Содержание
- 2. Родился в семье провинциального портного, который в 1845 г. переехал в Париж. В молодости Ренуар работал
- 3. Кабаре матушки Антони. 1866 Холст, масло, 195x130, Национальный музей, Стокгольм.
- 4. Смутное стремление передать естественную пластику движения человеческих фигур на пленэре ощущается в его «Портрете Альфреда Сислея
- 5. Качели. 1876 Холст, масло, 92x73, Музей д'Орсэ, Париж.
- 6. После скандальной выставки импрессионистов в 1874 г. в ателье Надара, на которой творчество молодых художников было
- 7. Бал в Мулен де ля Галетт. 1876 Холст, масло, 131x175, Музей д'Орсэ, Париж.
- 8. Для картин 1870-х гг. характерен интерес О.Ренуара к выразительной, как бы случайно подсмотренной жизненной ситуации и
- 9. Завтрак лодочников. 1881 Холст, масло, 129.5x172.7, Мемориальная галерея Филлипса, Вашингтон.
- 10. В определенной степени переходной можно назвать его картину "Девушка с веером" (ок. 1881, Эрмитаж, Санкт-Петербург), написанную
- 11. Палаццо дожей. Венеция. 1881 Холст, масло, Институт Стёрлинга и Фрэнсин Кларк, Вильямстаун.
- 12. Впитав в себя лучезарную красоту Средиземноморья, О.Ренуар воплотил ее в восхитительных, завораживающих своей откровенной чувственностью образах
- 13. Купальщицы, декоративный эскиз. 1887 Холст, масло, 115x170, Музей изобразительных искусств, Филадельфия
- 15. Скачать презентацию
Слайд 2Родился в семье провинциального портного, который в 1845 г. переехал в Париж.
Родился в семье провинциального портного, который в 1845 г. переехал в Париж.
![Родился в семье провинциального портного, который в 1845 г. переехал в Париж.](/_ipx/f_webp&q_80&fit_contain&s_1440x1080/imagesDir/jpg/322377/slide-1.jpg)
Слайд 3Кабаре матушки Антони. 1866
Холст, масло, 195x130, Национальный музей, Стокгольм.
Кабаре матушки Антони. 1866
Холст, масло, 195x130, Национальный музей, Стокгольм.
![Кабаре матушки Антони. 1866 Холст, масло, 195x130, Национальный музей, Стокгольм.](/_ipx/f_webp&q_80&fit_contain&s_1440x1080/imagesDir/jpg/322377/slide-2.jpg)
Слайд 4Смутное стремление передать естественную пластику движения человеческих фигур на пленэре ощущается в
Смутное стремление передать естественную пластику движения человеческих фигур на пленэре ощущается в
![Смутное стремление передать естественную пластику движения человеческих фигур на пленэре ощущается в](/_ipx/f_webp&q_80&fit_contain&s_1440x1080/imagesDir/jpg/322377/slide-3.jpg)
В конце 1860-х гг. вместе с К.Моне совершил несколько поездок по Сене и регулярно выезжал с ним на пленэрВ конце 1860-х гг. вместе с К.Моне совершил несколько поездок по Сене и регулярно выезжал с ним на пленэр в окрестности Буживаля, где находилось излюбленное место отдыха парижан, так называемый "Лягушатник" ("Лягушатник", 1868-1869, Национальный музей, Стокгольм). Совместная работа во многом обогатила творческий арсенал обоих художников, в частности О.Ренуар заимствовал у К.Моне его технику изображения дали при помощи хроматического сопоставления чистых цветов. Кроме того, многочисленные зарисовки с натуры привели к созданию великолепных пейзажей, органически включающих в себя человеческие фигуры. Художник смело вводит цветные тени, используя свободный живой мазокВ конце 1860-х гг. вместе с К.Моне совершил несколько поездок по Сене и регулярно выезжал с ним на пленэр в окрестности Буживаля, где находилось излюбленное место отдыха парижан, так называемый "Лягушатник" ("Лягушатник", 1868-1869, Национальный музей, Стокгольм). Совместная работа во многом обогатила творческий арсенал обоих художников, в частности О.Ренуар заимствовал у К.Моне его технику изображения дали при помощи хроматического сопоставления чистых цветов. Кроме того, многочисленные зарисовки с натуры привели к созданию великолепных пейзажей, органически включающих в себя человеческие фигуры. Художник смело вводит цветные тени, используя свободный живой мазок, и достигает определенного мастерства в передаче световоздушной атмосферы летнего дня ("Купание на Сене", ок. 1869, ГМИИ, Москва; "Тропинка в высокой траве", 1874, Музей Орсэ, Париж; "В саду", ок. 1875, ГМИИ, Москва; "Качели", 1876, Музей Орсэ, Париж; "Сена в Аржантёе", 1876, частное собрание; "Эстак", 1882, Музей изящных искусств, Бостон).
