Центр композиции, особенности выделения

Содержание

Слайд 2

От мудрецов древности мы восприняли идею о красоте и гармонии природы. Свои

От мудрецов древности мы восприняли идею о красоте и гармонии природы. Свои
философские трактаты посвятили этой проблеме Пифагор, Платон, Леонардо да Винчи и многие другие мыслители. Мир – это гармония и ритмика, считали греки. Законы музыкальной гармонии они переносили на всю Вселенную. Порядок и красота царствуют в космосе.

Слайд 3

А как же художнику в своем изобразительном произведении создать визуальный центр?
С

А как же художнику в своем изобразительном произведении создать визуальный центр? С
помощью каких средств выделить среди нагромождения витиеватой мебели, бутылочек разнообразной формы и т. п. фигуру Плюшкина, или среди группы зайчиков выделить главного – зайку-зазнайку, или в запутанном городском пейзаже повести взгляд зрителя в нужном направлении к главному элементу?

Слайд 4

Законы визуального восприятия плоскости предполагают расположение композиционного центра в ее активной части,

Законы визуального восприятия плоскости предполагают расположение композиционного центра в ее активной части,
т. е. ближе к геометрическому центру композиции.
Правда в современном искусстве наблюдаются отступления от традиционной композиционной организации плоскости изобразительного произведения, но это может быть вызвано замыслом автора и оригинальностью решения

Слайд 5

Существуют два способа организации композиции:

Первый
Используя различные художественные приемы, выделение одного или

Существуют два способа организации композиции: Первый Используя различные художественные приемы, выделение одного
группы предметов, тем самым образовывая доминанту художественного произведения.
При этом окружающая среда видится как бы боковым зрением и визуально деформируется

Слайд 6

Существуют два способа организации композиции:

Второй
Организация композиции без выделения визуального (композиционного) центра,

Существуют два способа организации композиции: Второй Организация композиции без выделения визуального (композиционного)
при этом все детали подчиняются целому, утрачивают свою самостоятельность.
В такой композиции нет ни главного, ни второстепенного, она воспринимается как единый ансамбль.

Слайд 7

Примеры организации декоративных композиций с использованием композиционного центра (слева) и без него,

Примеры организации декоративных композиций с использованием композиционного центра (слева) и без него,
где изобразительные элементы равноправны в своем звучании (справа).

Слайд 8

1. мелкий элемент на фоне крупных;
2. композиционная пауза;
3. выделение доминанты

1. мелкий элемент на фоне крупных; 2. композиционная пауза; 3. выделение доминанты
тоном (другим цветом);
4. выделение главного элемента с помощью изменения его формы;
5. наличие двух композиционных центров;

Схемы различных вариантов организации композиционных центров

Слайд 9

Вариантов организации композиционного центра множество, остановимся на некоторых из них:

Вариантов организации композиционного центра множество, остановимся на некоторых из них:

Слайд 10

ОДИН ИЗ ЭЛЕМЕНТОВ УВЕЛИЧИВАЕТСЯ В РАЗМЕРАХ ОТНОСИТЕЛЬНО ДРУГИХ.

Один из самых простых способов привлечения

ОДИН ИЗ ЭЛЕМЕНТОВ УВЕЛИЧИВАЕТСЯ В РАЗМЕРАХ ОТНОСИТЕЛЬНО ДРУГИХ. Один из самых простых
внимания к композиционному центру. В станковой композиции можно использовать кинемотографический прием (как бы наезд камеры на главный элемент).

Слайд 11

Задание Создайте 2-3 варианта композиции с одним набором элементов разных размеров, например: 2

Задание Создайте 2-3 варианта композиции с одним набором элементов разных размеров, например:
круга, 2 квадрата, 3 треугольника. В каждой композиции выделяйте крупным размером один из элементов, тем самым перенося акцент из оного места композиции в другое.

Слайд 12

СРЕДИ БОЛЕЕ КРУПНЫХ ЭЛЕМЕНТОВ РАСПОЛАГАЕТСЯ МЕЛКИЙ

СРЕДИ БОЛЕЕ КРУПНЫХ ЭЛЕМЕНТОВ РАСПОЛАГАЕТСЯ МЕЛКИЙ

Слайд 13

СРЕДИ БОЛЕЕ КРУПНЫХ ЭЛЕМЕНТОВ РАСПОЛАГАЕТСЯ МЕЛКИЙ

СРЕДИ БОЛЕЕ КРУПНЫХ ЭЛЕМЕНТОВ РАСПОЛАГАЕТСЯ МЕЛКИЙ

Слайд 14

СРЕДИ БОЛЕЕ КРУПНЫХ ЭЛЕМЕНТОВ РАСПОЛАГАЕТСЯ МЕЛКИЙ

Во всех примерах, связанных с мелким элементом

СРЕДИ БОЛЕЕ КРУПНЫХ ЭЛЕМЕНТОВ РАСПОЛАГАЕТСЯ МЕЛКИЙ Во всех примерах, связанных с мелким
доминирующим в композиционном построении, присутствуют еще, как минимум два вспомогательных момента: главный элемент, как правило, выделяется еще тоном или цветом и его окружает пустое поле

Слайд 15

Задание Задание 2. : выполнить эскиз к сказке, где главный персонаж маленький

Задание Задание 2. : выполнить эскиз к сказке, где главный персонаж маленький
по сюжету (Дюймовочка, Домовенок, Бибигон, Герда в царстве снежной королевы и т. п.).

