Русский портрет к. XVIII – н. XIX вв

ДМИТРИЙ ГРИГОРЬЕВИЧ ЛЕВИЦКИЙ
(1735 - 1822) - русский художник-живописец украинского происхождения, крупнейший мастер парадного и камерного портрета, руководитель портретного класса в Академии художеств. В творчестве этого выходца из семьи украинского священ­ника, окончившего петербургскую Академию художеств, русская живопись впервые вышла на европейский уровень. Он был наделен даром создавать полнокровные и благородные образы, способностью к завораживающе точной передаче разнообразных фактур - тканей, камня, металла, человеческого тела. При этом целый ряд его произведений вводил русское искусство в контекст передовых умственных движений эпохи.
Автопортрет Д. Левицкого

Уже в ранних работах Д. Левицкий показал себя первоклассным мастером парадного портрета, способным найти выразительную позу и жест, сочетать интенсивность цвета с тональным единством и богатством оттенков. Это проявилось, например, в портрете Прокопия Демидова, владельца крупнейших горнопромышленных предприятий. Вместе с нелепыми прихотями богатого человека в нем уживались образованность и любознательность, страсть к просвещению и бескорыстная щедрость мецената. Однажды он скупил в Петербурге всю пеньку, чтобы проучить англичан, заставивших его во время пребывания в Англии заплатить непомерную цену за нужные ему товары. Им было основано Коммерческое училище в Москве и были переданы большие суммы Московскому воспитательному дому и Московскому университету. Научным увлечением Демидова было собирание гербария: его усадьба славилась цветниками и ботаническим садом, где были собраны редчайшие растения.
«Портрет П.А. Демидова»

Актуальные для русского Просвещения идеи подчинения самовластия закону были воплощены Левицким в картине «Екатерина II-законодатель­ница в храме богини правосудия». Полотно Левицкого - уникальный случай, когда изображение монарха, полностью отвечая канонам жанра, является посла­нием общества государю, передает чаяния просвещенного дворянства. Императрица в лавровом венке и гражданской короне, жертвуя своим покоем, сжигает маки на стоящем под статуей Фемиды алтаре с надписью «для общего блага». На постаменте скульптуры вырезан профиль Солона — афинского зако­но­дателя. Имперский орел восседает на фолиантах законов, а в раскры­ваю­щем­ся позади царицы море виден русский флот под Андреевским флагом с жез­лом Меркурия, знаком защищенной торговли, то есть мира и процве­та­ния.
«Портрет Екатерины-законодательницы в храме богини правосудия»

Вершиной творчества Левицкого стала серия портретов воспитанниц Смольного института благородных девиц, написанная в 1773 - 1776 гг. Семь полотен серии «Смолянки» изображают девятерых воспитанниц института разных воз­растов (периодов обучения). Это памятник любимому детищу Екатерины II, эксперименту, в котором отразились ключевые идеи европейского Просве­ще­ния: воспитание нового человека, передовое образование для женщин. Они также наглядно свидетельствуют о постепенном изменении отношения к пери­одам человеческой жизни: если прежде ребенок в русском портрете представ­лялся, как правило, маленьким взрослым, то смолянки демонстриру­ют шаги на пути к отрочеству, которое именно в этой портретной серии впервые высту­пает отдельным, самостоятельным этапом.
«Портрет Феодосии Ржевской и Настасьи Давыдовой» (серия «Смолянки»)
«Портрет Екатерины Хрущевой и Екатерины Хованской»
(серия «Смолянки»

«Портрет Е.И. Молчановой» (серия «Смолянки»)
Девушки танцуют, исполняют театральные роли, но два замыкающих серию изображения стар­ше­курсниц Гла­фиры Алымовой и Екатерины Молчановой словно подводят итог, воплощая две ипостаси просвещенной женщины. Алымова играет на ар­фе, представляя ис­кус­­ства, которые ассоциируются с чувственной природой человека. Мол­ча­нова репрезентирует интеллектуальное начало. Она позирует с книгой и вакуум­­ным насосом - современным инструментом, позволяющим исследо­вать материаль­ную природу мира. Из портретного атрибута он превра­щается здесь в знак основанного на научном эксперименте передового знания.
«Портрет Г.И. Алымовой»
(серия «Смолянки»)

