Анималистический жанр

Анималистический жанр
(от лат. animal – животное),
вид изобразительного искусства,
в котором ведущим мотивом является
изображение животных.
В живописи, скульптуре, декоративном искусстве и графике.
Анималистика сочетает в себе естественнонаучные и художественные начала и развивает наблюдательность и любовь к природе.

Остро стилизованные, имевшие, как правило, магическое значение фигуры зверей и птиц были распространены в первобытном искусстве, в памятниках евроазиатского "звериного стиля", у народов Африки, Океании, древней Америки;
Бизон из пещеры Альтамира в Испании.
Наскальный рисунок
“Лошадь из пещеры Ласко” Франция.

Золотое изделие Вавилона
500 лет до н.э.

Непревзойденной монументальностью отличаются изображения реальных и мифологических животных в искусстве Древнего Востока;
Ступа в Санчи. Индия

Экспрессивная динамика –
в настенных росписях,
вазописи,
искусстве классической
античности.
Баст или Бастет —
в Древнем Египте богиня радости, веселья и любви, женской красоты, плодородия и домашнего очага, которая изображалась в виде кошки или женщины с головой кошки.
Сфинкс

Собственно анималистический жанр появился в Китае в периоды Тан (8 в.) и Сун (13 в.).
Хань Гань (ок.706 — 783) — китайский художник эпохи Тан.

В средневековом искусстве Европы были распространены почерпнутые из фольклора, языческих и христианских легенд сказочно-гротескные образы зверей и птиц;
Художники эпохи Возрождения
(Пизанелло, А. Дюрер) начали
рисовать животных с натуры.
Леонардо да Винчи.
Дама с горностаем.

Европейский анималистический жанр сформировался в 17 в. в искусстве Голландии
(П. Поттер, А. Кейп, М. де Хондекутер).
Паулюс Поттер. Молодой бык.

Портрет князя Ф.Ф. Юсупова
Крестьянский дворик в Финляндии.
В 19 — начале 20 века наряду с романтическим восхищением силой и ловкостью зверя определяется стремление к точному изучению животных (В.А. Серов в России)

Иван Иванович Шишкин
Стадо под деревьями.

Кузьма Сергеевич Петров-Водкин
Купание красного коня.

Художники, работающие в анималистическом жанре называются анималистами.
Главной задачей анималиста может быть как точность изображения животного, так и художественно-образные характеристики, включая декоративную выразительность или наделение животных присущим людям чертами, поступками
и переживаниями
(например, басни).
Иван Андреевич Крылов
Стрекоза и муравей.

Творчество ведущих советских анималистов (живопись, скульптура, эстамп, иллюстрации к научным и детским книгам и т.д.) отмечено тонким знанием животного мира сочетанием познавательных задач с остротой характеристики и декоративной выразительностью образов
(В.А. Ватагин, И.С. Ефимов, Е.И. Чарушин,
И.Г. Фрих-Хар, Д.В. Горлов, Е.М. Рачёв,
Г.Е. Никольский, В.И. Курдов, А.М. Лаптев,
Б.Я. Воробьев, А. Старкопф и др.)

Василий Алексеевич Вата́гин
(1883 — 1969) — русский и советский
график и скульптор-анималист.
Народный художник РСФСР (1964).
Профессор Московского высшего
художественно-промышленного
училища (бывш. Строгановского).
По образованию В. А. Ватагин—биолог.
Он закончил естественный факультет Московского университета.
Однако основной стала для него
профессия художника.

ЧАРУШИН Евгений Иванович
(1901-1965) Советский писатель и
художник-график Е.И. Чарушин родился 29 октября (11 ноября)
1901 года в Вятке в семье
губернского архитектора
Ивана Аполлоновича Чарушина,
одного из видных архитекторов
Урала.

В 1926 году Чарушин пришёл в Детский отдел ленинградского Госиздата, которым заведовал знаменитый художник Владимир Лебедев. Чарушинские рисованные звери понравились Лебедеву
Евгений Иванович работал в
детском журнале «Мурзилка»
(с 1924 года), а позднее
сотрудничал с журналами «Еж»
(1928-1935) и «Чиж» (1930-1941).
С тех пор Евгений Иванович
создал множество иллюстраций
к текстам Бианки, а также М.М.
Пришвина, С.Я. Маршака и других
известных писателей.

Графика. Штрих.
Пособие для рисования