Архитектура неоклассицизма XVIII в

отказ от античных классических норм
функциональная задача — создание большого внутреннего пространства, соответствующим образом декорируемого.
утвердился классический тип симметричной крестово-купольной базилики.

Жак Жерми Суффло

Собор св. Женевьевы
в плане греческий крест, в центре которого возвышается купол, опирающийся на четыре столба.
Фасад воспроизводит древнеримский портик, украшенный фронтоном.
Купол с фонарем покоится на высоком барабане, окруженном колоннадой, над которой расположен еще один, аттиковый пояс

собор св. Павла в Лондоне
Исаакиевский собор в Петербурге

Церковь св. Магдалины
христианские мотивы обильного декорума
напоминает языческий храм

Жак Анж Габриэль

Малый Трианон
тип паркового дворца-павильона.
не порывал с рококо, а лишь вводил его формы в более спокойное, рациональное русло

Изящное сочетание прямых и округлых линий в оформлении интерьера и в мебели.
использовались античные мотивы:
Факелы
колчаны со стрелами
рога изобилия
Грифоны
Сфинксы
У кресел стали делать круглые спинки и ножки в виде звериных лап
пастельные тона с преобладанием белого и золотого.

Площадь Согласия. 1753-75. Архитектор Ж. А. Габриель

С обеих сторон площади Габриэль оставил зеленые массивы Елисейских полей и парка Тюильри
Третья сторона нашла природную границу в набережной Сены
на четвертой архитектор поместил здания, но не замкнутой стеной, а двумя корпусами, в просвете между которыми открывается вид в глубину на церковь св. Магдалины

Со всех сторон наполненная движением: в нее вливаются улицы, парковые аллеи, мост, переброшенный через Сену, и сама Сена

Сентиментализм
просветительские идеалы о доброте
Любые проявления какого-либо переживания — сострадания, горя, восторга, любви — принимали самые причудливые формы:
Знатные дамы украшали свои прически портретами подруг или медальонами с видами церквей, где похоронены их родители
в театральных залах стало обычаем задыхаться от рыданий или терять сознание.

Жан Батист Грёз (1725-1805)

«его простота была наигранной, а нравственность часто оказывалась двусмысленной».
картины отличаются морализаторством, назидательностью, граничащей с пошлостью
слащавостью в изображении молоденьких, соблазнительных, но обязательно бедных и несчастных девушек, нищих детей, обездоленных стариков