Предметное наполнение внутренних пространств жилых зданий

Предметное наполнение внутренних пространств жилых зданий: детали, мебель, оборудование

Виды и формы оборудования и оснащения среды любого назначения можно свести к пяти группам
«Встроенное» оборудование – элементы оснащения, жестко интегрированные в архитектурно-пространственный каркас среды. Это технологическое (станки, эскалаторы) или инженерное
оборудование (решетки и короба вентиляции, камины, радиаторы отопления, скрытое освещение и т. д.), выступающее как «постоянные» детали архитектурной композиции.

Приставное (пристроенное) объемное оборудование – чаще всего
корпусная мебель, сантехника, осветительные приборы, раздвижные
перегородки, декоративные растения в постоянных емкостях, шторы и т. д.

Стационарное предметное наполнение и объемное оборудование –
вещи, которые обычно имеют постоянное «законное» место (телевизор,
пианино и прочее), но, к случаю, могут быть переставлены без
кардинального изменения характера помещения. К ним относятся и декоративные элементы интерьера – крупные напольные вазы, картины, аквариумы и т. п.

Подвижные объемные и напольные элементы – кресла, стулья,
торшеры, нагреватели и прочие, имеющие несколько «законных»
вариантов размещения, преобразующих и функцию, и облик интерьера
(например, праздник с гостями или семейный вечер в общей комнате).

Мобильное наполнение – посуда, книги, инструменты, игрушки,
одежда и т. д., которое может оказаться в самых неожиданных местах комнаты, хотя для них существуют и свои стабильные варианты (посуда либо в шкафу, либо на столе, игрушки в детском уголке или в месте для игр и т. п.).

К мебели относят различные по назначению предметы обстановки
жилых и других помещений, использующиеся для работы, отдыха,
приготовления и приема пищи, хранения одежды и предметов домашнего
обихода и прочих целей.
Самым распространенными материалами для производства мебели
являются древесина и материалы на ее основе. Натуральную древесину
применяют для изготовления мебели в целом, либо для получения
каркасов мебели, фасадных деталей, облицовочного шпона.

По конструктивно-технологическим признакам различают
следующие подгруппы мебели:
- сборно-разборную – изделия, конструкция которых позволяет
осуществлять их неоднократную сборку и разборку;
- универсально-сборную – изделия из унифицированных деталей,
позволяющих осуществлять формирование мебели различного
функционального назначения и размеров;
- секционную – изделия, состоящие из нескольких мебельных секций, устанавливаемых одна на другую или рядом друг с другом;
- секцию мебельную – конструктивно законченное мебельное изделие, которое может использоваться полностью либо выступить
составной частью блокируемых изделий;
- встроенную, изделия, встраиваемые в помещения зданий;
- трансформируемую, изделия, конструкция которых позволяет путем перемещения деталей менять их функциональное назначение и (или) размеры;
- гнутую, изделия, основные детали которых изготовлены методом гнутья;
- гнуто-клееную, изделия, в конструкциях которых преобладают детали, изготовленные методом гнутья с одновременным склеиванием;
- плетеная, изделия, в конструкции которых преобладают детали, изготовленные методом плетения.

По материалам изготовления мебель подразделяют на следующие подгруппы:
- из пластмасс, изделия, в конструкциях которых преобладают детали, выполненные из пластмасс;
- из древесины и древесных материалов;
- из стекла
- из металла, изделия, в конструкциях которых преобладают детали,
изготовленные из металла.

Световой режим

Световой дизайн— этот вид дизайна целиком направлен на работу со светом и световыми приборам.
Основные её три аспекта:
Эстетическое восприятие
Эргономический аспект
Энергоэффективность

Зародилось направление архитектурного освещения в США после первой мировой войны. Тогда Манхэттен - престижный район Нью-Йорка буквально преобразился:Манхэттен -- это «новый город света и цвета, сказочная страна ночи... город освещенных воздушных замков, которые тронуты кистью световых импрессионистов»
В Европе художественно-декоративное освещение фасадов зданий развивалось вместе с распространением электроэнергетики и моды на эстетическое оформление городов.
До начала 1960-х годов освещение в архитектуре играло второстепенную роль, однако количество работ по всему миру стремительно росло.

В наши дни профессионалы выделяют несколько основных направленийв архитектурном освещении:
1. Освещение городских зданий;
2. Освещение загородных домов, коттеджей;
3. Освещение объектов культуры: памятников, статуй, малых архитектурных форм.

Естественный свет.
Его источники — солнечные лучи и рассеянный свет небосвода. Спектральный состав солнечных лучей благотворно влияет на эмоциональное состояние человека.
Искусственный свет. Основной задачей источников искусственного света в дизайне помещения является создание комфортного уровня освещения при дефиците солнечных лучей. Подобный источник света может создать подобие естественного освещения.
Комбинированный свет.
Он повысит освещённость в нужных участках комнаты и создаст комфортную обстановку.

Эстетическое восприятие – создание эмоциональной атмосферы, благоприятной для людей различных слоёв и возрастов.
Эргономический аспект –функциональность освещения, способность света влиять на работоспособность, комфорт и зрительное восприятие.

Акцентное— фокусирование света в определенном месте или на определенном объекте. Главной задачей такого освещения является привлечение внимания к освещаемому объекту.

Декоративное или локальное освещение – это подсветка отдельных предметов или частей интерьера. Она не несет функциональную нагрузку, но помогает сделать помещение более светлым, уютным и привлекательным.

Цветовой режим

Закономерности гармонии цветов
Основные её три аспекта:
Цветовой контраст
Цветовой нюанс
Гармония более яркого и менее яркого оттенков одного цвета
Сочетание цвета или его оттенка

Колористика в архитектуре и дизайне – это не только игра с цветовой палитрой. Опираясь на ее каноны, архитекторы и дизайнеры «творят» пространство. Мастера учат: для того, чтобы создать красоту, нужно не только знать правила цвета, но и учиться видеть все его многообразие в окружающем мире.