не зрят равнодушные очи...
Сурово его поприще, и горько почувствует он
свое одиночество».
Гоголь о роли писателя в России

Символичность образа дороги
Это дорога из прошлого в будущее, дорога, по которой
идет развитие каждого человека и России в целом.
Произведение завершается гимном русскому народу:
«Эх! тройка! Птица-тройка, кто тебя выдумал?
Знать у бойкого народа ты могла родиться...»
Здесь лирические отступления выполняют
обобщающую функцию: служат для расширения
художественного пространства и для создания
целостного образа Руси. Они раскрывают положительный
идеал автора – России народной, которая
противопоставлена Руси помещичье-чиновной.

О чём ещё размышлял Гоголь?
о молодости и старости,
о призвании и назначении
истинного писателя,
о его судьбе,
о сохранении живой души,
о свежести и полноте чувств,
о скоротечности жизни,
об изменении идеалов.

Наставление Гоголя:
«Забирайте же с собою в путь, выходя из мягких
юношеских лет в суровое ожесточающее
мужество, забирайте с собою все человеческие
движения, не оставляйте их на дороге,
не подымете потом!..»
Все самое хорошее в жизни связано именно с юностью
и не нужно забывать об этом, как это сделали описанные
в романе герои.
Они потеряли человеческое и не смогли его найти потом.