Картография будущего советской/российской фантастики посредством технологии прогностических игр

Идеологии прогнозирования
Идеология «Цели»
Цель изначально задана и задача прогнозирования формулируется как определение условий достижения цели.
«Как пройти в библиотеку?»
(С)Фильм “Операция «Ы»”

Идеологии прогнозирования
Идеология «Пути»
Здесь изначально определены исходное положение и направление движения или развития. Задача прогнозирования формулируется как определение неизбежных, возможных и невозможных событий и состояний прогнозируемого объекта.

Идеологии прогнозирования
Как мне отсюда уйти?
Это зависит от того, куда ты хочешь прийти.
А мне всё равно.
О, ну тогда иди и не сворачивай, обязательно куда-нибудь да и попадёшь.
(С)"Алиса в Стране Чудес", пластинка
«Куда ты, тропинка, меня привела?»
(С)«Бременские музыканты», мультфильм

Идеологии прогнозирования
Идеология «Поиска»
Обычно изначально определенны только область и время поиска, и ресурсы, которые «заказчик» готов на поиск потратить.
"Пойди туда - не знаю куда, найди то - не знаю что."
(с)Русская народная сказка

Идеологии прогнозирования
В рамках идеологии "Цели" все промежуточные результаты уже указаны в проекте. А точнее - под ними подразумеваются ненулевые отклонения текущего состояния от запроектированных. То есть, результаты заранее известны, а новая информация только в отклонениях.

Идеологии прогнозирования
В рамках идеологии "Пути" промежуточные результаты - это любые полученные результаты к текущему моменту, причем давность их получения не имеет значения. А понятие "конечный результат" принципиально не определено. То есть, любой результат на текущий момент - он и промежуточный, он же и конечный.

Идеологии прогнозирования
В рамках идеологии "Поиска" содержание понятия результат определяется апостериорно. Причем, после, возможно, продолжительного времени и дополнительных действий. То есть, сперва нечто находим, а потом думаем, «что это такое?» и «что с ним делать?».

Идеологии прогнозирования
"Цель" - результат осознается заранее;
"Путь" - результат осознается в процессе;
"Поиск" - результат осознается постфактум.

Этапы прогностического процесса
Вопрошание
Идея
Концепция
Формулирование Технического Задания
Сбор материала или данных
Аналитическая работа
Знаниевая машина
Прогностическая игра
Построение модели
Упаковка результата и его толкование

Технология прогностического процесса
Все этапы имеют общую структуру и состоят из трех блоков:
Распаковка входящего пакета информации
Преобразование информации
Структурирование и фиксация

Технология прогностического процесса
Блок «Распаковка входящего пакета информации» состоит из операций:
Перевод с языка входящего пакета информации на внутренний язык этапа
Оценка элементов информации
Выявление протоструктур-гипотез (ПСГ)
Выявление элементов информации, противоречащих ПСГ и определение, что с ними делать
Выявление неполноты ПСГ и определение, чем ее восполнить.

Технология прогностического процесса
Блок «Преобразование информации» состоит из операций:
Создание и подготовка «СРЕДЫ»
«Облучение» «СРЕДЫ» элементами информации
Регистрация отклика «СРЕДЫ»
Утилизация/ликвидация «СРЕДЫ»

Технология прогностического процесса
Блок «Структурирование и фиксация» состоит из операций:
Фильтрация
Сортировка
Выявление связностей
Построение системы или модели
Описание системы или модели

Прогностическая игра
Игра как этап выполняет функции:
Повышение плотности информации в прогнозе;
Выявление случайных факторов и "джокеров";
Верификация результатов предыдущих этапов.

Прогностическая игра
Метафора/формат фиксации результата игры для игромастеров – «Отчет по лабораторной работе».
Что можно "снять" (и зафиксировать) с игрока:
1. Рефлексия
2. Отчет игрока
3. Ответы на вопросы игромастера
4. Вопросы игрока к игре

Краткое введение в пиктографический анализ
Пиктограмма отображает наблюдаемые, выражаемые в метафорах, дискурсах, формулах, общественных институтах, проявленные в (рефлексируемых) процессах и трендах, отраженные в общественном сознании структурные особенности системы или среды.
Пиктографический анализ - это диалектика, выраженная графически.

Депрессия
Золотой Век
Точка равновесия
Ʈ-время
Событийный ряд
Личность
Психика
Психотип
Война
История
Предвидение
Связность
Полная структура мезолита: «Золотой век», «Времена Крона»
Миф
Психоавангард
Шаман
Брахман
Герой
Трикстер
Предвидение определенных последствий
Предвидение неопределенных последствий
Техника работы с обострениями
Утилитарная проектность: Лук и стрелы, бриколаж
Человечество
Юмор Инновации Сказка
Неутилитарное внусное
ϴ-время
Развилки, сценарии, скрипты
t-время

"Миры будущего" - серия прогностических игр
Цель: Построение Обобщенной Модели Желаемого Будущего (ОМЖБ) на основе "Миров Будущего", описанных авторами-фантастами, в виде пиктограммы (Карты Желаемого Будущего), комментария к ней и вменяемого объема списка литературы (необходимой для понимания ОМЖБ).
Гипотеза: структуры противоречий "Миров" всех авторов совместимы (взаимно дополняют друг друга).
Список литературы - необходимый минимум произведений авторов-фантастов для понимания содержания пиктограммы Обобщенной модели Будущего (ОМЖБ).