Слайд 16

СГУЩЕНИЕ ЭЛЕМЕНТОВ НА ОДНОМ УЧАСТКЕ ПЛОСКОСТИ

По сравнению с довольно спокойным и равномерным

СГУЩЕНИЕ ЭЛЕМЕНТОВ НА ОДНОМ УЧАСТКЕ ПЛОСКОСТИ По сравнению с довольно спокойным и
их рассредоточением
на других участках.

Слайд 17

ИЗМЕНЕНИЕ ФОРМЫ ГЛАВНОГО ЭЛЕМЕНТА.

Как правило, такие композиции выстраиваются на основе определенных
ритмических конструкций

ИЗМЕНЕНИЕ ФОРМЫ ГЛАВНОГО ЭЛЕМЕНТА. Как правило, такие композиции выстраиваются на основе определенных
(повторяющихся линий, плоскостей), а
Главный элемент резко отличается по форме.

Слайд 18

КОМПОЗИЦИОННАЯ ПАУЗА.

Образовавшаяся пустота в композиционном построении визуально будет доминировать над другими

КОМПОЗИЦИОННАЯ ПАУЗА. Образовавшаяся пустота в композиционном построении визуально будет доминировать над другими
участками плоскости более или менее
заполненными элементами.

Слайд 19

КОМПОЗИЦИОННАЯ ПАУЗА.

В данных примерах – либо разверзшееся небо, либо бездна (расплавленный

КОМПОЗИЦИОННАЯ ПАУЗА. В данных примерах – либо разверзшееся небо, либо бездна (расплавленный
металл, огненная бездна). Взгляд в небо может быть из трав, из леса, из застроенного небоскребами города. Также в качестве композиционной паузы может быть изображение большой воды, поля, площади в помещении, например – сцена

Слайд 20

ЛУЧИ (СТРЕМЯЩИЕСЯ ЛИНИИ)

Визуально линии стремятся к композиционному центру и ведут туда взгляд

ЛУЧИ (СТРЕМЯЩИЕСЯ ЛИНИИ) Визуально линии стремятся к композиционному центру и ведут туда взгляд зрителя.
зрителя.

Слайд 21

ВЫДЕЛЕНИЕ КОМПОЗИЦИОННОГО ЦЕНТРА ТОНОМ.

В основном это два противоположных приема: выделение на темном

ВЫДЕЛЕНИЕ КОМПОЗИЦИОННОГО ЦЕНТРА ТОНОМ. В основном это два противоположных приема: выделение на
фоне
визуального центра светом или наоборот, на светлом фоне темным силуэтом.
Этот прием наиболее часто используется художниками, а молодыми художниками бессознательно, особенно если присутствуют в
сюжете положительные или отрицательные герои.

Слайд 22

ВЫДЕЛЕНИЕ КОМПОЗИЦИОННОГО ЦЕНТРА ТОНОМ.

ВЫДЕЛЕНИЕ КОМПОЗИЦИОННОГО ЦЕНТРА ТОНОМ.

Слайд 23

ВЫДЕЛЕНИЕ КОМПОЗИЦИОННОГО ЦЕНТРА ТОНОМ.

В картине В.Сурикова – светлое на темном – противопоставление

ВЫДЕЛЕНИЕ КОМПОЗИЦИОННОГО ЦЕНТРА ТОНОМ. В картине В.Сурикова – светлое на темном –
светской открытой, «радостной» жизни монашеской, замкнутой, отрешенной и в то же
время намек на будущее, ожидающее большинство царевен

Слайд 24

Задание Задание 3. : выполнить эскиз на тему «добро и зло», главное

Задание Задание 3. : выполнить эскиз на тему «добро и зло», главное
– выделить композиционный центр тоном

Слайд 25

ДВА КОМПОЗИЦИОННЫХ ЦЕНТРА

Следует отметить, что в картине могут присутствовать и ДВА
КОМПОЗИЦИОННЫХ ЦЕНТРА,

ДВА КОМПОЗИЦИОННЫХ ЦЕНТРА Следует отметить, что в картине могут присутствовать и ДВА
но один из них должен быть ведущим,
главным, а другой подчиненным, чтобы не возникало ощущение
неопределенности

Слайд 26

СМЫСЛОВОЙ ЦЕНТР ИЗОБРАЖЕНИЯ

Например: в картине Джеймса Энсора «Автопортрет с масками» (визуальный центр

СМЫСЛОВОЙ ЦЕНТР ИЗОБРАЖЕНИЯ Например: в картине Джеймса Энсора «Автопортрет с масками» (визуальный
– реалистичное лицо на фоне искаженных экспрессионистических форм).

Слайд 27

СМЫСЛОВОЙ ЦЕНТР ИЗОБРАЖЕНИЯ

На фотографии Карла Кунца цифра 16 становится визуальным центром.

СМЫСЛОВОЙ ЦЕНТР ИЗОБРАЖЕНИЯ На фотографии Карла Кунца цифра 16 становится визуальным центром.
Имя файла: Центр-композиции,-особенности-выделения.pptx
Количество просмотров: 29
Количество скачиваний: 0