Мода и искусство Франции

Содержание

Слайд 2

Роскошь и великолепие королевского двора диктовали фаворитки. Одна из них, знаменитая маркиза

Роскошь и великолепие королевского двора диктовали фаворитки. Одна из них, знаменитая маркиза
де Помпадур, по преданию, произнесла фразу, определяющую царящее при Людовике XV мироощущение: «После нас – хоть потоп».

Слайд 3

Мужской и женский костюм XVI века

Мужской и женский костюм XVI века

Слайд 4

Мужской костюм середина XVI века

Мужской костюм середина XVI века

Слайд 5

Костюм XVII век

Костюм XVII век

Слайд 6

Конец XVII века

Конец XVII века

Слайд 7

Мужской костюм XVIII век

Мужской костюм XVIII век

Слайд 8

Конец XVIII века

Конец XVIII века

Слайд 9

Женский костюм конец 70-х начало 80-х годов

Женский костюм конец 70-х начало 80-х годов

Слайд 10

А.Портье по рисунку Ф.-К.Конт-Кали. Двор Франциска I (1530). 1854. Двор Генриха III

А.Портье по рисунку Ф.-К.Конт-Кали. Двор Франциска I (1530). 1854. Двор Генриха III
(1580). 1854. Раскрашенная гравюра на стали.

Слайд 11

А.Портье по рисунку Ф.-К.Конт-Кали. Двор Генриха IV (1600). 1854. Двор Людовика XIII

А.Портье по рисунку Ф.-К.Конт-Кали. Двор Генриха IV (1600). 1854. Двор Людовика XIII
(1630). 1854. Раскрашенная гравюра на стали.

Слайд 12

Г.-К.Монто по рисунку Ф.-К.Конт-Кали. Двор Людовика XV (1715). 1854. Раскрашенная гравюра

Г.-К.Монто по рисунку Ф.-К.Конт-Кали. Двор Людовика XV (1715). 1854. Раскрашенная гравюра на
на стали. А.Портье по рисунку Ф.-К.Конт-Кали. Двор Людовика XVI (1780). 1854. Раскрашенная гравюра на стали.

Слайд 13

Появились шляпы-натюрморты в виде корзин с цветами, фруктами и птицами, шляпы-победы

Появились шляпы-натюрморты в виде корзин с цветами, фруктами и птицами, шляпы-победы –
– трансформированные венки античных героев, представлявшие собой пышный букет из настоящих дубовых и лавровых ветвей, «адмиральские» шляпы выглядели как настоящие корабли. К числу изобретенных лично королевой принадлежит удивительная шляпа под названием «а-ля Монтань» – объемный макет гористой местности с долинами, ручьями, садами и лесами, выполненными из самых разных материалов: эмали, серебра, ткани. Фасоны шляп менялись приблизительно два раза в месяц, и каждый носил свое название.

Слайд 14

Золоченые медь и бронза уподоблялись настоящему золоту, а часто изделия из них

Золоченые медь и бронза уподоблялись настоящему золоту, а часто изделия из них
превосходили золотые в художественном отношении.

Слайд 15

Жак Калло. 1630 г. Национальная библиотека. Париж. Мода эпохи Людовика XIII. Кошачьи

Жак Калло. 1630 г. Национальная библиотека. Париж. Мода эпохи Людовика XIII. Кошачьи
усы, бородка, шляпа со свисающими страусовыми перьями, подвижными, как лисьи хвосты. Пурпуэн нередко был застёгнут только сверху. Сотни декоративных пуговиц нашивались вдоль рукавов или по боковым швам штанов. Грохочущие сапоги, дребезжащие шпоры для езды и кожаные шпоры для танцев.

Слайд 17

Жан де Сен - Ини. Женский костюм эпохи Людовика XIII. 1630 г.

Жан де Сен - Ини. Женский костюм эпохи Людовика XIII. 1630 г. Национальная библиотека. Париж.
Национальная библиотека. Париж.

