Содержание
- 2. ДОШКОЛЬНОЕ ХУДОЖЕСТВЕННОЕ ОБРАЗОВАНИЕ: -доизобразительная стадия (от кругообразных линий к самостоятельным очертаниям); -стадия бесформенных изображений (попытка выразить
- 3. Период первого детства делиться на два возраста: преддошкольный (от рождения, примерно, до 2,5-3 лет) и дошкольный
- 4. ПРЕДДОШКОЛЬНЫЙ Особенно темен и мало исследован первый возраст – до трех лет. А между тем в
- 5. У ребенка в раннем возрасте очень медленно развивается способность объединения многих раздельных пространств в сложное единство,
- 6. Эта способность пространственных включений растет вместе с развитием зрительных масштабов измерения глубины. Поэтому в данном возрасте
- 7. ДАЛЬШЕ, - примерно, до 6-7 лет) у ребенка нет еще так называемой зрительной проекции предметов в
- 8. В ВОСПРИЯТИЯХ ЦВЕТА ребенок проходит сходный путь. Следует отметить, что долго ребенок различает цвета не сколько
- 9. В течение описанной фазы развития ребенок учится владеть собственным телом, управлять его функциями. Хаос внешнего мира
- 10. ТВОРЧЕСКОЕ РАЗВИТИЕ И ХУДОЖЕСТВЕННАЯ ФОРМА Общие выводы. Двигательно-осязательные способы организации пространства и объемов преобладают и определяют
- 11. ДОШКОЛЬНЫЙ На грани трехлетнего возраста с отмеченными выше колебаниями совершается крутая и знаменательная перемена во взаимоотношениях
- 12. Восприятие ребенком в этом возрасте цвета на объемах имеет также свои характерные особенности. Цвет пространственно уже
- 13. ПРОСТРАНСТВЕННО-ОБЪЕМНОЕ ТВОРЧЕСТВО. (ДЕТСКОЕ СТРОИТЕЛЬСТВО) Архитектура есть прежде всего материальный результат организации трехмерного, активного, живого пространства, как
- 14. Все творчество ребенка в этой фазе обусловлено, главным образом, двигательным ритмом, а воспроизведение — двигательной памятью.
- 15. Объемно-пластическое творчество детей дошкольного возраста в других материалах, кроме глины, в общем имеет сходный характер и
- 16. ТВОРЧЕСТВО НА ПЛОСКОСТИ. (ДЕТСКИЙ РИСУНОК И ЖИВОПИСЬ) Детское искусство в области организации и обработки поверхности, —
- 17. ЦВЕТ в периоде первичной схемы и двигательно-зрительного, преимущественно геометрического орнамента отличается устойчивостью, раскрыто-контрастным характером сочетаний, напряженностью.
- 18. ИЗОБРАЗИТЕЛЬНО-СЮЖЕТНОЕ ТВОРЧЕСТВО. (ПРОСТРАНСТВЕННАЯ ФОРМА ДЕЙСТВИЯ И РАССКАЗА) Изобразительность и сюжет суть также форма, наличность которой обусловлена
- 19. Сюжетно-изобразительная форма, вступая в функциональную связь с другими формами художественного выражения, сначала сводится к организации и
- 20. ШКОЛЬНЫЙ ВОЗРАСТ Начальная школа - основы эстетического воспитания и художественного образования - интерес к реальной жизни
- 21. Постепенно в течение второй половины периода детства, замечаются новые сдвиги психики, появляются новые взаимоотношения прежних элементов.
- 22. С момента формования личности, ее концентрации и противопоставления себя внешнему миру, — всей ее целостности всему
- 23. Средняя школа - изучение видов искусства и его синтез с временными (музыка, литература) и пластическими (театр,
- 24. В связи с этими процессами перестраивается психика, круто изменяются и характер, и направление художественного развития. В
- 25. Внимание подростка обращено не на выражение, а на восприятие. Охватить в восприятии всю сложность впечатлений и
- 26. Подросток хочет изображать все «так, как на самом, деле». Он стремится к иллюзорности, к перенесению на
- 27. Натуралистические стремления подростка, в связи с особой остротой и четкостью восприятия, по-новому усложняют процесс его творчества,
- 28. Девочки-подростки склонны к эмоциональной созерцательности. Цвет и в этом возрасте дает сильный, иногда определяющий тон их
- 29. ПРОСТРАНСТВЕННО-ОБЪЁМНЫЕ ВОСПРИЯТИЯ И ПРЕДСТАВЛЕНИЯ Пространственные представления существенно изменяются вследствие изменения всего психического строя. Крепнет и окончательно
- 30. Замкнутое, ограниченное, заполненное вещами пространство периода геометрально-плановой проекции (детства), постепенно расширяется до пределов космических. Появляются представления
- 31. Теперь это единство расширяется до возможных пределов иллюзорным построением пространства и проникновения луча зрения, благодаря эволюции
- 32. Восприятие объёмов и площадей подчиняется тем же законам зрительной проекции, которым подчиняется и восприятие пространства. Потребность
- 33. Оно основа перспективного построения вертикалей и горизонталей, уходящих в глубину. Все меньше наблюдается потребность восприятия вещи
- 34. Период зрительной установки психики. Творческое развитие и художественная форма. Объемно пластическое творчество. Одно направление приобретает характер
- 35. Другое направление сохраняет характер художественный. В изготовленном творческом продукте подросток видит и изолированную, бескорыстную, внеутилитарную ценность,
- 36. ТВОРЧЕСТВО НА ПЛОСКОСТИ. ОРНАМЕНТАЛЬНО-ДЕКОРАТИВНАЯ ФОРМА. Та разновидность плоскостного искусства, которая может быть признана наиболее соответствующей его,
- 37. ИЗОБРАЗИТЕЛЬНО-ПРОСТРАНСТВЕННАЯ ФОРМА. ИЛЛЮЗОРНО-ПЕРСПЕКТИВНАЯ ПРОЕКЦИЯ Самый простой случай перспективного восприятия, — это картина глубинного пространства, видимая неподвижным
- 38. Новый крупный сдвиг в иллюзорно-перспективном построении — использование света для зрительной организации объемов и пространства. Сначала
- 39. ВЫВОДЫ:
- 40. ОСНОВНЫЕ ПРОБЛЕМЫ В ДОШКОЛЬНОМ И ВОЗРАСТЕ Исследователи, занимающиеся решением проблемы развития детского изобразительного творчества, подчеркивают важность
- 41. . При этом теоретический анализ показал, что в основном исследования посвящены изучению особенностей усвоения детьми дошкольного
- 42. ВАЖНЫМ СРЕДСТВОМ активизации процесса развития детского изобразительного творчества является искусство. Произведения изобразительного искусства, созданные на основе
- 43. ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ ЭТАЛОНЫ являются объективным условием, так как цвет, форма, величина, композиционные закономерности, техники рисования выделены художниками
- 44. Структуру художественных эталонов наполняет и раскрывает ряд компонентов, абсолютизация одного из которых приводит к одностороннему пониманию
- 45. СУЩЕСТВУЕТ МНЕНИЕ, что эталоны представляют собой некий образец, который не может способствовать развитию изобразительного творчества детей.
- 46. ТАКИМ ОБРАЗОМ, при восприятии в произведениях изобразительного искусства эстетических свойств, представляющих собой художественные эталоны, аккумулируется внимание
- 48. Скачать презентацию