Хоровая литература. Часть 2. Русская духовная музыка 11-18 вв

Истоки
русской духовной музыки
Роман Сладкопевец (VI в, Сирия, г. Эмесс)
Кондак - жанр церковной византийской гимнографии в форме стихотворной повествовательной проповеди, посвящённой тому или иному церковному празднику. В православии: краткое песнопение, прославляющее Бога, Богородицу или какого-н. святого.
Иоанн Домаскин (673 – 777 г.н.э. Сирия, г. Дамаск)
богословские и гимнографические сочинения
Церковные песнопения
Работа по систематизации восьмигласия - Октоих или Осмогласник («Осмо» - восемь, «икос» - глас)

Осмогласие (Октоих)
Музыкальная система, состоящая из восьми гласов.
Как практическое руководство к изучению теории церковного пения, передал древнюю церковную мелодию на нотах.
Песнопение каждого гласа исполнялась в течение одной недели. Весь цикл охватывал 8 недель, начиная после пасхального воскресения. (Цикличность греческого богослужения).
Записывались безлинейно, с помощью крюков (знаменная нотопись)

Осмогласие (8 гласов)
Глас – особая мелодия на которой распевается молитва. Каждый глас имеет свою структуру, состоящая из нескольких строк-мотивов, которые чередуются между собой
Делится на три разновидности:
тропарный (распеваеются тропари и кондаки)
Стихирный (распеваются стихиры)
Ирмосовый (распеваются ирмосы и каноны)

Крещение Руси (988 г.н.э.)
Традиции греческой церкви:
Осьмигласие (Иоанн Дамаскин)
Крюковая запись (знаменная нотопись)
Крюковое пение – знаменное пение

Знаменное пение.
Гимн
Кондак

Знаменное пение.
Основные характерные признаки
Запись производилась знаками (знаменами)
Использовалась во многих песнопениях годового цикла
Мобильность, универсальность, удобство записи
Эпический, величественный склад
Мелодия строится в основном на основных ступенях лада

Рогожский-хор-1-глас.-Антифоны-громко

Варианты знаменного пения:
Демественный (большой и малый)
Путевой (большой)
Иргизский
Киевский
Болгарский
И др.

Строчное (путевое) пение
Появилось на основе русских народных многоголосных песен
Чаще двух- и трех-голосное пение, реже четырехголосное;
Все голоса строчной партитуры - мелодические
Голоса записывались по строкам поочередно красным и чёрным цветом один над другим -«цветная» партитура (троестрочие)
Ведущий голос – путь
Исполнители строчного (путевого) пения – путники.
Путь – мелодия знаменного пения
Верх – мелодия над путью (исполнители - вершники)
Низ – мелодия, лежащая ниже пути (исполнители - нижники)
Диапазон – от G большой октавы до d первой октавы
(полный церковный звукоряд)

Особенности русского многоголосия
Диссонансы возникают свободно, без подготовки
Диссонансы не имеют разрешения
Диссонансы могут следовать друг за другом
Диссонирующие «отрезки» чередуются с консонирующими.
Иногда одна и та же фраза, повторяясь несколько раз в варьированном виде, дается то в консонансном, то в диссонансном виде
Одновременно используются м7, ч4, ч5. параллельные секунды
Мелодический склад многоголосия

Партесное пение
(вторая половина 17 века)
Партес – партия (пение по партиям)
Изменилась система нотописи (запись на пяти линейках «киевскими» нотами) с простейшими соотношениями длительностями
Основные лады: мажор и гармонический минор
Знаменный распев в партесном изложении стал ритмически
более простым
Возникли хроматизмы, отклонения и модуляции
Расширился диапазон мелодий, значительно обогатилась интервалика мелодий, появились широкиё интервальные ходы

Хоровые жанры, написанные в партесном стиле.
Псалом – вид домашних песнопений.
Кант – (духовный или светский песенный жанр):
Трехголосие с параллельным движением 2 верхних голосов и басом, создающим гармоническую опору,
Квадратность группировки тактов
- Близость к народному складу
- Сочетание мелодии старинного типа (чаще знаменной попевки) с новой организацией формы и мажоро-минорной основой
Партесный концерт – (чаще праздничное исполнение музыки):
- Развитая многохорная полифония имитационная и контрастная, оперирующая чаще всего 12голосием.
- Использование подголосочности (от народного многоголосия) и канонов
- Были установлены 4 партии: дисконт, альт, тенор, бас
- Динамические контрасты, использование хорового tutti
- Один из выдающихся мастеров хорового партесного стиля стал
дьяк В.П. Титов (1650-1710)

Хоровой концерт (к 18 века)
Композиторы, формировавшие новый концертный стиль духовной музыки:
Николай Павлович Дилецкий (1630 - 1681(?)
Василий Поликарпович Титов (1650 – 1710(?)
Бельдасаре Галуппи (1706 - 1785)
Максим Сазонович Березовский (1745 - 1777)
Артемий Лукьянович Ведель (1767 - 1808)
Степан Аникиевич Дегтярёв (1766 - 1813)
Дмитрий Степанович Бортнянский (1751 - 1825)