Маньеризм

Содержание

Слайд 2

МАНЬЕРИЗМ

(итал. manierismo, от maniera — манера, стиль), направление в западноевропейском искусстве 16

МАНЬЕРИЗМ (итал. manierismo, от maniera — манера, стиль), направление в западноевропейском искусстве
в., отразившее кризис гуманистической культуры Возрождения. Внешне следуя мастерам Высокого Возрождения, маньеристы утверждали неустойчивость, трагические диссонансы бытия, власть иррациональных сил, субъективность искусства. Произведения маньеристов отличаются усложненностью, напряженностью образов, манерной изощренностью формы, а нередко и остротой художественных решений

Слайд 3

Характерное свойство пластики маньеризма в целом: ювелирное искусство, все более роскошное, изысканное

Характерное свойство пластики маньеризма в целом: ювелирное искусство, все более роскошное, изысканное
и новаторское, стало заметно опережать монументальную скульптуру, диктуя ей такие свойства как особая тщательность отделки, «орнаментальная» красота силуэта и прихотливое разнообразие ракурсов, рассчитанных на неторопливое, «знаточеское» разглядывание.

Слайд 4

Бенвенуто Челлини (1500-1571)

Одним из лучших маньеристов был флорентийский скульптор, ювелир, писатель и

Бенвенуто Челлини (1500-1571) Одним из лучших маньеристов был флорентийский скульптор, ювелир, писатель
теоретик искусства Бенвенуто Челлини. Свое назначение в искусстве он видел в виртуозном владении техникой и в создании изысканных образов.

Слайд 5

Солонка с аллегорическим изображением Земли и Моря. Около 1540.

Единственное сохранившееся

Солонка с аллегорическим изображением Земли и Моря. Около 1540. Единственное сохранившееся ювелирное
ювелирное произведение, подлинность которого не подлежит сомнению; это один из величайших шедевров в истории данного вида искусства. Это изделие, изображающее по краям выемки для соли Нептуна и Юнону (которые олицетворяют стихии Воды и Земли), а также сами эти стихии (в виде волнующегося синего моря и холмистой земли — с рыбами и животными) впечатляюще передает, несмотря на свои скромные размеры, игру природных сил.

Слайд 6

Персей. 1545-1554.

Персей. 1545-1554.

Слайд 7

ЭЛЬ ГРЕКО (1541-1614)

Испанский живописец.
По происхождению грек. Повышенная одухотворенность образов,

ЭЛЬ ГРЕКО (1541-1614) Испанский живописец. По происхождению грек. Повышенная одухотворенность образов, мистическая
мистическая экзальтация сближают искусство Эль Греко с маньеризмом и выражают кризисное состояние художественной культуры Позднего Возрождения.

Слайд 8

Эль Греко. «Троица». 1577-1579.

Мир его образов, соединивший духовную экзальтацию и утонченный интеллектуализм,

Эль Греко. «Троица». 1577-1579. Мир его образов, соединивший духовную экзальтацию и утонченный
связан с субъективно-эмоциональной линией в искусстве Позднего Возрождения. Самым важным остается колорит, достигающий исключительной светозарности красок; в собраниях мира рядом с картинами Эль Греко другие кажутся словно потускневшими.

Слайд 9

Святое семейство. 1594-1604.

Его изображения апостолов (серии так называемых апостоладос, 1605-1610),

Святое семейство. 1594-1604. Его изображения апостолов (серии так называемых апостоладос, 1605-1610), мучеников,
мучеников, аскетов, подвижников объединяют поиски бескомпромиссной нравственной истины.

Слайд 10

Апостолы Петр и Павел. 1614 год.

Запечатлены различные проявления характера, сильно

Апостолы Петр и Павел. 1614 год. Запечатлены различные проявления характера, сильно вытянутые
вытянутые фигуры кажутся бесплотными на фоне сумрачного Толедо или получают глубокое психологическое преломление в полуфигурах кроткого апостола Петра и убежденного проповедника апостола Павла с огненным взором ,

Слайд 11

«Портрет кавалера с рукой на груди». 1577-79.

