Музыкальные жанры И.Ф. Стравинского. Балетное творчество
И.Ф. Стравинский работал практически во всех существующих жанрах: опера; балет; симфония; инструментальный концерт; вокально-симфоническая музыка; камерно-инструментальная музыка; камерно-вокальная музыка; В разные периоды творчества картина жанров менялась. Ранний период (до 1908 года): выбор жанров диктовался подражанием учителю. 1909 по 1913 год – приоритет занимал жанр балет. С 1910-х годов выдвигаются другие жанры музыкального театра. В неоклассицистский период наряду с балетом и оперой видную роль играют инструментальные сочинения. Перед Второй мировой войной и во время ее обращение к симфонии (общая тенденция композиторов – О. Онеггера, Б. Бартока, П. Хиндемита, Д. Шостаковича, С. Прокофьева – к концепционному симфонизму). В позднем периоде его творчества преобладают кантатно-ораториальные сочинения. МУЗЫКАЛЬНЫЙ ТЕАТР Стравинский обладает талантом яркого театрального мышления: зримость образов, жестов, пластических интонаций в оркестровой звукописи, в звуковой характерности, чувстве сценического времени, сменах темпо-ритма действия. Известно: конкретные зрительные образы часто руководили воображением композитора. «Стравинский любил видеть играющий оркестр (ему недостаточно было только слышать), при этом он получал удовольствие от своеобразного “инструментального театра”». Музыкальный театр Стравинского сочетает тенденции, идущие от русского фольклора (разыгрываемая сказка, скоморошье действо, игра, обряд, кукольный театр) и комедии дель арте, оперы-сериа и оперы-буффа, средневековых мистерий и японского театра Кабуки. Композитор учитывает театральную эстетику «Мира искусства», В. Мейерхольда, Э. Крэга, М. Рейнхардта, Б. Брехта. Театр Стравинского – это театр показа, представления, театр условный, изредка, как особый прием, допускающий открытое переживание. Стравинский резко отвергает веристов и театр Вагнера. Разнообразие сюжетов и стилей отражено в музыкальном театре: сказка («Жар-птица», «Соловей», «Байка», «Сказка о солдате»), обряд («Весна священная», «Свадебка»), древнегреческий миф («Царь Эдип», «Орфей», «Персефона», «Аполлон Мусагет»), сюжеты, синтезирующие реальность и вымысел («Петрушка», «Похождения повесы», «Поцелуй феи»). Заглавные темы сюжетов: человек в круговороте сил природы, человек и рок, человек и искушения.