Развитие представления о локальном цвете и нюансах

Нюанс (переводится с французского, как «оттенок») – едва заметный, едва уловимый переход тонов цвета.
В живописи - постепенное усиление или ослабление оттенков краски, это как в музыке - постепенный переход от одного звука к другому.

Все, что мы видим, имеет не только форму, но и цвет. Лимон желтый, огурец зеленый, и т.п. – в природе все предметы имеют цветовую окраску.
Присущий предмету природный цвет – это предметный или локальный цвет.
Локальный цвет - это доминирующий оттенок, без учёта влияния на предмет света, рефлексов от окружения, расположения предмета в пространстве и т.д.

Само понятие “локальный цвет” приписывают Леонардо да Винчи, который упоминает его в своей книге “Трактат о живописи”.
Применение локального цвета характерно для изобразительного искусства средневековья, раннего Возрождения и классицизма.
На сочетании нескольких локальных цветов строили колорит своих картин художники романтики (Э. Делакруа, О. А. Кипренский и др.)

В эпоху Возрождения живописцы писали преимущественно предметными цветами, моделируя их по светлоте. Например, Леонардо да Винчи рекомендовал начинающим живописцам высветлять предмет на свету белилами, в тени же добавлять черный цвет.
Принципиально новое восприятие цвета было открыто импрессионистами.
Их достижения были обусловлены новыми научными знаниями о цвете. Пытаясь уловить малейшие изменения цвета под воздействием световоздушной среды и окружения, они раскрыли богатство цвета, его изменчивую сложность.

Предметный цвет мы никогда не видим изолированно, а видим подверженным изменениям.
Видимый нами цвет предмета обусловлен освещением, контрастами, рефлексами, воздушной перспективой.

Под воздействием освещения цвет предмета меняется.
Видимый цвет предмета зависит от цвета освещения.
Свет имеет цветовой оттенок: солнечный свет меняет свой цвет в течение дня. Утром он нежно-желтоватый, в полдень почти белый, к вечеру становится золотистым, на закате приобретает красноватый оттенок.

Рефлексы.
Рефлекс — отраженный свет на поверхности предмета от окружающих его других освещенных поверхностей.
Однако рефлекс — это также отраженный цвет.
Предметы, взаимодействуя друг с другом, влияют на предметный цвет друг друга.

Видимый цвет предметов сложен и напрямую зависит от воздействия на них световоздушной среды и окружения.
Полноцветное видение Локальный цвет

Нюанс в живописи – это сближение цвето-тональных отношений.
Учебная задача заключаться в том, чтобы найти разницу в цвете даже в тех объектах, которые по цвету максимально приближены.
Подготовительный этап: линейное изображение плоскостей и тканей.
1 этап: прописываются собственные тени тканей постановки.
2 этап: наносится локальный тон и полутон. Обращаем внимание на то, чтобы оттенки тканей постановки не сливались друг с другом.
3 этап: прописываются падающие от тканей тени (если есть).
4 этап: прорабатываются освещенные участки постановки.

Обратите внимание, как изменяется цвет в зависимости от того, как он рассеивается по плоскости тканей.
Чем ближе к освещению, тем цвет ткани ярче, теплее; и чем дальше, тем цвет становится спокойнее и темнее.
Обратите внимание, как плавно переходит цвет и тон ткани от светлого к темному, от яркого к более спокойному.

Этюд драпировок, сближенных по цветовому тону, в вертикальной и горизонтальной плоскостях выполняется: - в вертикальной плоскости драпировки;
- в горизонтальной предметной плоскости драпировки;
- в вертикальной третьей плоскости драпировки.