Граф Артемий Иванович Воронцов, дальний родственник и крестный отец А.С. Пушкина,
заказал Левицкому портреты членов своей семьи, для украшения стен своего нового дома в Петербурге. Портреты А.И. Воронцова, его супруги П.Ф. Воронцовой и их дочерей Екатерины, Анны, Марии, Прасковьи предназначались для семейной портретной галереи. В камерных по характеру портретах художник выделил особенности физического и духовного облика каждого члена семьи.
«Портрет А.И. Воронцова»
«Портрет П.Ф. Воронцовой»
«Портрет
А. Воронцовой»
«Портрет
Е. Воронцовой»
«Портрет
М. Воронцовой»
«Портрет
П. Воронцовой»

Д. Левицкий оказал сильное влияние на становление художников В.Л. Боровиковского, Г. И. Угрюмова.
Похоронен на Смоленском православном кладбище; могила была утеряна. Жена Анастасия Левицкая умерла в 88 лет в Петербурге, похоронена на Смоленском кладбище. У супругов был единственный ребенок - дочь Агафья, чей портрет находится в Русском музее. На портрете Агафья изображена в народном костюме, который во второй половине XVIII в. был праздничным нарядом богатых горожанок. Портрет исполнен со свойственным Левицкому мастерством передачи фактуры шелковых тканей, особенностей традиционного кроя и мельчайших деталей отделки. Такое понимание красоты народного костюма, не измененного в угоду правилам академического искусства, было редким явлением в живописи этого времени.
«Портрет Агафии Дмитриевны (Агаши) Левицкой»

Творчество ВЛАДИМИРА ЛУКИЧА БОРОВИКОВСКОГО (1757 - 1825) принадлежит сразу двум столетиям. Последний живописец века Просвещения, он как бы подготавливает появление российских романтиков: биографией и воспитанием связанный с «рационалистами», эмоционально он тяготеет к тому, еще неведомому поколению, что придет им на смену. Его искусство неоднородно, его судьба при всем внешнем благополучии (успех, карьера, ученики) внутренне драматична. Расцвет его искусства был недолгим - чуть более десятка лет на рубеже XVIII - XIX вв., - но прекрасным Он создал множество прекрасных портретов своих современников. Но наиболее ярко его талант раскрылся в серии женских портретов. Они невелики по размерам, порой сходны по композиционному решению, но их отличает исключительная тонкость в передаче характеров, неуловимых движений душевной жизни и объединяет нежное поэтическое чувство.
Портрет В. Боровиковского работы И.С. Бугаевского-Благодарного

Художник родился в Миргороде в небогатой казацкой семье. По семейной традиции в 1774 г. поступил на военную службу в Миргородский полк, но в походах не бывал. Вместе с отцом и братьями занимался иконописью. В 1787 г. Екатерина II совершала путешествие в Крым. На пути ее следования воздвигали «путевые» дворцы. Для одного из них Боровиковский написал аллегорические картины, прославлявшие императрицу (Петр I вспахивает землю, а Екатерина II засевает ее семенами). Картины понравились и в 1788 г. Боровиковский был приглашен в Петербург. Учился живописи у Д. Левицкого. Через несколько лет стал одним из известнейших художников-портретистов. В 1802 г. получил почетное звание советника Академии художеств. Ни слава, ни деньги не меняли художника. Он вел одинокую, замкнутую жизнь, всецело поглощенный искусством. О себе писал: «Я занят трудами моими непрерывно. Мне потерять час превеликую в моих обязанностях произведет расстройку».
Миргород – родина В. Боровиковского

