Операторское искусство

Содержание

Слайд 2

ДУБРОВСКИЙ ДЕНИС

Режиссер, оператор, специалист по компьютерной графике
Написал более 200 статей и книгу

ДУБРОВСКИЙ ДЕНИС Режиссер, оператор, специалист по компьютерной графике Написал более 200 статей
об использовании компьютера в творчестве.
Работал в политическом PR
Участвовал в создании более 50 телепрограмм, снял 2 авторских документальных фильма, а также множество рекламных роликов

В настоящий момент занят фрилансом. Среди заказчиков японская компания Roland, ВШБ МГУ, НИУ ВШЭ, яхтенная регата First By First, компании «Рэмэкс», «Гранит-Саламандра» и многие другие…

Слайд 3

ОПЕРАТОРСКОЕ ИСКУССТВО

Как учиться?
1. Внимательно разбирать и копировать работы мастеров
2. Задавать себе

ОПЕРАТОРСКОЕ ИСКУССТВО Как учиться? 1. Внимательно разбирать и копировать работы мастеров 2.
вопрос: как это сделано? Искать ответ в разных источниках. Придумывать свои варианты ответа.
3. Смотреть видеокурсы и видеошколы
4. Смотреть тематические видеоблоги (YouTube)
5. Следить за техническими новинками
6. Общаться на тематических форумах
7. Экспериментировать как можно больше!

Слайд 4

ОПЕРАТОРСКОЕ ИСКУССТВО

Как работать с референсными роликами?
1. Первый просмотр – как обычно
2. Второй

ОПЕРАТОРСКОЕ ИСКУССТВО Как работать с референсными роликами? 1. Первый просмотр – как
просмотр - выключаем звук и анализируем как построены кадры: композиция, свет, операторские приемы, использованная техника и т.д. Активно используем паузу и функцию покадровой перемотки…
3. Делаем «раскадровки» понравившихся сцен из стоп кадров
4. Зарисовываем понравившиеся кадры, чтобы лучше их запомнить

Слайд 5

ОПЕРАТОРСКОЕ ИСКУССТВО

ОПЕРАТОРСКОЕ ИСКУССТВО

Слайд 6

ОПЕРАТОРСКОЕ ИСКУССТВО

Рисунок – язык общения профессионалов кино и телевидения
Например, когда мы рисуем

ОПЕРАТОРСКОЕ ИСКУССТВО Рисунок – язык общения профессионалов кино и телевидения Например, когда мы рисуем раскадровки
раскадровки

Слайд 7

ЧЕЛОВЕЧЕСКОЕ ВОСПРИЯТИЕ

И если вы до сих пор думаете, что не умеете рисовать,

ЧЕЛОВЕЧЕСКОЕ ВОСПРИЯТИЕ И если вы до сих пор думаете, что не умеете
то эти книги для вас:

Слайд 8

КИНОКАДР

Кинокадр

КИНОКАДР Кинокадр

Слайд 9

КИНОКАДР

Главное отличие кино от видео заключается в том, что каждый кадр художественного

КИНОКАДР Главное отличие кино от видео заключается в том, что каждый кадр
фильма – это маленькое произведение искусства, которое опирается на традиции классического изобразительного искусства.
Оператор постановщик = художник
Кинокадры воздействуют на эмоции зрителя по тем же причинам, по которым воздействуют хорошие картины. Они красивы, интересны, визуально привлекательны…

Слайд 10

КИНОКАДР
Кадр из фильма «Легенды осени». Оскар за операторскую работу 1995г.
Оператор Джон

КИНОКАДР Кадр из фильма «Легенды осени». Оскар за операторскую работу 1995г. Оператор Джон Толл
Толл

Слайд 11

КИНОКАДР

Но в чем отличия кино от прочих видов визуальных искусств?
1. Короткое

КИНОКАДР Но в чем отличия кино от прочих видов визуальных искусств? 1.
время демонстрации каждого кадра
2. Сопоставление зрителями информации из разных кадров (монтаж)
3. Наличие движения в кадре и движения камеры
4. Наличие звукового сопровождения
5. Единство визуального ряда и литературной первоосновы (истории)

Слайд 12

ЧЕЛОВЕЧЕСКОЕ ВОСПРИЯТИЕ

Несколько слов о восприятии...
Наш глаз постоянно сканирует окружающее пространство. При этом

ЧЕЛОВЕЧЕСКОЕ ВОСПРИЯТИЕ Несколько слов о восприятии... Наш глаз постоянно сканирует окружающее пространство.
мозг выделяет знакомые образы, которые и доходят до нашего сознания. Визуальная информация, в которой мозг не находит никакого смысла игнорируется. А после быстрой оценки игнорируются и«неинтересные» образы – те, которые нам привычны, не несут ничего нового или к которым существует отрицательное отношение.

