Музыка Говарда Шора в трилогии Властелин колец

Содержание

Слайд 2

Музыкальное сопровождение Властелина Колец само по себе заслуживает особого внимания. Саундтрек к

Музыкальное сопровождение Властелина Колец само по себе заслуживает особого внимания. Саундтрек к
этому фильму не раз был выпущен отдельным альбомом и не раз звучал в залах театров, исполняемый многими оркестрами.

Слайд 3

Для написания музыки к фильмам трилогии в августе 2000 года был приглашён

Для написания музыки к фильмам трилогии в августе 2000 года был приглашён
канадский композитор Говард Шор. Он окончил музыкальный колледж Беркли в Бостоне. В начале 70-х был саксофонистом группы Lighthouse, игравшей своеобразный прогрессивный хард-рок. После ухода из группы Шор написал музыку для шоу иллюзиониста Дуга Хеннинга «Spellbound».
С 1980 года Говард Шор сосредоточился на карьере композитора. Основной сферой деятельности канадца стали саундтреки к кинофильмам.

Слайд 4

В музыке Шора к «Властелину колец» происходит синтез симфонических традиций с более

В музыке Шора к «Властелину колец» происходит синтез симфонических традиций с более
простой по языку популярной музыкой. «Простота высказывания в этой трилогии требовалась еще и потому, что композитор желал подчеркнуть принадлежность описываемого мира к далекой древности»,
Единством стиля при таком огромном количестве музыкальных образов опус Шора заметно выделяется среди родственных по масштабам проектов. И, подобно тому, как Толкину удалось создать многогранный, но с единой концепцией мир, Шору удалось наделить все образы Средиземья максимально емкими музыкальными характеристиками при несомненной близости их мелодического и гармонического строя.

Слайд 5

Для того, чтобы дать Средиземью совершенно особенное звучание, Шор использовал самые разнообразные

Для того, чтобы дать Средиземью совершенно особенное звучание, Шор использовал самые разнообразные
инструменты. Помимо классического оркестра он использовал экзотичные и народные инструменты, например, маримбу, мюзет, дульцимер или саранги. Если же вслушаться, то можно даже услышать инструменты, которые таковыми не являются: наковальню, железные цепи и стальные пластины, по которым бьют молотком.

Слайд 6

Говард Шор не только написал музыку, но и сам оркестровал ее и

Говард Шор не только написал музыку, но и сам оркестровал ее и
был дирижером оркестра при звукозаписи. Большая часть музыки к Властелину Колец была записана в студии звукозаписи с лондонским филармоническим оркестром, а часть - в Новой Зеландии с новозеландским симфоническим оркестром. Было записано более 8000 дублей.

Слайд 7

Кольцо Всевластия - центральный элемент сюжета. Его разносторонняя природа выражается тремя темами,

Кольцо Всевластия - центральный элемент сюжета. Его разносторонняя природа выражается тремя темами,
часто исполняемых на одних и тех же инструментах. Центральная тема Кольца, История Кольца, впервые звучит в фильме в тот момент, когда на экране появляется заставка. Она выступает в качестве прелюдии. Мелодия плавно идёт вверх и вниз, что выявляет её «дышащую» природу. С одной стороны, эта тема передаёт течение времени, с другой - печаль ввиду безграничного зла Кольца.

Слайд 8

Тема Соблазна Кольца, исполняемая хором мальчиков-сопрано и оттеняемая рокочущим бас-барабаном, олицетворяет искушение

Тема Соблазна Кольца, исполняемая хором мальчиков-сопрано и оттеняемая рокочущим бас-барабаном, олицетворяет искушение
завладеть Кольцом, которому подвергаются Боромир и Арагорн. Эти отдающиеся эхом удары, отмеченные в партитуре Шора как «тихая, отдалённая тревога», создают основу для первого, исполняемого без слов, проведения темы Соблазна Кольца. Хор мальчиков выражает добрые намерения, которыми Кольцо обольщает своих жертв; с другой стороны это намёк на мальчишескую природу хоббитов.

