Фотография авангарда

1. Фотография в конструктивизме
польза
утилитарность
совершенствование предметной среды
критика декоративных мотивов
отвержение национальных традиций

Германия, Высшая школа архитектуры, строительства, дизайна и прикладного искусства Баухауз (Bauhaus).
В 1926 году живописец Ласло Мохой-Надь открывает здесь фотографическую мастерскую
в 1929-м организовано специальное фотографическое отделение.
В швейцарском кантоне Тесин. Фото Ласло Мохой-Надя, 1925 г

Прием «динамическая диагональ»
Да здравствует мировой Октябрь.
Коллаж Густава Клуциса, 1933 г.
«Движение». Фото Франтишека Дртикола, 1927 г.

Игра светотени
Необычные ракурсы
Геометрические фигуры
Соединение фотографии, коллажа
и графики.
Без названия. Фото Ярослава Ресслера.
Рекламная фотография. Фото Йозефа Судека, 1932-36 гг.

Александр Родченко
(1891-1956)
«Хочется сделать фото, каких не делал раньше, чтоб это была сама жизнь, и самая настоящая, чтобы они были простые и сложные одновременно, чтоб они удивляли и поражали»

новый, динамичный, документально точный взгляд на мир
необходимость освоения верхних и нижних точек зрения в фотографии
эксперименты с ракурсом и точками фотосъёмки
фотография – не только отражение действительности, но и способ визуальной репрезентации динамических мыслительных конструкций

остродокументальные психологические портреты близких

«Толчешься у предмета, здания или человека и думаешь, а как его снять: так, так или так?… Все старо… Так нас приучили, воспитывая тысячелетия на разных картинах, видеть все по правилам бабушкиной композиции. А нужно революционизировать людей видеть со всех точек и при всяком освещении»

«Фотография – это запись фактов, и так же, как в очерке нельзя выдумывать факты, нельзя и в фотографии снимать в неестественных позах. Каждый снятый факт – это вклад в культурные ценности страны. Факт, снятый и записанный (когда, где и что снято), может иметь как современный, так и будущий интерес»

Фотография в сюрреализме
Андре Кертеш
(1894-1985)
«Мой талант заключается в том, что я не могу фотографировать, не выражая своих чувств».

простота, выверенность композиции
игра природного света и тени, тумана и искусственного городского освещения
резко отстраняющиеся ракурсы
съёмка через стекло и другие преграды для «естественной» точки зрения

Цикл «Дисторсии»

Ман Рэй (Эммануэль Радницкий)
(1890-1976)
«Обнаженное тело всегда было одним из моих любимых сюжетов как в живописи, так и в фотографии. И я признаю, что это не только по художественным причинам»

фотоколлаж
соляризация
рейография
множественная
экспозиция

Техника рейографии
объект, размещенный на поверхности неэкспонированной пленки, подвергается обработке короткой вспышкой.