Слайд 13

ЧЕЛОВЕЧЕСКОЕ ВОСПРИЯТИЕ

Выделенные мозгом и узнанные визуальные образы, к которым человек начинает проявлять

ЧЕЛОВЕЧЕСКОЕ ВОСПРИЯТИЕ Выделенные мозгом и узнанные визуальные образы, к которым человек начинает
интерес, становятся для зрителей значимыми фигурами. Вся остальная визуальная информация становится для них фоном, на который зритель обращает внимание в самую последнюю очередь…

Слайд 14

ЧЕЛОВЕЧЕСКОЕ ВОСПРИЯТИЕ
В кино кадры сменяют друг друга очень быстро. Поэтому нам нужно

ЧЕЛОВЕЧЕСКОЕ ВОСПРИЯТИЕ В кино кадры сменяют друг друга очень быстро. Поэтому нам
помочь зрителю распознать значимые фигуры и отделить их от фона.
Это можно сделать с помощью отличий яркости, цвета, отличия фактур поверхностей, движение или определенное положение фигуры в пространстве. То есть, с помощью контрастов.

Слайд 15

ЧЕЛОВЕЧЕСКОЕ ВОСПРИЯТИЕ
Кадр из фильма «Повелитель морей: на краю земли». Оскар за операторскую

ЧЕЛОВЕЧЕСКОЕ ВОСПРИЯТИЕ Кадр из фильма «Повелитель морей: на краю земли». Оскар за
работу 2003 г. Оператор Рассел Бойд

Слайд 16

КИНОКАДР
Кадр из фильма «Проклятый путь». Оскар за операторскую работу 2002 г. Оператор

КИНОКАДР Кадр из фильма «Проклятый путь». Оскар за операторскую работу 2002 г. Оператор Конрад Холл
Конрад Холл

Слайд 17

ЧЕЛОВЕЧЕСКОЕ ВОСПРИЯТИЕ
Кадр из фильма «Ганди». Оскар за операторскую работу 1982 г. Операторы

ЧЕЛОВЕЧЕСКОЕ ВОСПРИЯТИЕ Кадр из фильма «Ганди». Оскар за операторскую работу 1982 г.
Билли Уильямс, Ронни Тейлор

Слайд 18

ЧЕЛОВЕЧЕСКОЕ ВОСПРИЯТИЕ

Для эффектного разделения фигуры и фона в кино часто используются контрастные

ЧЕЛОВЕЧЕСКОЕ ВОСПРИЯТИЕ Для эффектного разделения фигуры и фона в кино часто используются
(комплиментарные цвета). Очень удобным инструментом для анализа и создания разных цветовых схем является Adobe Color Wheel

Слайд 19

ЧЕЛОВЕЧЕСКОЕ ВОСПРИЯТИЕ
Кадр из фильма «Царствие небесное». Оператор Джон Мэтисон

ЧЕЛОВЕЧЕСКОЕ ВОСПРИЯТИЕ Кадр из фильма «Царствие небесное». Оператор Джон Мэтисон

Слайд 20

ЧЕЛОВЕЧЕСКОЕ ВОСПРИЯТИЕ

Важной особенностью человеческого восприятия является и тот факт, что при прочих

ЧЕЛОВЕЧЕСКОЕ ВОСПРИЯТИЕ Важной особенностью человеческого восприятия является и тот факт, что при
равных условиях мы в первую очередь обращаем внимание на контрастно двигающиеся объекты.
Колбочки - «Детекторы движения»

Слайд 21

КИНОКАДР
Кадр из фильма «Проклятый путь». Оскар за операторскую работу 2002 г. Оператор

КИНОКАДР Кадр из фильма «Проклятый путь». Оскар за операторскую работу 2002 г. Оператор Конрад Холл
Конрад Холл

Слайд 22

ЧЕЛОВЕЧЕСКОЕ ВОСПРИЯТИЕ

А что происходит, если визуальной информации не хватает?
В этом случае мозг

ЧЕЛОВЕЧЕСКОЕ ВОСПРИЯТИЕ А что происходит, если визуальной информации не хватает? В этом
прибегает к своеобразной визуальной «гипотезе» достраивая образ реальности на основе имеющихся в памяти образцов...

Слайд 23

ЧЕЛОВЕЧЕСКОЕ ВОСПРИЯТИЕ

ЧЕЛОВЕЧЕСКОЕ ВОСПРИЯТИЕ

Слайд 24

ЧЕЛОВЕЧЕСКОЕ ВОСПРИЯТИЕ

Однако фон также имеет важное значение!
Ведь несмотря на то, что

ЧЕЛОВЕЧЕСКОЕ ВОСПРИЯТИЕ Однако фон также имеет важное значение! Ведь несмотря на то,
детали фона чаще всего игнорируются сознанием, фон дает зрителям информацию о контексте происходящих событий и часто становится определяющим фактором для формирования зрительских эмоций.
Например, красивая женщина с ребенком – это жизнеутверждающий образ, который чаще всего вызывает теплые, позитивные чувства.
Однако та же самая женщина на фоне грязного, полуразрушенного дома вызывает совсем иные чувства: протеста, гнева...

