Исследовательская работа по литературе
Введение
Аннотация Каждый роман Достоевского, это чётко проработанная концепция. Любая малозначительная деталь, несет под своей символикой огромный смысл. Во время действий того или иного персонажа романа, которые способны изменить ход истории в этом романе, всегда появляется предмет, несущий в себе символический смысл, напрямую связанный с героем и его действием или событием. Так к примеру топор, лезвие которого в течение всей сцены убийства было обращено к Раскольникову и «угрожающе глядело ему в лицо, как бы приглашая встать на место жертвы». Все это имеет огромный смысл, повествующий нам о том, что не Раскольников владел топором, а топор владел им. Также можно связать со символическими знаками и кресты, которые Раскольников обнаружил на теле убитой старухи - процентщицы, «кресты» на закладе, служившие одновременно символом будущего крестного страдания, перекрёсток, послуживший Раскольникову местом покаяния и местом начала крушения его идеи. Особенное место в романе можно выделить для религиозного смысла христианской веры - распятие, крест. Почему Достоевский выбрал именно этот символ религии? На протяжении всего романа можно выделить ряд неточностей или некую путаницу: 1. Деталь того, что Соня предлагает надеть крест Раскольникову возможно указывает на то, что во время убийства на нем не было креста. 2. Отличие в материалах, из которых сделаны кресты: медный, кипарисный, также является элементом путаницы. Цель работы: выяснить, какое значение в романе имеет крест как символ христианской религии. Задачи:
1. Изучить литературу и справочные материалы на данную тематику; 2. Рассмотреть значение креста как символа христианской религии; 3. Выяснить, был ли на Раскольникове крест в момент совершения им убийства; 4. Выяснить, какое значение имеет в романе упоминание о двух крестах; 5. Определить, какое символическое значение имеют материалы, из которых сделаны кресты, принадлежавшие героям романа; 6. Выяснить, какое значение имеет то, что Раскольников совершает покаяние на перекрестке.
Методы исследования: изучение литературы, работа с текстом произведения, сопоставление, анализ, обобщение. Гипотеза: крест – один из основных символов романа, олицетворяющий путь страдания, но в то же время путь, спасительного для героя обретения веры. Говоря о вещи в литературном произведении, мы обращаемся ко всей совокупности создаваемых человеком предметов, входящих в мир произведения. Это может быть костюм персонажа, интерьер его дома, личные предметы и многое другое, что составляет привычную сферу культурного быта.
Вполне естественно, что вещи, неизменно присутствующие в человеческой реальности, становятся одной из составных частей реальности художественного воплощения.
Однако прежде, чем задаваться вопросами о функционировании той или иной вещи, подчас требуется «опознать» ее, ответить на вопрос что это такое? В произведениях изображают множество предметов, вышедшими из обихода, характерными только для определенной культуры или определенной эпохи.
После того, как мы узнали статус вещи в определенной культуре или просто «опознали» вещь, можно задаваться вопросом о ее функционировании, значимости в художественном тексте автора. Как сказал Александр Павлович Чудаков здесь важно помнить, что «художественный предмет имеет непрямое отношение вещам запредельной ему действительности. Он феномен «своего» мира, того, в который он помещен созерцательной силою художника. Вещный мир литературы похож на реальный, но не двойник его»
Вещный мир создает фон, где показаны обоснования действий или поступков персонажей. Вещный ряд мотивирован излагаемыми обстоятельствами и рассчитан на определенную осведомленность читателя. По словам Александра Павловича Чудакова «Всякий художник говорит на вещном «языке» своей эпохи». Но внимание к вещи и точность изображения вещного мира у разных писателей и в разные эпохи - величины весьма непостоянные.
Достаточно вспомнить подробнейшие описания помещичьего быта у Гоголя или ценные этнографические детали быта донских казаков у Шолохова, чтобы убедиться в весомости вещной действительности, которые трансформируются из аксессуарной в миромоделирующую, т.е. показывающую уклад жизни в целом
Обильные описания вещей, наполняющих тот или иной интерьер или имеющихся в собственности персонажа, часто служат введением в атмосферу романа. В произведениях писателей-реалистов и, особенно, писателей натуралистов все должно быть охарактеризовано, описано, объяснено и оценено с полной ясностью и даже с избыточным тщанием. Тогда и само сюжетное действие, будет в какой-то степени мотивировано этой средой.
Теоретическая часть
Slaidy.com
