Михаил Кузмин и немецкий киноэкспрессионизм: От Калигари до Нового Гуля

Экспрессионизм в широком смысле
Эдвард Мунк «Крик»
(1893-1910)
Здание De Bijenkorf
в Гааге
«Джонни Джонсон»
Бродвейская постановка

Немецкое экспрессионистское кино
Первое направление культуры отразившееся в кино
1906 – запрет на прокат иностранных фильмов в Германии
Увеличение количества производимых фильмов (с 24 в 1914 до 130 в 1918)
Относительная дешевизна - аскетизм
Международное признание
Экспериментальный киноязык – Германия выходит в авангард

Самые известные представители

Тематика
Шок последствий 1 мировой и вызванной ими изоляции и кризиса
Рефлексия, пост-травматический синдром
Вместо традиционных приключенческих картин запада – «интеллектуальные темы» насилия, безумия, предательства, террора, сомнамбулизма, гипноза
Потеря связи с реальностью, взгляд в себя
Субъективное отражение реальности через измененное восприятие
Предчувствие катастрофы

Особенности
Акцент на внутреннюю природу человека
Игра актеров (Конрад Фрейдт)
Гнетущее настроение
Грим
Шокирующий контент для публики 1920-х
Экспрессионистские декорации

Влияние

Кино как зеркало, новый тип мышления
Портал в другой мир, параллельную реальность
Коллективное сновидение
Реализм и одновременно уход от него
Логика кинематографического образа

Литератор, композитор, кларист, символист, эмоционалист, старообрядец, католик, православный - поэтический миф Кузмина
Память предков
Автобиографические мотивы
переплетаются с фикцией
Сложность метафор
Эмоциональное восприятие
«Петербуржец в Уайлдовском плаще»
Невероятная ясность поэзии
Анахронизм

Программная внепрограммность
«Сущность искусства — производить единственное, неповторимое эмоциональное действие через передачу в единственной, неповторимой форме единственного, неповторимого эмоционального восприятия.»
«Не существует ни прошедшего, ни будущего вне зависимости от нашего, всеми силами духа эмоционально воспринимаемого, священнейшего настоящего, на которое и направляется искусство.»
«Исходя из частного и неповторимого, искусство расширяется до общего всенародного и всемирного. Обратный путь немыслим»
- из «Декларации эмоцианализма» 1923 год.

Экспрессионистское кино в России
Ограниченный прокат
Высокий интерес
Перемонтаж по идеологическим причинам (Эйзенштейн, Браться Васильевы) Случайная закупка
В 30-х заканчивается вовсе

Кузмин как Зритель
Эмоциональное отражение реальности
Непосредственное, глубинное переживание
Отчуждение, изоляция, рефлексия
«Понять» означает «полюбить, ужаснуться» - Эмоциональность как основной вид искусства (1924)

Доктора Мабузе, Игрок
Фриц Ланг, 1922

Новый Гуль – Кузмин узнает Рихтера
«Американец юный Гуль
Убит был доктором Мабузо:
Он так похож... Не потому ль
О нем заговорила муза?
Ведь я совсем и позабыл,
Каким он на экране был!
...
Все узнаю... вот он сидит
(Иль это Вы сидите?) в ложе.
Мабузо издали глядит...
Схватились за голову... Боже!
Влюбленность, встречи, казино...
Но выстрел предрешен давно»

Переписывание истории
«Но так же пристально следит
За Вами взгляд, упрям и пылок.
Не бойтесь: он не повредит,
Не заболит у Вас затылок.
То караулит звездочет,
Каким путем звезда течет»

Художественная обработка
Палимпсест – Рихтер/Гуль, Князев, Раков
Переплетение личного опыта и фикции
Фабула становится глубоко личной
Искажающее зеркало реальности

Рокировка в Форели
Из аванложи вышел человек
Лет двадцати, с зелеными глазами;
Меня он принял будто за другого,
Пожал мне руку и сказал: "Покурим"?

Теодор и Конрад
Ко мне скорее, Теодор и Конрад!
Душа моя растерзана любовью,
И сам себе кажусь я двойником,
Что по земле скитается напрасно,
Тоскуя о телесной оболочке.

«…декорации «Калигари» насквозь эмоциональны, как и вся эта картина, и пронзают вашу душу остро и болезненно»

Реминисценция в «Форели»
Ну, где же ваш близнец?" - Сейчас, терпенье.
Он отворил в стене, с ужимкой, шкаф
И отскочил за дверцу. Там, на стуле,
На коленкоровом зеленом фоне
Оборванное спало существо
(Как молния мелькнуло - "Калигари!"):
Сквозь кожу зелень явственно сквозила,
Кривились губы горько и преступно,
Ко лбу прилипли русые колечки,
И билась вена на сухом виске

Преодоление внутренней энтропии, поиск «бессмертия в себе» и эмоциональный шок идентификации
«Я понимаю, что может быть предел, после которого уже не стыдно и не страшно никого и только живы примитивные и глубочайшие инстинкты»

Грань между реальность и вымыслом стирается
Я мог бы!.. в комнате своей
Встаете Вы. Луна ущербна.
Сомнамбулических очей
Недвижен взгляд. Утихло сердце —
Проспект, мосты, и сад, и снег —
Все мимо… Незаметно встречных…
Автоматический свой бег
Остановили… Дверь и свечи…

Сны, смерть, ретроспекция и катастрофа
Непрошеные гости
Сошлись ко мне на чай,
Тут, хочешь иль не хочешь,
С улыбкою встречай.
Глаза у них померкли
И пальцы словно воск,
И нищенски играет
По швам жидовский лоск.
Забытые названья,
Небывшие слова...
От темных разговоров
Тупеет голова...
Художник утонувший
Топочет каблучком,
За ним гусарский мальчик
С простреленным виском...

Кузмин и Кино
Синергия
Прямое влияние – персонажи и ситуации
Перевод из разряда фикции в разряд опыта
Преодоление смерти и одиночества