Слайд 25

ЧЕЛОВЕЧЕСКОЕ ВОСПРИЯТИЕ
Кадр из фильма «Ганди». Оскар за операторскую работу 1982 г. Операторы

ЧЕЛОВЕЧЕСКОЕ ВОСПРИЯТИЕ Кадр из фильма «Ганди». Оскар за операторскую работу 1982 г.
Билли Уильямс, Ронни Тейлор

Слайд 26

КИНОКАДР

Композиция кадра
После того, как мы определились с сюжетно-композиционным центром кадра, мы

КИНОКАДР Композиция кадра После того, как мы определились с сюжетно-композиционным центром кадра,
начинаем выстраивать кадр, придерживаясь принципа контраста фигуры и фона. Мы используем контраст яркости, цвета, фактуры, интенсивности действия.
А также используем другие выразительные средства классического искусства, например, перспективу.
Следим за тем, чтобы объекты фона не пересекались с объектами переднего плана, особенно если они близки по цвету и тону!

Слайд 27

КИНОКАДР

Например, компонуем
так

КИНОКАДР Например, компонуем так

Слайд 28

КИНОКАДР

Плохо!

КИНОКАДР Плохо!

Слайд 29

КИНОКАДР

Основные элементы кадра: "Невидимые линии"
В кадре между персонажами можно провести воображаемые «линии

КИНОКАДР Основные элементы кадра: "Невидимые линии" В кадре между персонажами можно провести
взаимодействия» – на их основе строятся многие монтажные решения сцены. Частным случаем таких линий является «линия взгляда», по которой строятся монтажные переходы...
Также в кадре по ребрам объектов можно провести воображаемые «силовые линии». Они часто становятся основой для создания композиции.

Слайд 30

КИНОКАДР

Кадр из фильма Крадущийся тигр, затаившийся дракон», оператор Питер Пау, Оскар за

КИНОКАДР Кадр из фильма Крадущийся тигр, затаившийся дракон», оператор Питер Пау, Оскар
операторскую работу 2000 г.


Слайд 31

КИНОКАДР

Закрытая композиция:
Линии взаимодействия
объектов направляются к сюжетно-композиционному
центру. Основные причинно-следственные связи замыкаются

КИНОКАДР Закрытая композиция: Линии взаимодействия объектов направляются к сюжетно-композиционному центру. Основные причинно-следственные связи замыкаются внутри кадра
внутри кадра

Слайд 32

КИНОКАДР

Открытая композиция:
Линии взаимодействия расходятся от сюжетного центра, отражая связи, находящиеся снаружи или

КИНОКАДР Открытая композиция: Линии взаимодействия расходятся от сюжетного центра, отражая связи, находящиеся
в других кадрах. Открытая композиция – основа взаимодействия в монтажных планах...

Слайд 33

КИНОКАДР

Внутрикадровое взаимодействие открытых композиций не имеет самостоятельного и решающего значения. Линии взаимодейстия

КИНОКАДР Внутрикадровое взаимодействие открытых композиций не имеет самостоятельного и решающего значения. Линии
композиции уходят за рамки кадра, указывая, что объект должен вступить в смысловые связи с ситуацией за рамками кадра.
С точки зрения управления вниманием зрителей они более действенны, так как заставляют ждать продолжения, и это делает их драматически напряженными
Закрытые композиции оптимальны для показа движения и взаимодействия героев внутри сцены. Особенно открывающих и закрывающих сцену моментов...

Слайд 34

КИНОКАДР
Кадр из фильма «Боевой конь». Номинация на Оскар за операторскую работу 2011

КИНОКАДР Кадр из фильма «Боевой конь». Номинация на Оскар за операторскую работу
г. Оператор Конрад Холл

Слайд 35

КИНОКАДР
Кадр из фильма «Боевой конь». Номинация на Оскар за операторскую работу 2011

КИНОКАДР Кадр из фильма «Боевой конь». Номинация на Оскар за операторскую работу
г. Оператор Конрад Холл

Слайд 36

КИНОКАДР

Устойчивая композиция:
Устойчивой называют композицию, у которой основные силовые линии пересекаются под прямыми

КИНОКАДР Устойчивая композиция: Устойчивой называют композицию, у которой основные силовые линии пересекаются
углами в центре кадра. Такие композиции вызывают ощущение покоя и стабильности.

Слайд 37

КИНОКАДР

Неустойчивая композиция:
Неустойчивая композиция образуется когда силовые линии пересекаются под острыми углами, создавая

КИНОКАДР Неустойчивая композиция: Неустойчивая композиция образуется когда силовые линии пересекаются под острыми
ощущение динамики и беспокойства. Нередко для основы таких композиций используется диагональ.