Авторы-фантасты
Мартынов Георгий Сергеевич (1906-1983)
Гор Геннадий Самойлович (1907-1981)
Ефре́мов Ива́н Анто́нович (1908—1972)
Лем Станислав (1921-2006)
Стругацкие Аркадий Натанович (1925-1991) и Борис Натанович (1933-2012)
Булычев Кир (1934-2003)
Колупаев Виктор Дмитриевич (1936-2001)
Крапивин Владисла́в Петро́вич (1938)

"Миры будущего" - серия прогностических игр
Общий план действий:
Подготовка описаний «Миров будущего» авторов-фантастов и фиксация основных структур противоречий в виде пиктограмм. Возможно, что у некоторых авторов таких «Миров» может оказаться несколько.
Проведение прогностических игр по каждому «Миру будущего» и по итогам корректировка пиктограмм «Миров».
Интеграция всех откорректированных пиктограмм в единую пиктограмму – Карту Желаемого Будущего.

"Миры будущего" - серия прогностических игр
Что дает Карта Желаемого Будущего?
Для прогностики: более четкое понимание, чего мы хотим – это модель и с ней можно работать.
Для фантастики: широкое разнообразие противоречий, которые не описаны или описаны не должным образом.

Концепция ирленейного времени - Время состояний.
Русское время – не линейное, как у европейцев, и не циклическое, как у китайцев – оно «ветвистое» как рукава реки в дельте.
Такое "протоковое" восприятие времени отрицает необратимость времени, что позволяет на полном серьезе обсуждать вопрос возвращение в советские или дореволюционные времена. Похоже, что время в русском представлении имеет какую-то иную, а не событийную природу.

Концепция ирленейного времени - Время состояний.
Если следовать этой концепции, то возможно соединение царских, императорских и советских времен. Что в европейском понимании времени вообще не представимо. И это не будет возвратом к предыдущему циклу, как в азиатском понимании времени.

Концепция ирленейного времени - Время состояний.
То есть, для нас время - не череда событий, а то состояние между ними (вневременное «жили-были» по Ф. Дельгядо).
«Вот, в наше время солнце светило ярче, вода была мокрее и девушки были моложе!..»
(С)шутка

«Хроноскоп»
«Хроноскоп» представляет собой сложную прогностическую игру на базе техник расстановочных игр, знаниевых машин и спонтанного танца.
В основу работы «Хроноскопа» полжены принцип связанных локальных хроноклазмов и эффекта внутренней спутанности Информационного Объекта на всей его вероятностно-временной протяженности.
Действие связанных локальных хроноклазмов описано у Колупаева В.Д. в «Качелях Отшельника».

«Хроноскоп»
Игра состоит из взаимодействия четырех групп по пять (минимум) игроков.
Первая группа «отправляется» в неопределенное желаемое будущее и каким-либо образом фиксирует его состояние («держит» его в течение всей игры).

«Хроноскоп»
Вторая группа «отправляется» в недалекое определенное прошлое и является зеркалом хронотелескопа или просто хроноскопа, путем четкой фиксации состояния.
Хорошо, если группа до этого имела общее действие, тогда можно погрузиться во время и состояние этого действия.

«Хроноскоп»
Третья группа «простраивает» свои состояния между группами 1 и 2, спонтанно перемещаются от группы 1 к 2 и обратно. Эти спонтанные перемещения отражают спектр возможных траекторий. Каждый участник ощущает энергозатратность своей траектории. Во время перемещения группы 1 и 2 обсуждают стоящие перед ними вопросы т.о. чтобы участники группы 3 могли воспринимать это обсуждение, т.е. оно идет в режиме монологов, а не перебивания друг друга.

«Хроноскоп»
Четвертая группа «держит» текущее настоящее, а так же выполняет работу «службы безопасности». С позиции этой группы начинает и ею же заканчивает свое «путешествие» третья группа. В случае необходимости, они вытаскивают «потерявшихся во времени» игроков.

«Хроноскоп»
По одному игроку в каждой группе получают роль одного Актора или Информационного Объекта, что позволяет довольно точно проследить все его изменения.
Требование «не менее 5 игроков в группе» позволяет включить эффект коллективной памяти, что на порядок увеличит плотность информационного потока.

«Хроноскоп»
(принципиальная схема)
3
3
3
3
3
1
2
4

«Хроноскоп»
Результатом работы «Хроноскопа» являются последовательности состояний (траектории) рассматриваемых Акторов и Информационных Объектов.
Если все траектории являются непрерывными, то Желаемое Будущее принципиально достижимо.

«Хроноскоп»
По сменам состояний (из какого - в какое) можно определить событие, его произведшее.
Суммировав весь пучок цепочек событий, можно составить сюжет, проиграв который мы достигаем Желаемого Будущего.