Традиции модернизма в искусстве 2-й пол. ХХ века

Традиция – это присутствие прошлого в настоящем (литературные и художественные формы, язык)
Новация – это появление иного, контрастного по отношению к традиции

Модернизм
Это разрыв с классической традицией
Пафос созидания
Появление новых эпатирующих художественных форм, таких как:
линия, точка – абстракционизм
геометрические формы – кубизм и супрематизм
дополнительные цвета – импрессионизм
et cetera

Постмодернизм
С сер. 1950-х термином П/М обозначают явления, выходящие за рамки модернизма с его программным утверждением нового.
В 1960-1970-х (особенно в 1980-х) П/М занимает в теории и в реальной творческой практике ведущее место.

Теоретики П/М
Мартин Хайдеггер
Жан Лиотар
Жан Бодрийяр
Лесли Фидлер
«Пересекайте
границы, засыпайте рвы!»,
1969

Художник создает произведение, в основе которого лежит подражание природе(«мимезис»).
«Произведение как жизнь»
2. Язык художественного произведения – знак, символ, худ. образ
Художник создает текст, в основе которого лежит деятельность Духа.
«Текст как интеллектуальный продукт, артефакт»
2. Язык текста - знак
Модернизм - П/Модернизм

Язык
художественного образа
Фальконе.
Медный всадник
1778

Художественный образ
Это субъективное
вИдение объективного мира;
Это синтез
идеального – материального
субъективного – объективного
частного – общего
эмоционального – рационального
= Образ «прочитывается»

Язык художественного символа
Зураб Церетели, Петр 1

Художественный символ
Это знак, через частное представляющий всеобщее.
Символ не имеет одного прочтения
= Символ «расшифровывается»

Язык знака в
п/модернизме
Мих. Шемякин, Петр 1

3. Категория времени: три измерения: прошлое, настоящее, будущее.
4. Произведение самодостаточно, т.е. может быть прочитано в отрыве от контекста
3. Категория времени: принцип одновременности.
4. Текст не имеет границ: центр тяжести текста находится за его пределами,
т.е. текст существует в контексте

Таким образом,
П/М – это новое понимание новизны (???)
Смена эстетики прекрасного на эстетику истины.
А искусства в художественных образах на знаковое искусство

Что в искусстве постмодернизма вызывает состояние культурного шока?
Стирание авторского начала
Перенос акцентов с духовности на телесность
Искусство – явление условное, это результат технологий
Основной пафос - ирония

Жанры П/М
1. коллаж
2. перфоманс
(превращение вещи
или группы вещей в
знак какого-либо
явления или события)

П/модернистская модель мира:

Пространство вне иерархий
Время вне иерархий
Гендерные различия снимаются
Автор = читатель = герой
Постмодернистская картина мира близка к измененным состояниям сознания: сон, зеркало, вода, наркотики…

«Кровать», 1958
«Я всегда считал «Кровать»
одним из самых симпатичных
своих произведений…», -
Р.Раушенберг
Постмодернистский автор –
это?

У него нет четкого топоса, нет "точки опоры" и не может быть "точки зрения", сознание его всегда в какой-то мере раздвоено

Мозаичность, компилятивность

Энди Уорхол,
1928-1987

Автор – это Язык (Ролан Барт)
Автор рождается одновременно с текстом
Текст пишется здесь и сейчас

Постмодернистский автор - это человек, играющий в конструктор на чужом поле

Человек как предмет, как товар
Предмет как средство воздействия, миф

Резюме 1: итак,
П/М – это эстетика, в основе которой лежит поиск ответа на вопрос: что есть истина в искусстве?
П/М – это не эстетика прекрасного, а эстетика истины – «алетейи».
П/М не стремится вызвать у зрителя или слушателя состояние катарсиса.
Задача п/м – игра с подсознанием.

Резюме 2: основной пафос П/М - ирония, т.е.
высмеивание всех предшествующих форм эстетического опыта: модернизма, реализма, массовой культуры…
смешение несовместимого…
попытка выйти за пределы смысла, т.к. в действительности его НЕТ

Бульдозерная выставка, 1974

Эдуард Зеленин
«Танец»
Корюн Нахапетян
«Эмбрионы»

Оскар Рабин,
Татьяна Левицкая,
Эрнст Неизвестный и др.

МетрОполь, 1978
Виктор Ерофеев Евгений Попов Генрих Сапгир Белла Ахмадулина Вл.Высоцкий Андрей Вознесенский Фазиль Искандер …

Генрих Сапгир
Вышла замуж,
Муж как муж.
Ночью баба
Разглядела его, по совести сказать, слабо.
Утром смотрит: весь в шерсти,
Муж-то, Господи прости,
Обезьян!
А прикинулся брюнетом,
чтобы, значит, скрыть изъян.
Обезьян кричит и скачет,
Кривоног и волосат.
Молодая чуть не плачет,
Обратилась в суд.
Говорят: «Нет повода...
Случай атавизма...
Лучше примиритесь...»

Не дают развода.
Дивные дела.
Двух мартышек родила,
Отец — монтажник-верхолаз —
На колокольню Ивана Великого от радости залез
И там на высоте,
На золотом кресте
Трое суток продержался, вися на своем хвосте.
Дали ему
Премию,
Приз:
Чайный сервиз.
Жена чего ни пожелает,
выполняется любой ее каприз.
Что ж,
Был бы муж, как муж, хорош —
И с обезьяной проживешь.

Анатолий Брусиловский. Путы

Отчуждение в искусстве постмодернизма связано
С поиском языка – означающего;
С языковой игрой;
С созданием сложноорганизованных текстов, где автор самоуничтожается, а читатель превращается в автора.
Тексты постмодернизма подобны азбуке Морзе: сгустки смысла и одновременно его отсутствие…

Постмодернизм в литературе:
Отчуждение или Обретение ?
Иосиф Бродский
Леонид Губанов
Юнна Мориц
А.Платонов
Вен.Ерофеев
Дина Рубина