Особенности обучения игре на фортепиано в младших классах ДМШ и ДШИ

О фортепианных методиках.
В наше время существует множество различных методик по обучению игре на фортепиано.
Самой популярной в последние годы является «Интенсивный метод обучения игре на фортепиано» Татьяны Смирновой.
Автор так говорит о своем труде: «Главной моей задачей стало сделать игру на фортепиано приятным и увлекательным занятием для ученика. В конечном счете - сделать занятия музыкой увлечением жизни.»

Татьяна Ивановна создала учебное пособие под названием «Allegro»
В пособии "ALLEGRO" собрано все, чтобы научить человека владеть инструментом.
В учебном пособии "ALLEGRO" пьесы выстроены так, чтобы последовательно решать разнообразные задачи.

Две первые нотные тетради предназначены для учеников младших классов

Тетрадь № 19 называется «Музыкальное путешествие».
Это фортепианные ансамбли, которые знакомят учеников с национальной музыкой разных стран мира.

Очень интересно составлено пособие обучения игре на фортепиано для детей Рябухиной Н.М. «Давай поиграем!»
Методика построена на интересе детей, так как все задания даны в игровой форме.

Выполняем упражнение на распознавание пальцев (аппликатуры)

А это упражнения на организацию рук.

А теперь поиграем

Большое внимание на начальном этапе обучения уделяется посадке ребенка за инструментом.
Это правильное положение корпуса, рук (плечи, локти) и ног.

Особое внимание уделяется правильному положению кисти и пальцев.

Правильно организованный от природы пианистический аппарат имеет, конечно, большое значение.

Свобода в организации пианистического аппарата всегда волновала педагогов и учеников.
Вот что писал знаменитый пианист и педагог А.Б. Гольденвейзер. о постановке рук и борьбе с напряжением:
…Весь процесс музыкального исполнения есть процесс постоянного движения. Можно говорить только о движениях и ощущениях во время игры, мы во время игры должны быть все время в движении, Надо исходить из естественного положения человеческой руки, помня, что руку надо не «ставить», а двигать.
…в движении мы должны стремиться к тому, чтобы тот результат, которого мы хотим достигнуть, был получен с минимальной затратой напряжения и движения. Основой для исполнения как у начинающих учеников, так и у зрелых артистов должно быть соответствие звукового образа с движениями и ощущениями рук.
Путь всегда один: надо поставить руку в такие условия, в которых она просто не может быть напряженной и связанной. Нужно начинать играть самое простое и на этом вырабатывать привычки.

Ежедневные упражнения юного пианиста
Левин Ю.В.
"Играй всегда так, чтобы пальцы твои шли за головой, а не голова за пальцами."