Слайд 38

КИНОКАДР

Устойчивая композиция помогает подчеркнуть спокойствие и уверенность главных героев или их прочное

КИНОКАДР Устойчивая композиция помогает подчеркнуть спокойствие и уверенность главных героев или их
положение. Также устойчивая композиция часто применяется для показа сильных мира сего: царей и прочих властителей.
Неустойчивая композиция действует прямо противоположным образом, подчеркивая динамизм и непредсказуемость происходящих событий, а также шаткое положение героев...

Слайд 39

КИНОКАДР
Кадр из фильма «Кундун». Номинация на Оскар за операторскую работу 1997 г.

КИНОКАДР Кадр из фильма «Кундун». Номинация на Оскар за операторскую работу 1997 г. Оператор Роджер Дикинс
Оператор Роджер Дикинс

Слайд 40

КИНОКАДР
Кадр из фильма «Елизавета». Номинация на Оскар за операторскую работу 1998 г.

КИНОКАДР Кадр из фильма «Елизавета». Номинация на Оскар за операторскую работу 1998 г. Оператор Реми Адефарасин
Оператор Реми Адефарасин

Слайд 41

КИНОКАДР
Кадр из фильма «Гладиатор». Номинация на Оскар за операторскую работу 2000 г.

КИНОКАДР Кадр из фильма «Гладиатор». Номинация на Оскар за операторскую работу 2000 г. Оператор Реми Адефарасин
Оператор Реми Адефарасин

Слайд 42

КИНОКАДР
Кадр из фильма «Кундун». Номинация на Оскар за операторскую работу 1997 г.

КИНОКАДР Кадр из фильма «Кундун». Номинация на Оскар за операторскую работу 1997 г. Оператор Роджер Дикинс
Оператор Роджер Дикинс

Слайд 43

КИНОКАДР
Кадр из фильма «Елизавета». Номинация на Оскар за операторскую работу 1998 г.

КИНОКАДР Кадр из фильма «Елизавета». Номинация на Оскар за операторскую работу 1998 г. Оператор Реми Адефарасин
Оператор Реми Адефарасин

Слайд 44

КИНОКАДР
Кадр из фильма «Гладиатор». Номинация на Оскар за операторскую работу 2000 г.

КИНОКАДР Кадр из фильма «Гладиатор». Номинация на Оскар за операторскую работу 2000 г. Оператор Реми Адефарасин
Оператор Реми Адефарасин

Слайд 45

КИНОКАДР

Уравновешенная композиция:
Уравновешенной называется композция, в которой пространство кадра равномерно заполняется объектами. Возникает

КИНОКАДР Уравновешенная композиция: Уравновешенной называется композция, в которой пространство кадра равномерно заполняется объектами. Возникает ощущение статичности.
ощущение статичности.

Слайд 46

КИНОКАДР

Неуравновешенная композиция:
Неуравновешенная композиция получается в том случае, если одна из сторон кадра

КИНОКАДР Неуравновешенная композиция: Неуравновешенная композиция получается в том случае, если одна из
заполнена объектами больше чем другая. Такая композиция часто используется в монтажной съемке, чтобы подчеркнуть динамику взаимодействия двух объектов.

Слайд 47

КИНОКАДР

Неуравновешенная композиция:
Неуравновешенная композиция получается в том случае, если одна из сторон кадра

КИНОКАДР Неуравновешенная композиция: Неуравновешенная композиция получается в том случае, если одна из
заполнена объектами больше чем другая. Такая композиция часто используется в монтажной съемке, чтобы подчеркнуть динамику взаимодействия двух объектов.

Слайд 48

КИНОКАДР
Кадр из фильма «Слава». Премия «Оскар» за операторскую работу 1990 г. Оператор

КИНОКАДР Кадр из фильма «Слава». Премия «Оскар» за операторскую работу 1990 г. Оператор Фредди Френсис
Фредди Френсис

Слайд 49

КИНОКАДР
Кадр из фильма «Слава». Премия «Оскар» за операторскую работу 1990 г. Оператор

КИНОКАДР Кадр из фильма «Слава». Премия «Оскар» за операторскую работу 1990 г. Оператор Фредди Френсис
Фредди Френсис

Слайд 50

КИНОКАДР

Функция «пустого пространства»
Пустое пространство в неуравновешенной композиции – это потенциал действия. Поэтому

КИНОКАДР Функция «пустого пространства» Пустое пространство в неуравновешенной композиции – это потенциал
надо очень внимательно следить за тем, чтобы «пустое пространство» работало на вашу историю, и не создавало ложных ожиданий у зрителей. Одна из самых часто встречающихся ошибок студентов при компоновке кинокадра – это неправильное использование пустого пространства…

Слайд 51

КИНОКАДР

КИНОКАДР

Слайд 52

КИНОКАДР

КИНОКАДР

Слайд 53

КИНОКАДР

КИНОКАДР

Слайд 54

КИНОКАДР

Такой монтажный переход - ошибка!

