Трагическое в искусстве

Проверка домашнего задания.
Что обозначает понятие «возвышенное»?
Как и чем вы могли бы объяснить противоречивые суждения о возвышенном?
Всегда ли возвышенное прекрасно? Может ли злое стать возвышенным в искусстве?
В чем особенность поэтического восприятия возвышенного таких поэтов как Ф. Тютчев, А. Фет?
Наизусть одно стихотворение Ф.Тютчева или А.Фета

Назовите категории эстетики
Категории эстетики
трагическое
комическое
возвышенное
низменное

Из всех эстетических категорий трагическое кажется наиболее простой и понятной категорией. Смерть, разлуку, болезнь, стихийные бедствия, вы­зывающие у нас чувства скорби, сострадания, горечи потерь, неспра­ведливости, мы связываем с проявлением трагического.

В траги­ческих ситуациях оказываются разнооб-разные явления и люди. Трагична гибель Жанны д’Арк и Джордано Бруно, декабри­стов и защитни-ков Брестской крепости...
Адольф А.Дилленс. Пленение Жанны.
Автор неизвестен.
Казнь декабристов
П.А. Кривоногов. Защитники
Брестской крепости. 1951г.

Трагичен последний день жителей Помпеи на картине К.П.Брюл-лова. Трагично утро стрелецкой казни, запечатленное
В.И.Су­риковым.
К.П.Брюллов.
Последний день Помпеи. 1830-1833гг.
В.И.Суриков.
Утро стрелецкой казни. 1881г.

Трагична ночь на 3 мая 1808 г., когда были
расстреляны испанские повстанцы,
ночь, изображенная на известной картине Ф. Гойи.
Ф. Гойя.
3 мая
1808 года.
1814г.

Между проявлениями трагического в искусстве и в жизни много общего, но в искусстве оно развивается по своим законам и имеет характерные особенности.
Главная – неразрешимое противоречие, конфликт. Глубокое проти­воречие между идеалом и реальностью, новым и старым лежит в основе трагического.
В.Г.Перов.
Проводы покойника.
1865г.

Трагический герой в произведениях искусства буквально соткан из противоречий, герой особенно остро осознает свою собственную, личную вину от невозможности что- то изменить в жизни.
Эта ситуация характерна для трагического в искусстве, а вина, которую испытывает герой трагедии, получила название «трагической вины».
Е.Кибрик. Иллюстрации к повести «Тарас Бульба». Смерть Тараса

На особенность трагических героев указывал немецкий философ Г.В. Гегель: «Для великих характеров быть виновны­ми - это честь... Трагические герои столь же виновны, как и повинны».
Художественным воплощением этой теории стало творчество величайших драматургов - У.Шекспира («Гамлет»), И.В.Гёте («Фауст»).

Каждая эпоха вносит свои черты в траги-ческое и выявляет определенные стороны его природы. Особенно интересный материал для наблюдений представляет трагедия в Древней Греции, где трагическое было связано с понятиями рока, судьбы.
Античный театр.
Современная реконструкция
Сцена из Древнегреческой трагедии.
Современная реконструкция.

Антич­ное искусство показало трагические судьбы Прометея, Лаокоона, царя Эдипа и многих других героев, не нашедших спасения от всесильного рока.
Прикованный Прометей.
Иллюстрация

В представлении античных трагиков (Эсхил, Софокл, Еврипид) не только люди, но и боги подчинены верховной власти трем мойрам (богиням человеческом судьбы, прядущим нить жизни) и эриниям (темным богиням мщения), «что помнят всё». Любой поступок человека неизбежен и предопределен богиней возмездия Адрастеей.
Н. Пуссен. Детство Юпитера. 1
637г.
На картине - богини Адрастея
и Идея кормят маленького Зевса молоком священной козы Амалфеи.

Героям античной трагедии часто дано знание будущего благодаря прорицаниям, словам богов и оракулов. Герой не в силах предотв-ратить неизбежное. Таким представляется герой одной из лучших античных трагедий - «Эдип-царь» Софокла.
Эдип в ослеплении: «Я – сын Судьбы».
Прорицатель Тиресий и Эдип.
Иокаста и Эдип.

