Две столицы – два стиля модерн

ВВЕДЕНИЕ
Модерн (от фр. moderne — современный) — художественное направление в искусстве, бывшее популярным во второй половине XIX — начале XX века. Его отличительными особенностями являются: отказ от прямых линий и углов в пользу более естественных, «природных» линий, интерес к новым технологиям (в особенности, в архитектуре), расцвет прикладного искусства. Архитектуру модерна отличает, в первую очередь, стремление к созданию одновременно и эстетически красивых, и функциональных зданий. Большое внимание уделялось не только внешнему виду зданий, но и внутреннему интерьеру, который тщательно прорабатывался.

ДВЕ ШКОЛЫ
В конце XIX века российский капитализм переживал небывалый подъем. Русское купечество, пришедшее на смену обедневшим дворянам, стало основным заказчиком частных домовладений у профессиональных мастеров. Буржуа стремились показать себя не только хозяевами жизни, но и высокообразованными людьми, шагающими в ногу со временем. Поэтому рубеж XIX и XX веков был одним из самых благоприятных периодов для развития архитектуры в России.
Крупнейшими центрами развития нового стиля стали, естественно, две столицы – Петербург и Москва. При этом в каждой из них сложились свои самостоятельные школы модерна: московская, тяготевшая, в основном, к образцам западноевропейского (франко-бельгийского или венского) ар-нуво, а позднее – к переработке русских традиционных мотивов в т.н. неорусский стиль и петербургская, главным направлением который стал развившийся под влиянием архитектуры Швеции и Финляндии т.н. северный модерн.
Обеим школам русского модерна посвящено большое количество литературы. Целью данного обзора является выделение отличительных черт обеих школ и направлений внутри них, попытка отметить некоторые сходства и различия.

МОДЕРН В МОСКВЕ
Расцвет модерна наступает в 1900—1903 гг. За этот период Россия и Москва, в частности, переживала небывалый подъем капиталистического строительства. В новомодном стиле строились крупные общественные сооружения, такие как вокзалы, банки, магазины и пассажи, частные особняки, доходные дома, школы, больницы, родильные дома, издательства и типографии, гостиницы и даже культовые сооружения. После революции 1905 г. «буржуазный» модерн спешно сдает свои позиции, уступая место возникшему в значительной степени на его основе, но использовавшему в качестве эстетического выражения античные мотивы неоклассизизму.

ЛЕВ КЕКУШЕВ
Первым по времени и крупнейшим мастером стиля модерн в Москве был Лев Николаевич Кекушев (1862—?). Он практиковал в своих работах ранний, франко-бельгийский вариант модерна. рофессиональный почерк Кекушева — высочайшее качество проработки отделки, обилие различных мелких деталей фасадов; «подпись» в виде статуи или барельефа льва в замке свода. Расцвет творчества Кекушева пришелся на 1900—1903 гг.
После революции 1905 года общественное мнение отвернулось от роскоши модерна в сторону неоклассики, а Кекушев оказался не способным изменить свой стиль. Смерть архитектора остаётся тайной — не известны ни год смерти, ни место погребения.

Кекушев Л.Н.
Особняк А.И. Кекушевой

ВИЛЬЯМ ВАЛЬКОТ
Представителем более рационалистичного, т.н. неоготического модерна был Вильям Францевич Валькот (William Walcot, 1874—1943) - британский архитектор и художник, работавший в Москве в 1898-1908. Автор проекта гостиницы «Метрополь» и двух особняков в Пречистенском переулке. Собственный стиль Валькота – т.н. английский модерн – существенно отличается от франко-бельгийского модерна Л.Н. Кекушева своей сдержанностью и простыми формами с четким вертикальным членением. Кроме того, у него был и собственный опознавательный знак – «женская головка» – маскарон на фасаде здания.

Валькот В. Гостиница «Метрополь»

Валькот В. Гостиница «Метрополь»
Валькот В. Гостиница «Метрополь»

Валькот В.
Особняк Якунчиковой

ФЕДОР ШЕХТЕЛЬ
Ключевой фигурой всей русской архитектуры начала ХХ в. по праву считается Федор Осипович Шехтель.
Его раннее творчество прошло под знаком увлечения готикой. Западное Средневековье доминирует в первой крупной самостоятельной работе Шехтеля — особняке З. Г. Морозовой.
Перелом от неоготики к модерну произошел в 1900—м году после Парижской Всемирной выставки.После постройки особняка Морозовой Шехтель становится популярным и востребованным архитектором и много строит.

Шехтель Ф.О. Особняк Рябушинского

Шехтель Ф.О.
Ярославский вокзал

С. Малютин.«ДОМ ПЕРЦОВА»
Также к национальной ветви модерна относится и знаменитый доходный дом Перцова. Строили его архитекторы Н. Жуков и Б. Шнауберт по эскизам Сергея Васильевича Малютина (фото слева), создателя русской матрешки. В оформлении здания присутствуют многие элементы древнерусского зодчества. Это и высокие остроконечные кровли, и сочетание темно-красного кирпича стен с вставками-панно из разноцветных изразцов на сюжеты русских народных сказок и былин, и окна с резными наличниками. «Дом-сказка» вошел не только в архитектурную, но и в театральную историю Москвы, став родиной знаменитого московского кабаре «Летучая мышь».

«Дом Перцова»

ФЕДОР ЛИДВАЛЬ
Крупнейшим мастером петербургского модерна был Федор Иванович Лидваль, архитектор шведского происхождения.1910-е были временем наибольшего творческого расцвета архитектора. В эти годы он создает дом Нобеля на Лесном проспекте (1910-е) и Толстовский дом на Троицкой (ныне ул. Рубинштейна) (1910—1912). Здесь видны элементы, присущие только ему: высокие «ренессансные» арки-проезды, лоджии на верхних этажах, сдержанность и изысканность декоративного оформления, удобство и освещенность жилых помещений. Наиболее значительной работой Лидваля является гостиница «Астория» на Исаакиевской площади, 1910—1914.

Лидваль Ф. Гостиница «Астория»

П.СЮЗОР, Н.ВАСИЛЬЕВ
Другой наиболее изветный памятник петербургского модерна – шестиэтажное с мансардой здание, построенное в 1902—1904 по проекту архитектора Павла Сюзора (1884—1919) для «Акционерной компании Зингер в России». Здание выполнено в стиле северного модерна в характерной цветовой гамме (серый и коричневый), с вытянутым куполом; вместе с тем, рустовка, вычурные орнаменты, мотивы скульптурных изображений отсылают нас к позней барочной эклектике.
При строительства здания был введён ряд технических новшеств: впервые в России был применён металлический каркас.
Главная постройка Николая Васильевича Васильева – Соборная мечеть — первый и единственный действующий мусульманский храм в Санкт-Петербурге. Считается одной из самых больших в России, крупнейшая в Европе. и самая северная мечеть в мире. Традиционная исламская архитектура приобрела новое прочтение в духе настоящего северного модерна: необычной формы купол, буроый камень стен и голубой крыши, традиционные арабские арки – все это легко сочетается в этом необычном культовом сооружении.

Сюзор П. «Дом Зингера»

Васильев Н.В.
Соборная мечеть