КИНОКАДР Такой монтажный переход - ошибка!

Слайд 55

КИНОКАДР

Правильный монтажный переход

КИНОКАДР Правильный монтажный переход

Слайд 56

КИНОКАДР

КИНОКАДР

Слайд 57

КИНОКАДР

КИНОКАДР

Слайд 58

КИНОКАДР

Расположение объектов в кадре: «правило третей»
В «Началах» Евклида (300 г. д.н.э.) впервые

КИНОКАДР Расположение объектов в кадре: «правило третей» В «Началах» Евклида (300 г.
встречается упоминание «золотого сечения», как деления некоторой величины в отношении 62 и 38 процентов. Архитекторы, математики и художники предыдущих эпох считали, что такая пропорция обладает божественной природой, так как в ней сокрыто много примечательных математических свойств. Соответственно художники всех времен использовали золотое сечение для создания «высоких», гармоничных композиций.
Примеры: египетские пирамиды, храмы, барельефы, украшения. Работы Леонардо Да Винчи. Инвенция E-dur № 6 BWV 792 И.С. Баха

Слайд 59

КИНОКАДР

Расположение объектов в кадре по «правилу третей»
Частным случаем «золотого сечения» является «правило

КИНОКАДР Расположение объектов в кадре по «правилу третей» Частным случаем «золотого сечения»
третей», широко применяемое в изобразительном искусстве

Слайд 60

КИНОКАДР

КИНОКАДР

Слайд 61

КИНОКАДР

Основные элементы композиции
Границы кадра. В классическом искусстве - рама. Вызывают эффект, который

КИНОКАДР Основные элементы композиции Границы кадра. В классическом искусстве - рама. Вызывают
называется антиципацией.
Антиципация – предвосхищение, предугадывание того, что должно произойти что-то интересное, достойное внимания зрителя.
Кадрирование – это привлечение внимания к определенной части реальности. Ограничив пространство границами кадра, оператор берет на себя обязательство расположить в нем не случайные детали, а что-то значительное и интересное. Если, разумеется, это искусство...

Слайд 62

КИНОКАДР

Самые распространенные форматы кадра:
1:1,33 (4:3) – классический формат, введенный Томасом Эдисоном и

КИНОКАДР Самые распространенные форматы кадра: 1:1,33 (4:3) – классический формат, введенный Томасом
Уйльямом Диксоном для «кинетофонографа»
1:1,77 (16:9) – стандартный формат для HDTV
1:1.85 1:2,35 – широкоэкранное кино
С.М.Эйзенштейн: «Эта отвратительная верхняя часть экрана, которая гнетет нас и заставляет сохранять пассивную горизонтальность! Мне хочется пропеть гимн сильной, мужественной, активной вертикальной композиции!

Слайд 63

КИНОКАДР

1,77:1

2,35:1

КИНОКАДР 1,77:1 2,35:1

Слайд 64

КИНОКАДР

Кадрирование: общий (установочный) план
Композиция с большой глубиной охваченного пространства (человек в

КИНОКАДР Кадрирование: общий (установочный) план Композиция с большой глубиной охваченного пространства (человек
полный рост в окружении объектов). Задача общего плана: показать место действия, создать картину среды, которая окружает героев. Как правило любая сцена в фильме начинается с общего плана. Также общий план вставляется в тот момент, когда место действия меняется или когда необходимо напоминание об окружающей обстановке...
Общий план в большой степени определяет композицию следующих планов
По Кулешову есть два вида таких планов: дальний и общий

Слайд 65

КИНОКАДР
Кадр из фильма «Английский пациент». Оскар за операторскую работу 1996 г. Оператор

КИНОКАДР Кадр из фильма «Английский пациент». Оскар за операторскую работу 1996 г. Оператор Джон Сил
Джон Сил

Слайд 66

КИНОКАДР
Кадр из фильма «Английский пациент». Оскар за операторскую работу 1996 г. Оператор

КИНОКАДР Кадр из фильма «Английский пациент». Оскар за операторскую работу 1996 г. Оператор Джон Сил
Джон Сил

Слайд 67

КИНОКАДР
Кадр из фильма «Английский пациент». Оскар за операторскую работу 1996 г. Оператор

КИНОКАДР Кадр из фильма «Английский пациент». Оскар за операторскую работу 1996 г. Оператор Джон Сил
Джон Сил

Слайд 68

КИНОКАДР

Кадрирование: средний план
Это композиция, уточняющая сведения об обстановке, показывающая предметы более

КИНОКАДР Кадрирование: средний план Это композиция, уточняющая сведения об обстановке, показывающая предметы
детально. Средний план позволяет эффективно показывать действия человека в окружающей обстановке.
По Льву Кулешову средние планы бывают двух видов: 1-й средний (человек по пояс) и 2-й средний (фигура человека по колено). В современном кино также активно используют голливудский стандарт среднего плана: по бедра...