Боровиковский удостаивался чести писать с натуры Екатерину II. Портрет «Екатерина II на прогулке в Царскосельском парке» отличает непринужденность, даже интимность. Екатерина II изображена гуляющей по парку Царского Села со своей любимой собачкой. Образ ее не лишен сентиментальности. Боровиковский отказался от изображения царицы в виде «земной богини». Она предстала в обычном домашнем облике. Не случайно этот образ позднее привлек А. С. Пушкина. Именно такой, благосклонной, величественно-снисходительной, должна была показаться императрица невинной, неопытной, доверчивой Маше Мироновой - капитанской дочке, искавшей помощи и покровительства. Именно у Борови­ковского пейзаж впервые среди русских худож­ников стано­вится постоянным фоном портрета, обозначая целый комплекс представлений, связанных с иде­ями естественности, чувствительности, част­ной жизни и еди­не­ния родствен­ных душ.
«Екатерина II на прогулке в Царскосельском парке»

Правда, во многих произведениях Боро­виковского «причастность природе» персонажа приобре­тает характер клише, свидетель­ствующего о том, что чувствительность и естественность превра­тились в моду. Особенно это заметно в виртуозно исполненных женских портретах, следую­щих идеалу юной «природной» кра­соты и калькирующих позы и атрибуты модели. С другой стороны, эта рамка пасторального портрета позволяла включать в число персонажей крепостных. Таковы, например, «Лизынька и Дашинька» - дворовые девушки покро­вительствовавшего живописцу Львова, почти неотличимые внешне от молодых дворянок.
«Лизынька и Дашинька»

Одним из наиболее зрелых лирических произведений художника был портрет М.И. Лопухиной. Поза молодой женщины непринужденна, проста и вместе с тем изысканно-изящна. Гармония образа создается всем художественным строем произведения: певучей плавностью линий, движением руки, ритмическими повторами стволов и ветвей деревьев тенистого парка, тончайшими светотеневыми нюансами, нежно-голубым, перламутровым колоритом, воспринимаемым точно волшебные звуки клавесина. Этот образ нашел отклик в поэзии XIX века. Ему посвящено стихотворение Я.П. Полонского:
«Она давно прошла, и нет уже тех глаз
И той улыбки нет, что молча выражали
Страданье - тень любви, и мысли - тень печали.
Но красоту ее Боровиковский спас...».
«Портрет М.И. Лопухиной»

Особое место в творчестве Боровиковского составляют мужские парадные портреты. Своеобразием русского парадного портрета, призванного прославлять прежде всего положение человека в сословном обществе, было стремление к раскрытию внутреннего мира человека. Художнику позировали вельможи, генералы, отцы церкви. Нарочитой роскошью блещет изображение «бриллиантового князя» Куракина, прозван­ного так за любовь к драгоценностям и показной пышности. Подобно ряду полотен Ф. Гойи, оно показывает, что великолепие живописи становится одним из последних доводов в пользу величия аристократии: сами модели уже не всегда способны выдержать тот пафос, который диктуется жанром. Исполнение заказных парадных портретов свидетельствует о широте творческих возможностей Боровиковского, которому были доступны не только лирические и интимные портреты, но и произведения монументального плана.
«Портрет князя А. Б. Куракина»

В 1800-х гг. Боровиковский участвовал в украшении строившегося Казанского собора; художник выполнил десять икон. Он был обаятельным человеком, отличался мягким характером. Ученики жили в доме Боровиковского как родные. Среди них художник особенно выделял А. Г. Венецианова. Родственники постоянно прибегали к помощи Боровиковского. Он примирял их в ссорах, поддерживал морально и материально.
Боровиковский умер на 68-ом году жизни. Попросил похоронить себя без «излишних церемоний». Его любимый ученик А.Г. Венецианов писал в письме к другу: «Почтеннейший и великий муж Боровиковский кончил дни свои, перестал украшать Россию своими произведениями и терзать завистников... Я буду писать его биографию».
Много десятилетий прошло, прежде чем появился широкий общественный интерес к этому большому художнику. Его работы, разбросанные по дворянским усадьбам и частным собраниям, только после 1917 г. влились в музеи и сейчас с достаточной полнотой представляют творческое наследие этого выдающегося мастера.
«Евангелист Матфей»
Икона из Царских врат
главного иконостаса
Казанского собора
в Петербурге

Задания для выполнения в тетради:
1. Творчество какого художника вам понравилось больше: Д. Левицкого или В. Боровиковского? Почему?
2. Выберите для подробного описания одну картину понравившегося художника. Опишите ее по плану.