Слайд 18

Пьер Миньяр. Франсуаза Атенаис де Рошешуар, маркиза де Монтеспан с детьми. 70-е гг.

Пьер Миньяр. Франсуаза Атенаис де Рошешуар, маркиза де Монтеспан с детьми. 70-е
XVII в. Фаворитка в парадном золотом платье. Дети е «античных» хитончиках.

Слайд 19

По устоявшемуся мнению, главное украшение дамы – обувь. Знатные женщины носили в

По устоявшемуся мнению, главное украшение дамы – обувь. Знатные женщины носили в
XVIII веке шелковые или лайковые туфельки на красном французском каблуке. Это лукавое и остроумное изобретение не только делало женскую фигуру выше, а осанку и походку изящнее, – французский каблук сделал ножку... маленькой!

Слайд 20

Ажурные туфли, сшитые без различия правой и левой ноги. Около 1680 г.

Ажурные туфли, сшитые без различия правой и левой ноги. Около 1680 г.

Слайд 21

Причёски

Причёски

Слайд 22

Парики XVIII е. Помпезные парики времён Людовика XIV уменьшились в объёме. Изменилась

Парики XVIII е. Помпезные парики времён Людовика XIV уменьшились в объёме. Изменилась
их форма: от огромной царственной гривы остались небольшие букли на висках и косичка сзади, на которую натягивали матерчатый чёрный «кошелёчек», закрепляя его бантиком или пряжкой. Устаревшие квадратные парики надевали во время траура, при исполнении служебных обязанностей в суде, городской администрации и в университете. Многие, особенно молодые люди, вообще не носили париков, довольствуясь собствен­ными прекрасными волосами, но приличия требовали, чтобы причёска была напудрена. Пудрились дома, прикрывая платье специальной накидкой, а лицо — маской; пудрились в лавках-цирюльнях, напоминавших внутри мельницы: пудра, сделанная из муки, носилась в воздухе и стояла столбом.

Слайд 23

Платье на панье со складкой Ватто. 1755—1760 гг. Музей моды и костюма.

Платье на панье со складкой Ватто. 1755—1760 гг. Музей моды и костюма. Париж.
Париж.

Слайд 24

Галерея мод и костюмов. 1785 г. Библиотека Музея декоративных искусств. Париж. Верхний жакетик карако.

Галерея мод и костюмов. 1785 г. Библиотека Музея декоративных искусств. Париж. Верхний жакетик карако.

Слайд 25

Карл Верне. Мервейёз. 1797 г. Национальная библиотека. Париж.

Карл Верне. Мервейёз. 1797 г. Национальная библиотека. Париж.

Слайд 26

Гравюра из журнала мод. 1813 г. Частная коллекция. Военные мотивы: кивер с

Гравюра из журнала мод. 1813 г. Частная коллекция. Военные мотивы: кивер с
белыми страусовыми перьями, ленты в виде эполет на спенсере.

Слайд 27

Орнаментация

Цветовая гамма — светлая, мягкая, слабо насыщенная: розовый, голубой, салатный, лимонный, перламутровый.

Орнаментация Цветовая гамма — светлая, мягкая, слабо насыщенная: розовый, голубой, салатный, лимонный,
Черный цвет используется только как траурный, белый — как фон для узоров. Изысканное цветовое решение одежды исключает контрасты и порождает большое разнообразие оттенков основного цвета. Например, модный коричневый цвет имел оттенки «молодой и старой блохи», «парижской грязи».

Слайд 28

В костюме XVIII в. прежде всего изменяется ассортимент тканей. Наряду с использованием

В костюме XVIII в. прежде всего изменяется ассортимент тканей. Наряду с использованием
в нарядной и придворной одежде шелка, бархата, парчи, атласа все большее распространение получают тонкая шерсть, сукно, хлопчатобумажные ткани.