Слайд 2СТИЛИСТИЧЕСКИЕ ОСОБЕННОСТИ ЭПОХИ:
Искусство XVIII столетия соединяло в себе два различных антагонистических начала:
![СТИЛИСТИЧЕСКИЕ ОСОБЕННОСТИ ЭПОХИ: Искусство XVIII столетия соединяло в себе два различных антагонистических](/_ipx/f_webp&q_80&fit_contain&s_1440x1080/imagesDir/jpg/835837/slide-1.jpg)
классицизм и романтизм. Классицизм означал подчинение человека общественной системе, а романтизм стремился к максимальному усилению индивидуального, личностного начала.
Появление течений, не имевших собственной стилистической формы и не испытывавших потребностей в ее выработке. Таким крупнейшим культурологическим течением был прежде всего сентиментализм, отразивший в полной мере просветительские представления об изначальной чистоте и доброте человеческой натуры, утрачиваемых вместе с первоначальным «естественным состоянием» общества, его отдалением от природы. Сентиментализм был обращен прежде всего к внутреннему, личному, интимному миру человеческих чувств и мыслей, а потому не требовал особого стилистического оформления.
Слайд 3Одной из важнейших характеристик культуры эпохи Просвещения является процесс вытеснения религиозных начал
![Одной из важнейших характеристик культуры эпохи Просвещения является процесс вытеснения религиозных начал](/_ipx/f_webp&q_80&fit_contain&s_1440x1080/imagesDir/jpg/835837/slide-2.jpg)
искусства светскими.
Порождением сугубо светской культуры эпохи Просвещения стал стиль «рококо», который получил наиболее совершенное воплощение в области прикладного искусства.
Архитектура и живопись рококо прежде всего ориентированы на создание комфорта и изящества для того человека, который будет созерцать и наслаждаться их творениями.
Не менее существенной стороной культуры эпохи Просвещения было обращение к запечатлению художественными средствами ощущений и наслаждений человека (как духовных, так и телесных).
Не менее существенной стороной культуры эпохи Просвещения было обращение к запечатлению художественными средствами ощущений и наслаждений человека (как духовных, так и телесных).
Слайд 5МУЗЫКА:
Музыка эпохи Просвещения поражает человека масштабностью и глубиной анализа самых затаенных уголков
![МУЗЫКА: Музыка эпохи Просвещения поражает человека масштабностью и глубиной анализа самых затаенных](/_ipx/f_webp&q_80&fit_contain&s_1440x1080/imagesDir/jpg/835837/slide-4.jpg)
человеческой души.
Во второй половине столетия достигает расцвета новый светский вид музыки – опера.
Достижением музыкальной культуры эпохи Просвещения, бесспорно, является творчество Баха и Моцарта.
Слайд 6ХОРЕОГРАФИЯ:
В первой половине XVIII века главенствуют парные танцы: бурре, пасспье, ригодон, гавот
![ХОРЕОГРАФИЯ: В первой половине XVIII века главенствуют парные танцы: бурре, пасспье, ригодон,](/_ipx/f_webp&q_80&fit_contain&s_1440x1080/imagesDir/jpg/835837/slide-5.jpg)
и менуэт, хорнайк.
И тем не менее салтарелла, тордион, канарис и вольта — танцы, где встречаются прыжки, притопы, резкие повороты корпуса, — постепенно забываются.
Происходит много преобразований, реформ.
Мысли о «действенном танце», о возврате театра «к природе» и живописности пластических композиций воплощаются в жизнь реформатором балетного театра XVIII века Ж. Ж. Новерром (1727—1810).
Слайд 7В XVIII веке сценический танец одновременно является и бытовым. Вот почему для
![В XVIII веке сценический танец одновременно является и бытовым. Вот почему для](/_ipx/f_webp&q_80&fit_contain&s_1440x1080/imagesDir/jpg/835837/slide-6.jpg)
исполнения бальных композиций приходится длительно изучать позы и отдельные движения, тренироваться в выполнении поклонов и отдельных сложных фигур.
В XVIII веке создается немало трудов по теории хореографии. Знаменитые «Письма о танце» Новера.
Рауль Фёлье, Дезе, Рамо разрабатывают систему записи танцев.