Слайд 5
Качели. 1876
Холст, масло, 92x73, Музей д'Орсэ, Париж.
Качели. 1876
Холст, масло, 92x73, Музей д'Орсэ, Париж.
![Качели. 1876 Холст, масло, 92x73, Музей д'Орсэ, Париж.](/_ipx/f_webp&q_80&fit_contain&s_1440x1080/imagesDir/jpg/322377/slide-4.jpg)
Слайд 6
После скандальной выставки импрессионистов в 1874 г. в ателье Надара, на которой
После скандальной выставки импрессионистов в 1874 г. в ателье Надара, на которой
![После скандальной выставки импрессионистов в 1874 г. в ателье Надара, на которой](/_ipx/f_webp&q_80&fit_contain&s_1440x1080/imagesDir/jpg/322377/slide-5.jpg)
Слайд 7
Бал в Мулен де ля Галетт. 1876
Холст, масло, 131x175, Музей д'Орсэ, Париж.
Бал в Мулен де ля Галетт. 1876
Холст, масло, 131x175, Музей д'Орсэ, Париж.
![Бал в Мулен де ля Галетт. 1876 Холст, масло, 131x175, Музей д'Орсэ, Париж.](/_ipx/f_webp&q_80&fit_contain&s_1440x1080/imagesDir/jpg/322377/slide-6.jpg)
Слайд 8Для картин 1870-х гг. характерен интерес О.Ренуара к выразительной, как бы случайно
Для картин 1870-х гг. характерен интерес О.Ренуара к выразительной, как бы случайно
![Для картин 1870-х гг. характерен интерес О.Ренуара к выразительной, как бы случайно](/_ipx/f_webp&q_80&fit_contain&s_1440x1080/imagesDir/jpg/322377/slide-7.jpg)
Слайд 9
Завтрак лодочников. 1881
Холст, масло, 129.5x172.7, Мемориальная галерея Филлипса, Вашингтон.
Завтрак лодочников. 1881
Холст, масло, 129.5x172.7, Мемориальная галерея Филлипса, Вашингтон.
![Завтрак лодочников. 1881 Холст, масло, 129.5x172.7, Мемориальная галерея Филлипса, Вашингтон.](/_ipx/f_webp&q_80&fit_contain&s_1440x1080/imagesDir/jpg/322377/slide-8.jpg)
Слайд 10В определенной степени переходной можно назвать его картину "Девушка с веером" (ок.
В определенной степени переходной можно назвать его картину "Девушка с веером" (ок.
![В определенной степени переходной можно назвать его картину "Девушка с веером" (ок.](/_ipx/f_webp&q_80&fit_contain&s_1440x1080/imagesDir/jpg/322377/slide-9.jpg)
Слайд 11Палаццо дожей. Венеция. 1881
Холст, масло, Институт Стёрлинга и Фрэнсин Кларк, Вильямстаун.
Палаццо дожей. Венеция. 1881
Холст, масло, Институт Стёрлинга и Фрэнсин Кларк, Вильямстаун.
![Палаццо дожей. Венеция. 1881 Холст, масло, Институт Стёрлинга и Фрэнсин Кларк, Вильямстаун.](/_ipx/f_webp&q_80&fit_contain&s_1440x1080/imagesDir/jpg/322377/slide-10.jpg)
Слайд 12Впитав в себя лучезарную красоту Средиземноморья, О.Ренуар воплотил ее в восхитительных, завораживающих
Впитав в себя лучезарную красоту Средиземноморья, О.Ренуар воплотил ее в восхитительных, завораживающих
![Впитав в себя лучезарную красоту Средиземноморья, О.Ренуар воплотил ее в восхитительных, завораживающих](/_ipx/f_webp&q_80&fit_contain&s_1440x1080/imagesDir/jpg/322377/slide-11.jpg)
Слайд 13
Купальщицы, декоративный эскиз. 1887
Холст, масло, 115x170, Музей изобразительных искусств, Филадельфия
Купальщицы, декоративный эскиз. 1887
Холст, масло, 115x170, Музей изобразительных искусств, Филадельфия
![Купальщицы, декоративный эскиз. 1887 Холст, масло, 115x170, Музей изобразительных искусств, Филадельфия](/_ipx/f_webp&q_80&fit_contain&s_1440x1080/imagesDir/jpg/322377/slide-12.jpg)