Микеланджелло Буаннаротти

Талант
Микеланджело
необычайно
многогранен.
Он был известен
современникам
как скульптор
и архитектор,
живописец и поэт.
Д. да Вольтерра.
Бюст
Микеланджело
Буонарроти

Среди
многочисленных
его талантов
дар скульптора
всегда оставался
основным.
Микеланджело.
Мадонна у лестницы,
ок. 1490

Его живопись
необычайно
скульптурна,
почти
рельефна.
Микеланджело.
Святое семейство,
фрагмент
ок. 1503-04

Его архитектурные
сооружения
наполнены
скульптурой.
Микеланджело.
Гробница папы Юлия II,
1542-45

Даже его поэзия
скульптурно
объемна
и выразительна.
Он зрел картины божьего суда,
Он побывал в чистилище и, зная,
Дорогу в рай, достиг при жизни рая,
Чтоб молвить правду, воротясь сюда.
Зачем. Зачем горит его звезда
И над моим гнездом, не угасая,
Когда на свете нет такого края,
Где злее бы была к нему вражда?
О Данте речь. Его могучей лире
Неблагодарный не внимал народ:
Издревле слава недостойных – шире.
Когда б достиг я Дантовых высот,
И я бы счастью в этом злобном мире
Его печальный предпочел исход.

Учился он
в мастерской
Д. Гирландайо.
Очень рано
познакомился
с работами
античных
мастеров,
Джотто,
Донателло,
Мазаччо.
Д. Гирландайо.
Поклонение пастухов,
фрагмент
1485

Уже в ранних работах Микеланджело видны
пластическая мощь, внутренний драматизм образов.
Микеланджело.
Битва кентавров,
ок. 1490-92

Для выявления
внутренней силы образа,
скрытой до времени
в каменной глыбе,
скульптору потребовалась
новая техника ваяния.

Этот метод, названный впоследствии «методом ванны»,
требует от скульптора необычайно точного видения
будущего произведения в каменной глыбе.

Ощущая надвигающееся
барокко, Микеланджело
упорно осваивает
передачу в скульптуре
движения.
Микеланджело.
Давид-Аполлон,
1530

Преувеличено спиральное движение
выявляет глубокий душевный конфликт.
Микеланджело.
Победа,
ок. 1520-25

Момент зарождения
движения – это внезапно
возникшее стремление,
которое только
угадывается
в мимике лица.
Микеланджело.
Давид,
1510-04

Сама же фигура пока еще
спокойна.
Микеланджело.
Давид,
1510-04

Движение подавленное ведет во внутренний мир персонажа.
Микеланджело.
Пленные рабы,
для гробницы
папы Юлдия II
1542-45

Микеланджело.
Пьета,
1497-99
Иногда внутреннее
волнение неподвижных фигур
передается с помощью
складок ткани.

Символические образы гробницы Медичи в церкви
Сан Лоренцо во Флоренции словно схвачены скульптором
в момент оживания камня.

Утро

День

Вечер

Ночь

Поэт Дж. Строцци,
увидев
скульптуру Ночи,
написал Микеланджело
стихотворное послание,
которое завершалось
словами:
Скульптор ответил ему
знаменитым четверостишием:
«Молчи, прошу, не смей меня будить.
О, в этот век, преступный и постыдный,
Не жить, не чувствовать – удел завидный…
Отрадно спать, отрадней камнем быть».
«Она из камня, но в ней есть дыханье:
Лишь разбуди – она заговорит».

Роспись Сикстинской
капеллы в 1508-12 годах
в Ватикане явилась
естественным
продолжением
поисков скульптора
в области живописи.

Вся композиция росписи необычайно торжественна,
словно гимн библейской истории творения.

Скульптурно пластична лепка фигур росписи.
Ноев ковчег

Как и в скульптурах,
Микеланджело
передает
внутреннее
напряжение
в движении фигур.
Отделение
света
от тьмы
Оживление
Адама

Рельефному
восприятию
росписи
не мешают
приглушенные,
мягкие цвета.
Ливийская
сивилла

Как
финальный
аккорд
звучит
фреска
«Страшный
суд».
Это
размышление
о тщете
человеческой
жизни.

В центре фрески –
фигура судящего
Христа.

В поздний период
творчества
Микеланджело
обращается
к архитектуре.
Микеланджело.
Порта Пиа,
Рим,
начата в 1562

В его постройках заметна повышенная пластичность,
динамизм и напряженность масс.
Микеланджело.
Библиотека
Лауренцианы,
Флоренция
1523-34

Используя карнизы,
окна, наличники,
порталы,
Микеланджело
управляет светотенью.
Микеланджело.
Купол собора св. Петра, Рим,
с 1546

Наряду
с пластически
свободными,
он не боится
применять
и строгие формы.
Не случайно
архитекторы
и барокко,
и классицизма
будут потом
выводить
свое творчество
от Микеланджело.
Микеланджело.
Библиотека Лауренцианы,
читальный зал,
1523-34