Рождению трагедии мы обязаны греческому мифу о Дионисе, боге созидательных сил природы, которые засыпают зимой и возрождаются с первыми лучами весеннего солнца. Поэтому в его честь дважды в году отмечался общенародный праздник Великие Дионисии, во время которых совершались жертвоприношения
Существует версия, согласно которой трагедия возникла из тра­урных песен о смерти Диониса,
а комедия - из дифирамбов о его воскресении весной.
Праздник Великие Дионисии запечатленный на античной вазе

В Греции сооружались грандиозные по масштабам театры, рассчитанные на огромное количество зрителей. Театр в Афинах вме­щал 17 тысяч зрителей, в то время как в самом городе проживало около 200 тысяч человек.
Театр Диониса в Афинах в римское время

По мнению древнегреческого философа Аристотеля, лю­бая трагедия отражает значительные события средства­ми искусства.
Она призвана не просто рассказывать о событиях, вызывающих сопере-живание, но и подводить их к определенным
выво­дам, нравственному очищению, что
по-гречески означает катарсис.
Аристотель (384-322 до н.э.). Бюст философа, римская копия оригинала Лисиппа.

Сострадая и сочувствуя одним героям, преодолевая ужас и страх, человек в то же время испытывает величайшее чувство радости от созна­ния своего достоинства и нравственного величия. Мир трагического тесно связан и неотделим от возвышенного, а эстетика рассматривает эту категорию как одно из проявлений возвышенного.

Символом трагической и возвышенной любви стала сцена из «Божественной комедии» Данте («Ад», песнь 5), в которой рассказывается о возлюбленных - Франческе да Римини и Паоло. Эти два имени соединились в одну из вечных и прекрас­ных историй о человеческой любви.
Приамо делла Кверча. Паоло и Франческа. Иллюстрация к V книге «Ада».
Ок. 1450г.
Э.Делакруа.
Паоло и Франческа. Акварель.

Данте создал возвышенную картину любви, полную дра-матизма и страдания. Плен в аду становится для героев «нерушимым» и вечным, Паоло и Франческа не перестают переживать свое горе. Осужденные и наказанные, они и сами желают мучений для себя, но эти страдании они будут переносить вместе. Паоло никогда не покинет Франческу.
У.Блейк. Иллюстрации к «Божественной комедии» Данте. Ад. Второй круг (сладострастники).
Данте Алигьери
(1266-1321)

Ж.-Д. Энгр. Джанчотто настигает Паоло и Франческу. 1819г.
Эта история любви вдохно-вила французского художника Ж.Д. Энгра на создание картины «Паоло и Франческа», а русский композитор П.И. Чайковский написал симфоническую фантазию «Фран­ческа да Римини».
Пётр
Ильич
Чайковский
(1840-1893)

Образцом трагической музыки является «Реквием» Моцарта, проникнутый трепетным волнением и просветленной печалью.
Г.Н..О’Нил.
Последние часы Моцарта.
1876г.

Закрепление материала
Что означает категория эстетики «трагическое»?
Чем отличается трагическое в искусстве и в жизни?
Приведите примеры трагического в искусстве.
Познакомьтесь с картиной П.Пикассо «Герника» (1937), запечатлевшей драму уничтоженного фашистами города, ставшего символом всемирной ката­строфы. Какими художественными средствами создается здесь художественный образ? Что позволяет отнести это произведение к проявлениям трагического в искусстве?
П.Пикассо.
Герника.
1937г.

Как в картинах И.К.Айвазовского «Девятый вал» и «Вол­на» передано трагическое столкновение человека с грозной стихией природы? Можно ли утверждать, что в этих произведениях художник в то же время воспел гимн величию и силе человеческого духа?
И.К.Айвазовский.
Волна. 1889г.
И.К.Айвазовский.
Девятый вал.
1850г.