Слайд 69

КИНОКАДР
Кадр из фильма «Английский пациент». Оскар за операторскую работу 1996 г. Оператор

КИНОКАДР Кадр из фильма «Английский пациент». Оскар за операторскую работу 1996 г. Оператор Джон Сил
Джон Сил

Слайд 70

КИНОКАДР
Кадр из фильма «Английский пациент». Оскар за операторскую работу 1996 г. Оператор

КИНОКАДР Кадр из фильма «Английский пациент». Оскар за операторскую работу 1996 г. Оператор Джон Сил
Джон Сил

Слайд 71

КИНОКАДР
Кадр из фильма «Английский пациент». Оскар за операторскую работу 1996 г. Оператор

КИНОКАДР Кадр из фильма «Английский пациент». Оскар за операторскую работу 1996 г. Оператор Джон Сил
Джон Сил

Слайд 72

КИНОКАДР
Кадр из фильма «Английский пациент». Оскар за операторскую работу 1996 г. Оператор

КИНОКАДР Кадр из фильма «Английский пациент». Оскар за операторскую работу 1996 г. Оператор Джон Сил
Джон Сил

Слайд 73

КИНОКАДР

Кадрирование: крупный план
Используется для показа мимики и эмоций человека. Бывает трех

КИНОКАДР Кадрирование: крупный план Используется для показа мимики и эмоций человека. Бывает
видов: по грудь, крупно (лицо человека), очень крупно (от лба до подбородка).
Крупный план равнозначен вторжению в личное пространство человека, поэтому он обладает очень сильным эмоциональным воздействием!
Однако не следует злоупотреблять «крупняками», так как в результате теряется ощущение дистанции...

Слайд 74

КИНОКАДР
Кадр из фильма «Английский пациент». Оскар за операторскую работу 1996 г. Оператор

КИНОКАДР Кадр из фильма «Английский пациент». Оскар за операторскую работу 1996 г. Оператор Джон Сил
Джон Сил

Слайд 75

КИНОКАДР
Кадр из фильма «Английский пациент». Оскар за операторскую работу 1996 г. Оператор

КИНОКАДР Кадр из фильма «Английский пациент». Оскар за операторскую работу 1996 г. Оператор Джон Сил
Джон Сил

Слайд 76

КИНОКАДР
Кадр из фильма «Английский пациент». Оскар за операторскую работу 1996 г. Оператор

КИНОКАДР Кадр из фильма «Английский пациент». Оскар за операторскую работу 1996 г. Оператор Джон Сил
Джон Сил

Слайд 77

КИНОКАДР

Кадрирование: деталь
Любой крупно снятый объект. Деталь может уточнять и дополнять остальные

КИНОКАДР Кадрирование: деталь Любой крупно снятый объект. Деталь может уточнять и дополнять
кадры, а может иметь и символическое значение или передавать характер главных героев.

Слайд 78

КИНОКАДР
Кадр из фильма «Английский пациент». Оскар за операторскую работу 1996 г. Оператор

КИНОКАДР Кадр из фильма «Английский пациент». Оскар за операторскую работу 1996 г. Оператор Джон Сил
Джон Сил

Слайд 79

КИНОКАДР
Кадр из фильма «Английский пациент». Оскар за операторскую работу 1996 г. Оператор

КИНОКАДР Кадр из фильма «Английский пациент». Оскар за операторскую работу 1996 г. Оператор Джон Сил
Джон Сил

Слайд 80

КИНОКАДР
Кадр из фильма «Английский пациент». Оскар за операторскую работу 1996 г. Оператор

КИНОКАДР Кадр из фильма «Английский пациент». Оскар за операторскую работу 1996 г. Оператор Джон Сил
Джон Сил

Слайд 81

КИНОКАДР

Расположение объектов в кадре: перспектива
От латинского «perspective» - ясно увиденный, увиденный сквозь

КИНОКАДР Расположение объектов в кадре: перспектива От латинского «perspective» - ясно увиденный,
что –либо
Один из способов изображения объемных тел на плоскости, в соответствии с кажущимися изменениями их величины, формы и четкости, вызванными расположением в пространстве и степенью удаленности от наблюдателя.
«Перспектива – есть руль живописца» - Леонардо да Винчи

Слайд 82

КИНОКАДР

Расположение объектов в кадре: линейная перспектива
Постепенное уменьшение объектов по мере удаления их

КИНОКАДР Расположение объектов в кадре: линейная перспектива Постепенное уменьшение объектов по мере
от наблюдателя.
Создать в кадре иллюзию глубины помогают объекты, имеющие в жизни очевидные линейные протяженности: стены домов, дороги, рельсы, перила и т.д.