Многие придворные танцы требуют детального освоения реверансов и поклонов.
Схема мужского реверанса точно такая же, как и женского, но дамский реверанс более глубокий и сама манера исполнения его подчеркнуто изысканная.
Слайд 8Модные танцы построены на плавных и мягких движениях рук и корпуса.
В
![Модные танцы построены на плавных и мягких движениях рук и корпуса. В](/_ipx/f_webp&q_80&fit_contain&s_1440x1080/imagesDir/jpg/835837/slide-7.jpg)
середине века парные танцы уступают место массовым, в первую очередь контрдансу.
Контрданс исполняют на общественных балах и семейных вечерах.
Характерно постепенное включение пар в танец.
В эпоху французской буржуазной революции танец, песня, музыка украшали бесчисленные народные празднества.
Песни и танцы французской революции создавались под непосредственным влиянием героических событий.
Контрданс, а затем вальс вот два основных танца, которые будут определять стиль бытовой хореографии.
Среди огромного списка танцев, которые исполнялись на придворных балах, ведущее место принадлежит скорому менуэту, гавоту. пасспье и контрдансу.
Слайд 10КОСТЮМЫ:
Мужской костюм:
Белоснежная рубашка из тонкого полотна с пышными кружевными манжетами и разрезом,
![КОСТЮМЫ: Мужской костюм: Белоснежная рубашка из тонкого полотна с пышными кружевными манжетами](/_ipx/f_webp&q_80&fit_contain&s_1440x1080/imagesDir/jpg/835837/slide-9.jpg)
спереди украшенным кружевными оборками — «жабо».
Поверх рубашки надевали «весту» — узкую распашную куртку из яркой шелковой ткани с вышивкой с узкими длинными рукавами.
Во второй половине века весту стали шить без рукавов, а спинку делали из полотна, и она получила название «вестон», или «жилет».
Поверх рубашки и весты мужчины носили жюстокор.
«Кюлоты» — узкие штаны длиной до колена или немного ниже его.
Поверх кюлотов дворяне иногда надевали белые шелковые чулки, а буржуа — цветные.
Зимой мужчины носили большие муфты и «гетры»
Слайд 11Женский костюм:
Женщины носили нижнюю сорочку, корсет и «фижмы» — облегченный каркас. Фижмы,
![Женский костюм: Женщины носили нижнюю сорочку, корсет и «фижмы» — облегченный каркас.](/_ipx/f_webp&q_80&fit_contain&s_1440x1080/imagesDir/jpg/835837/slide-10.jpg)
а во Франции «панье», делали из ивовых прутьев или китового уса, прокладывая валиками и слоями простеганной ткани.
Форма панье была разнообразной: овальной, круглой, конусообразной.
Придворное платье имело шлейф, который пришивался к плечам или к талии.
Женщины носили нижнее и верхнее платья — «фрепон» и «модест».
Модным в эпоху рококо был «контуш» — платье «со складками Ватто» — широкое, длинное, неотрезное в талии. К середине 18 века контуш сильно укоротился, и его носили только дома.
Слайд 13Обувь:
Мужской обувью были башмаки с большими металлическими пряжками. Для утренней прогулки и
![Обувь: Мужской обувью были башмаки с большими металлическими пряжками. Для утренней прогулки](/_ipx/f_webp&q_80&fit_contain&s_1440x1080/imagesDir/jpg/835837/slide-12.jpg)
верховой езды служили сапоги-ботфорты.
Дамы носили парчовые, атласные или бархатные туфли на высоком каблуке и чулки светлых тонов.
Слайд 14Прически и головные уборы:
Мужские прически в стиле «рококо» представляли собой завитые в
![Прически и головные уборы: Мужские прически в стиле «рококо» представляли собой завитые](/_ipx/f_webp&q_80&fit_contain&s_1440x1080/imagesDir/jpg/835837/slide-13.jpg)
локоны или гладко зачесанные назад волосы.
Модным головным убором в 18 веке стала «треуголка», которую носили даже женщины. Мужчины часто держали ее на сгибе левой руки, а не на голове.
Дамы волосы завивали в локоны, поднимали вверх и скалывали на затылке. Прическу пудрили и украшали лентами, перьями, цветами, нитками жемчуга. Головные уборы дамы надевали редко.