Слайд 9

Третья тема Кольца, Зло Кольца, ограничена всего четырьмя нотами, выражающими его неумолимую

Третья тема Кольца, Зло Кольца, ограничена всего четырьмя нотами, выражающими его неумолимую
целеустремлённость. Эта мелодия демонстрирует самые зловещие мотивы, связанные с Кольцом и с Мордором. У Толкина зло Кольца и зло Мордора - одно и то же, так как власть Саурона неразделимо связана с Кольцом. Тема выдержана в восточном ключе и исполняется на райте (африканский двуязычковый инструмент, напоминающий гобой)

Слайд 10

Как и сам отважный отряд Хранителей, тема Братства Кольца сначала собирается по

Как и сам отважный отряд Хранителей, тема Братства Кольца сначала собирается по
фрагментам в начале первого фильма, а позже - распадается на части. В расширенной версии Братства Кольца она однажды звучит в начале фильма, оттеняя одноимённое название первой серии. Однако в сюжете фильма её первое звучание - в момент, когда Фродо и Сэм идут по кукурузному полю в Шире: именно этот момент закладывает начало Братству.

Слайд 11

Фрагменты добавляются с прибытием каждого нового члена Братства; но только в Ривенделле

Фрагменты добавляются с прибытием каждого нового члена Братства; но только в Ривенделле
эта тема полностью сформировывается. На Совете Элронда, когда члены будущего Братства предлагают Фродо свои услуги, тема зарождается в регистре средних струнных и низких медных духовых. Когда же Элронд объявляет их Братством Кольца, этот мотив полностью преобразуется в героическую тему и звучит в полной оркестровке. Тема Братства, с одной стороны, открытая и отзывчивая, а с другой - твёрдая и решительная. Также интересна гармония темы: мелодия выдержана в миноре, а аккомпанемент - в мажоре. Последнее её героическое звучание - в копях Мории. После того, как Гэндальф падает в пропасть, Братство начинает распадаться, и его тема только изредка звучит в героической форме

Слайд 12

Темы Шира и хоббитов связаны между собой. Они впервые звучат, когда зритель

Темы Шира и хоббитов связаны между собой. Они впервые звучат, когда зритель
видит Шир, ведь только при виде обиталища хоббитов можно понять их истинную природу и её детали: еду, питьё, дружбу и уют. Мелодии Шира создают впечатление родного дома; при развитии опасных событий, вершащих судьбы Средиземья, они напоминают о том, что стоит на кону.
Задумчиво-мечтательный напев исполняется классическим оркестром и используется в сценах, связанных с воспоминаниями хоббитов о доме. Ведущая мелодия часто исполняется на вистле; иногда же - на кларнете, который придаёт ей меланхоличный настрой.

Слайд 13

Как говорил сам Говард Шор в одном из своих интервью, «хотя симфония

Как говорил сам Говард Шор в одном из своих интервью, «хотя симфония
и является современной, я использовал для ее написания музыкальную структуру XIX века, чтобы придать симфонии оттенок историчности. Средиземье существовало пять - шесть тысяч лет назад. Питер, Фрэн и я хотели создать ощущение оперы во Властелине Колец и позволить музыке стать эмоциональной основой истории. Развитие и темп этой истории и музыки показывает красоту классической оперы».

Музыка имеет свою собственную музыкальную драматургию, а композитор создает новую жанровую форму киномузыки - симфоническое фэнтези.

Слайд 14

Суть данного жанрового открытия в том, что с помощью музыкально-тематического развития и

Суть данного жанрового открытия в том, что с помощью музыкально-тематического развития и
оркестровых приемов Шор передает сложные образные взаимодействия в различных сферах кинематографического действия. Он находит музыкальные эквиваленты всех тех сил, которые участвуют в жизни мира Средиземья, то есть музыкально воспроизводит этот выдуманный, фантасмагорический мир, создавая собственные музыкально-тембровые символы, музыкально усиливая тот эффект «дополненной реальности», которому подчиняется в целом замысел кинотрилогии «Властелин колец».