Рихард Вагнер

Рихард (Вильгельм) Вагнер (1813-1883)
– немецкий композитор, дирижер, либреттист, публицист,
музыкальный писатель XIX столетия.

Раскрыть основные положения оперной реформы Р. Вагнера.
Определить основные положения реформы Р. Вагнера.
Указать противоречия между теорией и творческой практикой композитора.

Произведения:
«Феи» (1834) - романтическая оперы
«Парсифаль» (1882) - музыкальная драма
«Волшебный стрелок» (1836) - немецкая романтическая опера
«Запрет любви» - французская комическая опера
«Риенци» (1840) – музыкальная драма

Традиция романтизма
«Летучий голландец» (1841) - старинная легенда о проклятом за прежние злодеяния моряке-скитальце
«Тангейзер» (1845) – средневековое сказание о певце-миннезингере.
«Лоэнгрине» (1848) - предстает светлый рыцарь

Оперная реформа
Музыка, которая должна быть в опере средством выражения, стала целью, а драма, которая должна быть целью, стала средством.
Опера превратилась в ряд арий, дуэтов, танцев, разрывающих драму на мелкие части.
Отказ от традиционных оперных арий и ансамблей.
Традиционные арии Вагнер заменяет монологами, рассказами; а дуэты – диалогами (поочередное пение).
Объединяющую роль в создании образов играет оркестр, который поясняет смысл событий через сквозные темы – лейтмотивов.

Опера «Лоэнгрин»
Композитор впервые употребил блестящий оркестровый эффект, который состоит в звучании струнных инструментов в высочайшем регистре.

Траурный марш из оперы «Гибель богов»
Весь симфонический эпизод состоит из множества лейтмотивов.

Тетралогия «Кольцо нибелунга»
«Золото рейна» – относится к жанру сказочно-эпическому,
«Валькирия» – лирическая драма,
«Зигфрид» – героико-эпическая,
«Закат богов» – трагедия.

Теория и творческая практика Вагнера
Вагнер убирает ансамбли и хоры, как условность старой оперы, нарушающую драматическую правду. Но сам пользуется ими не только в ранних, но и поздних своих операх.
Каждое из искусств, слитых в музыкальной драме, обладает специфической, свойством, выразительной функцией и не должна вторгаться в область другого искусства

Вагнер стремится:
К воплощению глобального, общечеловеческого содержания на основе легенд и мифов германо-скандинавского эпоса;
К единству музыки и драмы;
К непрерывному музыкально-драматическому действию.
Это приводит его:
К преимущественному использованию речитативного стиля;
К симфонизации оперы на основе лейтомотивов;
К отказу от традиционных оперных форм (арий и ансамблей).