Созданные Эль Греко портреты т

«Портрет кавалера с рукой на груди». 1577-79. Созданные Эль Греко портреты т
современников — аристократов, писателей, врачей, ученых— наполнили живопись Испании психологическим богатством. Будучи чужестранцем, художник остро почувствовал и сам тип этих людей, и их манеру держаться. Один из ранних — «Портрет кавалера с рукой на груди» (1577-1579, Прадо) — словно возведенный в рамки канона образ испанского дворянина своего времени.

Слайд 12

Моление о чаше.

Нарастающее чувство трагической обреченности звучит то более сдержанно в «Молении

Моление о чаше. Нарастающее чувство трагической обреченности звучит то более сдержанно в
о чаше», то создает зыбкий, словно возникающий в тяжком сновидении образ в «Лаокооне» — единственной картине мастера на мифологический сюжет

Слайд 13

«Лаокоон»

«Лаокоон»

Слайд 14

«Снятие пятой печати»

Теме «апокалипсиса» посвящена самая необычная и смелая картина «Снятие пятой

«Снятие пятой печати» Теме «апокалипсиса» посвящена самая необычная и смелая картина «Снятие
печати» ее резким искажением, тревожным движением света, редкой красотой и звучностью красок, как будто превосходящих возможности масляной живописи.

Слайд 15

Вид Толедо. 1604-1614.

Произведением глубокого философского смысла предстает образ города-мира с его

Вид Толедо. 1604-1614. Произведением глубокого философского смысла предстает образ города-мира с его
призрачной жизнью в знаменитом пейзаже «Вид Толедо» , от которого веет величием космического характера.

Слайд 16

Кающаяся Магдалина. Около 1580 года.

Кающаяся Магдалина. Около 1580 года.

Слайд 17

ПАРМИДЖАНИНО (1503— 1540)

(наст. имя, Джироламо Маццола) итальянский художник, один из

ПАРМИДЖАНИНО (1503— 1540) (наст. имя, Джироламо Маццола) итальянский художник, один из крупнейших
крупнейших живописцев маньеризма. Портретист, умеющий впечатляюще акцентировать аристократическое благородство своих моделей и окутывать их, благодаря эмблематическим деталям антуража, аурой многозначительной тайны.

Слайд 18

«Антея»

Загадочного обаяния полна и «Антея» (портрет неизвестной юной женщины); ее взгляд, как

«Антея» Загадочного обаяния полна и «Антея» (портрет неизвестной юной женщины); ее взгляд,
это всегда бывает в портретах Пармиджанино, пристально, почти гипнотически направлен прямо на зрителя.

Слайд 19

ДЖАМБОЛОНЬЯ (1529-1608),

Итальянский скульптор, представитель маньеризма. Богато декорированные фонтаны, статуи, памятники отличаются

ДЖАМБОЛОНЬЯ (1529-1608), Итальянский скульптор, представитель маньеризма. Богато декорированные фонтаны, статуи, памятники отличаются
динамической свободой пространственной композиции («Аллегория Апеннин», «Похищение сабинянок».

Слайд 20

БРОНЗИНО Анджело (1503-1572)

Итальянский живописец. Представитель маньеризма. Отличительные черты парадных портретов художника —

БРОНЗИНО Анджело (1503-1572) Итальянский живописец. Представитель маньеризма. Отличительные черты парадных портретов художника
холодная элегантность и надменность, торжественность поз, бесстрастность лиц, богатство и роскошь одежд («Элеонора Толедская с сыном», 1545).

Портрет Лукреции Пачиатичи.

Слайд 21

Мадонна с длинной шеей. 1534-1540.

Все в этой композиции — и «спиралевидная» поза

Мадонна с длинной шеей. 1534-1540. Все в этой композиции — и «спиралевидная»
Марии, и божественный Младенец, не то крепко заснувший, не то мертвый, и непонятная колонна позади (предметно акцентирующая неестественно-удлиненную шею Богоматери) — призвано заинтриговать зрителя, оставив его в тревожном беспокойстве.
Имя файла: Маньеризм.pptx
Количество просмотров: 139
Количество скачиваний: 0