Моцарт и Сальери

Пьеса завершена в Болдино 26 октября 1830 г.
Из истории пьесы
Иллюстрации И.Ф.Рерберга «Маленьких трагедий»

На сохранившейся обложке несохранившейся рукописи имеется первоначальное заглавие «Зависть».
Позже будущая пьеса будет названа
«Моцарт и Сальери».
Впервые напечатана в альманахе
«Северные цветы за 1832 год»

«Моцарт и Сальери» – единственная пьеса,
увидевшая сцену при жизни А.С.Пушкина
(дважды шла в 1832 году в петербургском Большом театре).
Римский-Корсаков опера «Моцарт и Сальери»

1825 год
На смертном одре
итальянский композитор Антонио Сальери
признался
в отравлении им Вольфганга Амадея Моцарта
Версия послужила для А.С.Пушкина
поводом создать трагедию о зависти-страсти,
разрушающей человеческую личность

Отверг я рано праздные забавы;
Науки, чуждые музыке, были
Постылы мне; упрямо и надменно
От них отрекся я и предался
Одной музыке. Труден первый шаг
И скучен первый путь. Преодолел
Я ранние невзгоды. Ремесло
Поставил я подножием искусству…
Все говорят: нет правды на земле.
Но правды нет – и выше. Для меня
Так это ясно, как простая гамма.
Родился я с любовию к искусству;
Ребенком будучи, когда высоко
Звучал орган в старинной церкви нашей,
Я слушал и заслушивался – слезы
Невольные и сладкие текли.
Первый монолог Сальери

Итальянский композитор
Антонио Сальери
(1750 – 1825)
Вольфганг Амадей Моцарт
(1756 – 1791)
Создать трагедию о зависти-страсти,
разрушающей человеческую личность
Великий труженик служил искусству, «нашёл созвучия своим созданиям» и «счастлив был», что трогал музыкой людские сердца.
По словам Сальери,
Моцарт - «гуляка праздный».

РЕМЕСЛО – «ПОДНОЖИЕ» искусству
ТРУД + УСЕРДИЕ + «НАПРЯЖЁННОЕ ПОСТОЯНСТВО»
ЗАЛОГ ВЫСОКОГО ХУДОЖЕСТВЕННОГО СОВЕРШЕНСТВА
Жизненная философия САЛЬЕРИ
до встречи с МОЦАРТОМ

ВЕЛИКАЯ НЕСПРАВЕДЛИВОСТЬ –
талант дан «гуляке праздному»
Талант в сочетании с полнотой жизни –
«дар напрасный, дар случайный»

Из истории
(наст. имя Пьер Огюстен Карон, 1732 – 1799), французский драматург, автор комедий «Севильский цирюльник», «Женитьба Фигаро», либретто оперы Сальери «Тарар»
Бомарше был восхищён серьёзным отношением
друга Сальери к своей задаче оперного композитора.
«…Он имел благородство отказаться от множества музыкальных красот, которыми сверкала его опера, только потому, что они удлиняли пьесу и замедляли действие…»
Сальери дружил с Бомарше.

Легенды?
«Бомарше кого-то отравил»
Моцарт в трагедии утверждал
Сальери размышляет
«Бонаротти» тоже был убийцей
Умерли 2 жены сразу после замужества
Великий скульптор, архитектор, живописец эпохи Возрождения

Что в глубине души моей лежит?
(Борьба в душе Сальери, приводящая к торжеству его низменного, злого «я» над высоким, творческим началом.)
Можно ли назвать Сальери
хладнокровным убийцей?
Чем были вызваны слёзы
Сальери в конце трагедии?

Страшное дело свершилось!
Убив Моцарта, он убил себя самого!
Никогда не стать ему гением, потому что он злодей!

Не «Зависть», а «Моцарт и Сальери»
Какую роль в трагедии играем Моцарт?
КОНТРАСТ
Доверчив, дружелюбен
Проницателен,
чуток
Искренне считает
Сальери своим другом
Гибель от Сальери-врага
неминуема

Сравнительная характеристика героев.
План
Кто они, герои трагедии?
Что для них музыка?
Кредо
Особенности творчества
Черты характера
«Избранность»
1. Оба композиторы, «жрецы прекрасного».
2. Музыка – жизнь, радость 2. Музыка – ремесло
3. Музыка для всех 3. Музыка для избранных
4. Рождается в душе, дар 4. Создается в муках, не
приносит радости
5. Талантливый, подвижный, 5. Целеустремленный, фана-
жизнелюбивый. «Гуляка тично упорный: «отверг я
праздный» (опровергается праздные забавы», «упрямо
легенда автором) отрекся… от наук, чуждых
музыке»
6. Богом 6. Судьбой?

Кто из двух героев – истинно трагедийный образ?
Почему за произведением закрепилось название «маленькой трагедии»?
«Маленькая трагедия» у Пушкина – трагедия мелочного чувства – зависти, перерастающая в большую трагедию – убийство гения.

Божественный свет – единственный ориентир,
помогающий найти истинный путь добра, красоты, правды.
Освещен ли этим светом путь Сальери?
Его беда в том, что он, преданный «вольному искусству», стал «заботиться о нуждах низкой жизни».
Зависти, стремлениям к славе, первенству не должно быть места в творческой душе.

Подумаем? Поразмышляем?
Можно ли достичь высот, быть
гением и совершать безнравственные
поступки и даже преступления?

Символическое изображение жизни Моцарта и Сальери

…Сальери уже давно хранит яд, подаренный ему покинутой возлюбленной. Не раз посещали его мысли: или самому уйти из жизни, или отправить в мир иной того, кто стал ему соперником. Пока ему удавалось быть равным среди великих, но он чувствует: Моцарта ему не превзойти никогда. Значит, час настал, и он, Сальери, - тот, кто «избран, чтоб … остановить»!
И вот Моцарт беспечно выпивает чашу отравленного вина и садится за рояль... Но смерть Моцарта А.С.Пушкин не показывает: такие люди не умирают, они уходят в вечность, и их творения нетленны.
А для Сальери остается главным вопрос: «Гений и злодейство – две вещи несовместные?» Моцарт только что это утверждал. Но если он прав, то он, Сальери, – не гений?
Из эссе С.Красулина

Подискутируем?
«Гений и злодейство – две вещи несовместные» - вопрос это или утверждение?
Кто из героев трагедии главный?