Слайд 83

КИНОКАДР
Кадр из фильма «Хранитель времени». Оскар за операторскую работу 2012 г. Оператор

КИНОКАДР Кадр из фильма «Хранитель времени». Оскар за операторскую работу 2012 г. Оператор Роберт Ричардсон
Роберт Ричардсон

Слайд 84

КИНОКАДР
Кадр из фильма «Там, где течет река». Оскар за операторскую работу 1993

КИНОКАДР Кадр из фильма «Там, где течет река». Оскар за операторскую работу
г. Оператор Филипп Руссело

Слайд 85

КИНОКАДР
Кадр из фильма «Ганди». Оскар за операторскую работу 1982 г. Операторы Билли

КИНОКАДР Кадр из фильма «Ганди». Оскар за операторскую работу 1982 г. Операторы Билли Уильямс, Ронни Тейлор
Уильямс, Ронни Тейлор

Слайд 86

КИНОКАДР

Расположение объектов в кадре: тональная (воздушная) перспектива
Атмосферный слой становится элементом композиционного построения

КИНОКАДР Расположение объектов в кадре: тональная (воздушная) перспектива Атмосферный слой становится элементом
кадра, так как по мере удаления от камеры воздух скрадывает контуры, снижает цветовую насыщенность, изменяет тональные соотношения.
Композиции такого типа часто имеют темный передний план, который помогает зрителю ощутить иллюзию пространства.

Слайд 87

КИНОКАДР
Кадр из фильма «Бутч Кэссиди и Санденс Кид». Оскар за операторскую работу

КИНОКАДР Кадр из фильма «Бутч Кэссиди и Санденс Кид». Оскар за операторскую
1970 г. Оператор Конрад Холл

Слайд 88

КИНОКАДР
Кадр из фильма «Барри Линдон». Оскар за операторскую работу 1976 г. Оператор

КИНОКАДР Кадр из фильма «Барри Линдон». Оскар за операторскую работу 1976 г. Оператор Джон Олкотт
Джон Олкотт

Слайд 89

КИНОКАДР
Кадр из фильма «Полуночный экспресс». Оператор Джонатан Села

КИНОКАДР Кадр из фильма «Полуночный экспресс». Оператор Джонатан Села

Слайд 90

КИНОКАДР

Расположение объектов в кадре: оптическая перспектива
Аккомодация – свойство хрусталика глаза изменять

КИНОКАДР Расположение объектов в кадре: оптическая перспектива Аккомодация – свойство хрусталика глаза
свою кривизну при переводе взгляда с дальнего плана на близкий
Конвергенция – свойство глаз менять направление зрительных осей для пересечения на нужном объекте.
Аккомодация и конвергенция, помимо всего прочего – еще и способ ориентировки в пространстве!
Подобием этого психофизического процесса является работа фокусом кинокамеры или фотоаппарата

Слайд 91

КИНОКАДР
Кадр из фильма «Танцующий с волками». Оскар за операторскую работу 1991 г.

КИНОКАДР Кадр из фильма «Танцующий с волками». Оскар за операторскую работу 1991 г. Оператор Дин Семлер
Оператор Дин Семлер

Слайд 92

КИНОКАДР
Кадр из фильма «Хранитель времени». Оскар за операторскую работу 2012 г. Оператор

КИНОКАДР Кадр из фильма «Хранитель времени». Оскар за операторскую работу 2012 г. Оператор Роберт Ричардсон
Роберт Ричардсон

Слайд 93

КОМПОЗИЦИЯ

Планы внутри отдельного кадра:
Передний план – чаще всего вспомогательный элемент композиции. Детали

КОМПОЗИЦИЯ Планы внутри отдельного кадра: Передний план – чаще всего вспомогательный элемент
переднего плана (в фокусе или расфокусе) являются опознавательными предметами среды. Они могут создавать интимность, разделяя зрителя и объект в кадре. Также они работают «направляющими» для взгляда и создают ярко выраженную иллюзию пространства.
Но иногда детали переднего плана играют важную символическую роль!

Слайд 94

КОМПОЗИЦИЯ
Кадр из фильма «Мемуары гейши». Оскар за операторскую работу 2006 г. Оператор

КОМПОЗИЦИЯ Кадр из фильма «Мемуары гейши». Оскар за операторскую работу 2006 г. Оператор Дион Биби
Дион Биби

Слайд 95

КОМПОЗИЦИЯ
Кадр из фильма «Танцующий с волками». Оскар за операторскую работу 1991 г.

