Авангард фото

Цель: ознакомление с авангардными направлениями русской фотографии начала XX века, изучение предпосылок возникновения фотографики.
Задачи: научиться определять характерные черты русского фотоавангарда, пикториализма; изучить основные признаки и приемы фотоавангарда, пикториализма; ознакомиться с работами мастеров фотоавангарда и пикториального искусства.
Цель и задачи учебного материала

Русский авангард – общий термин для обозначения значительного явления в искусстве, процветавшего в России с 1890 по 1930 год.
Авангард был нацелен на радикальное преобразование человеческого сознания средствами искусства,
на эстетическую революцию, которая разрушила бы духовную косность существующего общества.
Понятие русского авангарда

▪ Радикальный отказ от культурного наследия.
▪ Полное отрицание преемственности в художественном творчестве. ▪ Сочетание деструктивного и созидательного начал.
▪ Подмена духовного содержания прагматизмом, эмоциональности – трезвым расчетом, художественной образности – простой гармонизацией, эстетикой форм, композиции – конструкцией, больших идей – утилитарностью.
Характерные черты фотоавангарда

В ранний период своей истории фотография не считалась полноценной художественной формой, обладающей специфическими выразительными возможностями.
Фотография отождествлялась с поверхностным, механическим копированием реальности, концентрирующим в себе худшие качества традиционного искусства.
В начале XX века это отношение меняется. В 1920-е годы происходит «второе открытие» фотографии.
Переоценка фотографии связана с переосмыслением социальных функций самого искусства.
Становление фотоавангарда

Фотография привлекает авангард именно в качестве анонимной, массовой визуальной продукции. Тем самым осуществляется разрушение границы между искусством и повседневной жизнью современного человека.
Фотография позволяла привести сферу художественного производства в соответствие с современным уровнем развития технологий и перейти от изготовления «эстетических миражей» для индивидуального созерцания к массовому производству документально достоверной информации, используемой в целях пропаганды и просвещения.
Особое значение приобретают «информационные»
и пропагандистские медиа: агитплакат, фоторепортаж,
кино, газета.
Роль фотографии в русском авангарде

«Модернистский» аспект фотоавангарда заключается
в выявлении плоскостного характера изображения.
Фотографическое изображение превращается в структуру, определяемую преимущественно в терминах плоскости: темное и светлое, линия и пятно, вертикаль и горизонталь, фигура и фон.
Признаки фотоавангарда

▪ Прием «ракурса». Камера занимает произвольное положение к линии горизонта.
▪ Прием «подобных фигур», геометрическая абстракция. Многократное дублирование или варьирование одной формы, одного стандартного графического элемента. В фотомонтаже это достигается искусственно, путем физического вмешательства в изображение, в прямой фотографии соответствующие эффекты обнаруживаются в самой реальности. Искусственное доминирует над естественным.
▪ «Крупный план». Максимальное приближение к предмету съемки, наличие композиционной незавершенности, провоцирующей на достраивание контекста.
▪ Съемка контрастно освещенных объектов
(при этом эффект объема сводится к минимуму).
Основные приемы фотоавангарда

Александр Родченко Шуховская башня. 1926
Александр Родченко Пионер. 1930

Александр Родченко Колонна Динамо. 1930
Александр Родченко Прыжок. 1934

Александр Родченко Лестница. 1930

Александр Родченко Детали АМО. 1922
Александр Родченко Девушка. 1934

Борис Игнатович
У Эрмитажа. 1931
Борис Игнатович Этажи.Интерьер здания
Ле Корбюзье. Москва. 1933

Борис Игнатович
Первое мая. 1931
Борис Игнатович
Страстной бульвар. 1930

Борис Игнатович
«Пугало». 1931
Борис Игнатович
Стена. 1931

Борис Игнатович
Машины в гараже. 1933

Борис Игнатович
Наши первенцы. 1933
Борис Игнатович
Завод. 1930

Борис Игнатович
Молодость. 1937
Борис Игнатович
Молодой рабочий. 1930
Борис Игнатович
Регулировка контроллера. 1930

Борис Игнатович
Колеса жаток. 1928
Борис Игнатович
На полевом стане. 1936

Параллельно авангард осваивает метод фотомонтажа. Смысл его состоит в понимании произведения как сложносоставной конструкции, или «организации элементов», созданных самим художником или найденных им.
В процессе создания произведения осуществляется авторизация материала, предполагающая борьбу
с имеющимся порядком вещей, его де- и реструктуризацию.
Фотомонтаж

Эль Лисицкий
Бегун в городе. 1926
Гуcтав Клуцис
Спартакиада. 1928

Эль Лисицкий
Рекламный плакат. 1928
Александр Родченко
Рекламный плакат. 1924

Валентина Кулагина
Агитационный плакат. 1931
Александр Родченко. Обложка журнала «СССР на стройке». 1936

