Слайд 5Рим був центром розвитку нового мистецтва — бароко — на рубежі XVI—XVII
ст.
"Римське бароко" - потужний художній стиль у мистецтві Італії.
Слайд 6Італійське бароко виявило себе переважно в архітектурі. Архітектори включали в ансамбль не
тільки окремі споруди і площі, а й вулиці.
Слайд 7Початок і кінець вулиць були неодмінно позначені якимись архітектурними (майданами) або скульптурними
(пам'ятниками) акцентами.
Слайд 8Обеліски і фонтани, поставлені у точках збігання променів-проспектів (вперше в історії містобудівництва
застосовується трипроменева система вулиць, які розходяться від майдану) і в їхніх кінцях, створюють майже театральний ефект далекосяжної перспективи.
Слайд 9Лоренцо Берніні. Фонтан чотирьох рік на Пьяцца Навона. Рим
Слайд 11Інтер'єри ренесансних палаців перетворилися на анфіладу пишних покоїв, багато уваги майстри бароко
приділяли внутрішньому двору, палацовому саду.
Слайд 12У період зрілого бароко (з другої третини XVII ст.) палаци оформляються ще
пишніше — і щодо головного фасаду, і ще більше з садового боку. Бічні крила будинку висуваються й утворюють курдонер (почесний двір).
Слайд 14У храмовій архітектурі спостерігаються надзвичайна пишність, мальовничість фасаду, але й інтер'єр церкви
як місця театралізованого обряду католицької служби становить собою синтез усіх видів образотворчого мистецтва (а з появою органа додається і музика).
Слайд 15Декоративна насиченість, витонченість гри площин, вторгнення овалів і прямокутників замість улюблених майстрами
кіл і квадратів посилюються від одного архітектурного творіння до іншого.
Слайд 16Найтіснішим чином пов'язана з архітектурою скульптури. Вони прикрашають фасади й інтер'єри церков,
вілл, міських палаццо, сади і парки, вівтарі, надгробки, фонтани.
Слайд 17У живопису Італії на рубежі XVI—XVII ст. виникло два головних напрями: болонський
академізм і зв'язаний з ім'ям найвидатнішого художника Італії XVII ст. Караваджо (Мікеланджело Мерізі да Караваджо, 1573—1610 pp.) — караваджизм. Могутня реалістична течія у мистецтві всієї Західної Європи — караваджизм — стала антиподом академізму. Своєрідним викликом академічно пригладженому живопису було саме звернення Караваджо до персонажів типу картярів, шулерів, ворожок тощо. Зображаючи цих людей, митець поклав початок глибоко реалістичному побутовому живопису ("Лютняр", "Гравці").
Слайд 18Завдяки сплаву академізму болонців і караваджизму виникло італійське бароко, репрезентоване іменами Гверчіно
(монументально-декоративний живопис з реалістичними типажами і караваджистською світлотінню), чудового колориста Доменіко Фетті, П'єтро ді Кортона, Луки Джорджано, Бернардо Строцці, а дещо згодом Сальватора Рози, автора блискучих за колористичністю похмуро-романтичних композицій.
Слайд 19В бароко іноді неможливо розділити роботу архітектора і скульптора. Художником, який поєднував
у собі і те й інше дарування, був
Джованні Лоренцо Берніні
(1598-1680).
Слайд 20Свою архітектурну діяльність (будував тільки в Римі) Берніні почав із створення балдахіна з
витими колонами в соборі святого Петра (бронза, 1624–1633); повністю особливості його манери виявилися в 1650-60-х рр.
Слайд 22Лоренцо Берніні. Колонада площі перед Собором Святого Петра. Рим
Слайд 23Овальна площа з двома фонтанами і обеліском охоплена могутніми 4-рядними колонадами, владно
організуючими простір, і перетворена на величезний атрій перед собором, до якого веде урочистий багатоступінчатий підйом
Слайд 24Пластичність і динамізм, своєрідний ілюзіонізм додають архітектурі Берніні урочистість і величність. Головне
творіння Берніні — грандіозний ансамбль площі святого Петра (1657–1663).
Слайд 25Динамічна форма овалу, безперервна мінливість кривизни є головним мотивом і в композиції
церкви Сант Андреа аль Квірінале (1653–1658), де фасад і інтер'єр будуються на контрастах опуклих і ввігнутих форм; їх протистоянням досягається загальне враження напруженої рівноваги всіх частин будівлі, цілісності архітектурного образу.