КОМПОЗИЦИЯ Кадр из фильма «Танцующий с волками». Оскар за операторскую работу 1991 г. Оператор Дин Семлер
Оператор Дин Семлер

Слайд 96

КОМПОЗИЦИЯ

Планы в кадре:
Средний план – основное место действия. Здесь располагаются все значимые

КОМПОЗИЦИЯ Планы в кадре: Средний план – основное место действия. Здесь располагаются
объекты кадра.
Задний план (фон) – большей частью служит для подчеркивания настроения композиции, часто содержит ритмические элементы, или перспективные конструкции

Слайд 97

КОМПОЗИЦИЯ
Кадр из фильма «Барри Линдон». Оскар за операторскую работу 1976 г. Оператор

КОМПОЗИЦИЯ Кадр из фильма «Барри Линдон». Оскар за операторскую работу 1976 г. Оператор Джон Олкотт
Джон Олкотт

Слайд 98

КОМПОЗИЦИЯ
Кадр из фильма «Барри Линдон». Оскар за операторскую работу 1976 г. Оператор

КОМПОЗИЦИЯ Кадр из фильма «Барри Линдон». Оскар за операторскую работу 1976 г. Оператор Джон Олкотт
Джон Олкотт

Слайд 99

КИНОКАДР

Расположение объектов в кадре: ракурс съемки
1. Ракурс выявляет положение зрителя относительно

КИНОКАДР Расположение объектов в кадре: ракурс съемки 1. Ракурс выявляет положение зрителя
объекта съемки, тем самым ориентируя зрителя
2. Ракурс раскрывает специфические признаки объекта, которые можно заметить лишь с определенной точки зрения
3. Определенные ракурсы имеют явную эмоциональную окраску

Слайд 100

КИНОКАДР
Кадр из фильма «Вздымающийся ад». Оскар за операторскую работу 1975 г. Операторы

КИНОКАДР Кадр из фильма «Вздымающийся ад». Оскар за операторскую работу 1975 г.
Фред Дж. Конекэмп, Джозеф Ф. Бирок

Слайд 101

КИНОКАДР
Кадр из фильма «Хранитель времени». Оскар за операторскую работу 2012 г. Оператор

КИНОКАДР Кадр из фильма «Хранитель времени». Оскар за операторскую работу 2012 г. Оператор Роберт Ричардсон
Роберт Ричардсон

Слайд 102

КИНОКАДР

Эмоциональное значение ракурса
Нижняя точка съемки создает ощущение нависания объекта над зрителем, делает

КИНОКАДР Эмоциональное значение ракурса Нижняя точка съемки создает ощущение нависания объекта над
объект величественным, сильным, важным, торжественным, угрожающим – в зависимости от контекста истории. При этом зритель чувствует себя маленьким, слабым, ничтожным, зависимым, напуганным – тоже в зависимости от контекста (позиция ребенка по отношению к взрослым)

Слайд 103

КИНОКАДР

Эмоциональное значение ракурса
Верхняя точка создает ощущение, что объект в кадре слаб, растерян,

КИНОКАДР Эмоциональное значение ракурса Верхняя точка создает ощущение, что объект в кадре
зависим, беспомощен – в зависимости от контекста истории. При этом зритель начинает покровительственно относиться к объекту в кадре, сочувствовать ему, или презирать – тоже в зависимости от контекста (позиция взрослого по отношению к ребенку)...

Слайд 104

КИНОКАДР
Кадр из фильма «Авиатор». Оскар за операторскую работу 2005 г. Оператор Роберт

КИНОКАДР Кадр из фильма «Авиатор». Оскар за операторскую работу 2005 г. Оператор Роберт Ричардсон
Ричардсон

Слайд 105

КИНОКАДР
Кадр из фильма «Авиатор». Оскар за операторскую работу 2005 г. Оператор Роберт

КИНОКАДР Кадр из фильма «Авиатор». Оскар за операторскую работу 2005 г. Оператор Роберт Ричардсон
Ричардсон

Слайд 106

КИНОКАДР
Кадр из фильма «Красота по американски». Оскар за операторскую работу 2000 г.

КИНОКАДР Кадр из фильма «Красота по американски». Оскар за операторскую работу 2000 г. Оператор Конрад Холл
Оператор Конрад Холл

Слайд 107

КИНОКАДР
Кадр из фильма «Красота по американски». Оскар за операторскую работу 2000 г.

КИНОКАДР Кадр из фильма «Красота по американски». Оскар за операторскую работу 2000 г. Оператор Конрад Холл
Оператор Конрад Холл

Слайд 108

КИНОКАДР

Эмоциональное значение ракурса
Также большим эмоциональным воздействием обладают «заваленные» кадры («голландский угол»): они

КИНОКАДР Эмоциональное значение ракурса Также большим эмоциональным воздействием обладают «заваленные» кадры («голландский
подчеркивают динамизм происходящих событий, делают акцент на шатком, неустойчивом положении героя. Очень часто такие кадры можно видеть в сценах погонь, драк, военных действий и т.д. В большом количестве случаев такие кадры снимают ручной камерой, чтобы с помощью тряски усилить динамику событий.

Слайд 109

КИНОКАДР
Кадр из фильма «Спасти рядового Райана». Оскар за операторскую работу 1999 г.

КИНОКАДР Кадр из фильма «Спасти рядового Райана». Оскар за операторскую работу 1999 г. Оператор Януш Камински
Оператор Януш Камински