Александр Родченко, Варвара Степанова Разворот журнала «СССР на стройке». 1935

Пикториальное
искусство
Фотографика
Направление подготовки 060700.62 «Дизайн»
Специальность 060701.65 «Дизайн»
Институт сервиса, моды и дизайна
Кафедра Дизайна
Малышенко Т.Ю., ассистент кафедры Дизайна

Пикториализм – одно из основных направлений русского фотографического авангарда 1920-1930-х гг.
Фотографы-пикториалисты стремились приблизить фотографию к живописному произведению, используя
в основном мягкорисующие объективы и специальную, зачастую очень сложную, технику печати.
Пикториальная фотография противопоставляла себя документальной фотосъемке, стремясь, как и живопись, прежде всего, к эмоциональной окраске произведения, выражению индивидуальных смыслов и значений, привносимых в него автором.
Понятие пикториального искусства

Пикториалисты использовали мягкорисующие объективы, дающие изображения пониженного контраста за счет уменьшения их резкости, и монокли, которые позволяли
с большей свободой передавать в пейзажах воздушную дымку, морскую даль, придавать расплывчатость рисунку.
Пикториализм открыл для фотографии так называемые благородные техники способы печати (общее название пигментной и бромомасляной техник).
Приемы пикториализма

Бромомасляный процесс (Bromoil) заключался
в дополнительной обработке позитива, отпечатанного
на бромосеребряной фотобумаге. Суть процесса состояла
в отбеливании изображения и одновременном дублении фотоматериала биохроматами с последующим нанесением на задубленные участки масляной краски желаемого цвета.
С появлением нового метода фотографы смогли кисточкой накладывать светочувствительные соли серебра. Фотографии после такой обработки напоминали рисунки, сделанные углем или акварелью.
Пигментная печать (chromogenic print) приближала фотоснимок к гравюре. Для получения цветных (пигментных) изображений применялась специальная пигментная бумага, политая желатиновым слоем, содержащим мелко растертый нерастворимый в воде краситель.

Мэтры российской пикториальной фотографии –
Алексей Мазурин, Александр Гринберг, Юрий Еремин, Николай Андреев, Сергей Лобовиков, Василий Улитин, Николай Свищов-Паола и др.
Благодаря блестящему чувству композиции и виртуозной техники исполнения русских фотографы-пикториалисты были прекрасно вписаны в мировой художественный контекст и получали золотые и серебряные медали на крупнейших международных фотографических выставках и салонах в Европе, США, Японии.
Круг тем в основном ограничивался традиционными
для международного пикториализма: пейзажем, обнаженной натурой, съемками старых усадеб и незатейливыми жанровыми сценами.
Мастера пикториальной фотографии

Александр Гринберг
Ню. Темная тональность 1930
Александр Гринберг
Трио Кастелио. 1924

Алексей Мазурин
Девочка с корзиной на плече
1900-е
Алексей Мазурин
На прогулке. 1898

Алексей Мазурин
Зима. 1900-е
Сергей Лобовиков
В гости к бабушке. 1907

Василий Улитин
Портрет молодой женщины. 1919
Василий Улитин
Балерина. 1933

Юрий
Еремин
В пещере.
1930
Анатолий Трапани
Этюд. 1915
Николай Андреев
Осенние заботы. 1930

O’Keeffe Hands and Thimble. Альфред Стиглиц. 1919
The Flatiron.
Эдвард Штайхен. 1904

Miss Mary and Lotte at the Hill Crest. Генрих Кюн. 1910
The Dayspring from on High. Александр Кейгли. 1900-е

В воскресенье после полудня
на Колинском острове.
Йозеф Судек. 1924-1926
Утренний трамвай.
Йозеф Судек. 1924

Рекомендуемая литература
1. Стигнеев В.Т. Век фотографии, 1894–1994: Очерки истории отечественной фотографии / В.Т. Стигнеев. — М.: «Едиториал УРСС», 2005. — 388 с.: ил.
2. Кантен Бажак. История фотографии. Возникновение изображения /
Б. Кантен. М.: АСТ, 2003. — 160 с.: ил.
3. Фоменко А. Русский фотоавангард / А. Фоменко [Электронный ресурс] / Наше наследие. — Электрон. журн. — 2007. — №81. — Режим доступа: http://www.nasledie-rus.ru/podshivka/8104.php
4. Фоменко А. Фотография: эстетическая адаптация / А. Фоменко [Электронный ресурс] / Киноарт. — Электрон. журн. — 2009. — №3. — Режим доступа: http://www.kinoart.ru/magazine/03-2009/review/fomenko0903/
5. Литвинова Е. Пикториализм / Е. Литвинова [Электронный ресурс] / Профотос. — Электрон. журн. — 2010. — Режим доступа: http://prophotos.ru/lessons/5458-piktorializm