Фовизм. Возникновение

Возникновение
На парижском художественном салоне 1905 года критик Луи Воксель назвал картины Анри Матисса, Андре Дерена и Мориса де Вламинка «оргией цветов», а самих живописцев окрестил «дикими зверями» (от французского «fauve»).
Андре Дерен
Портрет А. Матисса

Признаки стиля
Влияние пост- и нео-импрессионизма:
яркие цветовые эксперименты,
«одномоментность»,
любовь к чистому цвету (чистый цвет - высокоинтенсивный пигмент, без смешения)
Отказ от привычных трехмерных изображений, от перспективы
Художественное пространство конструируется плоскими областями и цветовыми пятнами

Морис де Вламинк. Ресторан

Близость к экспрессионизму
яркая выразительность,
эксцентричность,
преувеличенная эмоциональность,
выражение не столько внешних качеств, сколько внутренних переживаний за счёт внешних образов,
игнорирование канонов живописи,
антиреалистичность, поверхностная прорисовка деталей, небрежность

Радикальная идея
Цвет отделяется от его описательного, репрезентативного предназначения. Ему предоставляется возможность существовать на холсте в качестве независимого элемента
А. Матисс. Открытое окно (1905)

Чистый цвет
Константный цвет
Обусловленный цвет
Рауль Дюфэ. Лодки в Мартиге, 1908
Клод Лоррен. Утро в гавани

Андре Дерен. Портрет Матисса
Цвет больше не соответствует реальности

Расположение на полотне элементов композиции определялось с помощью цвета
Андре Дерен. Port de Peche, Collioure (1905)

Метод «импасто»
Морис де Вламинк. Пейзаж
густые мазки краски наносятся на холст прямо из тюбиков, а затем соединяются между собой короткими росчерками кисти, создавая эффект движения

Единство и баланс композиции
Композиция цельная, лапидарная, схватывается вся сразу
Максимальное упрощения форм
Избегание мелких деталей
Акцент на яркие насыщенные цвета
Моментальное визуальное впечатление должно быть сильным и цельным

Анри Матисс. Музыка
Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург

Африканское искусство

Морис де Вламинк. Натюрморт (1908)

А. Матисс. Женщина в фиолетовом пальто (1937)

Содержание живописи
«Мне стало неинтересно копировать предмет. Зачем писать внешний вид яблока, как бы похоже ни получалось? Что пользы в копиях предмета, который природа и без того поставляет в несметных количествах и который всегда можно вообразить себе еще более красивым? Важно показать отношение предмета к художнику, к его личности и способность художника организовать свои ощущения и чувства».
А. Матисс. «Заметки живописца»

Maurice de Vlaminck. Le Pont de Chatou (1906-1907)

Представители
Анри Матисс,
Андре Дерен,
Морис де Вламинк,
Жорж Руо,
Рауль Дюфи,
Альбер Марке,
Жан Метценже,
Кесс ван Донген,
Жорж Брак
А. Матисс. Ваза с ирисами

Анри Матисс. Роскошь, покой и наслаждение (1904)

Поль Синяьк. Пейзаж

Андре Дерен. Горы в Коллиуре

Андре Луис Дерен (1880-1954). Риджент-стрит, Лондон (1906)

В.В. Кандинский Пёстрая жизнь (1907)

Бато Дугажапов

Поль Синьяк и Андре Дерен

Поль Синьяк. Порт. Красный закат

Андре Дерен Биг-Бэн (1907)

Жан Мэтценже. Пейзаж с фонтаном (1907)

Кесс ван Донген. Мак в пшеничном поле
Кесс ван Донген. Женщина с вишнями на шляпке (1905)

Андре Дерен. Пейзаж

Жорж Сёра. Пейзаж