Слайд 2В 1890 − 1900 гг. в архитектуре разных стран распространилось направление, получившее
название стиля модерн от французского слова «современный». Его создатели стремились к рациональным конструкциям, применяя железобетон, стекло, облицовочную керамику и т. п.
Слайд 3Фёдор Шехтель. Особняк Рябушинского в Москве
Слайд 4 У архитекторов модерна Австрии и Германии, Италии и Франции появилось стремление преодолеть
сухой рационализм строительной техники. Они обращались к прихотливому декоративизму и символам в орнаментике декораций, в росписях, скульптуре интерьеров и фасадов, к нарочитой подчеркнутости обтекаемых и изгибающихся, скользящих форм и линий
Слайд 5Рига. Латвия. Архитектор Михаил Эйзенштейн
Слайд 6 Извилистые узоры металлических переплетов перил и маршевых лестниц, балконных ограждений, изгибы кровли,
криволинейные формы проемов, стилизованный орнамент из вьющихся водорослей и женских голов с распущенными волосами нередко сочетались с вольно переработанными формами исторических стилей прошлого (главным образом стилей Востока или средневековья — эркеры, романские башенки и т. д.), придавая сооружениям несколько романтический характер
Слайд 7Особняк Молчанова А.Е. в С.-Петербурге. Архитектор Гейслер М.Ф.
Слайд 8Особняк И. Л. Динга в Москве. Архитектор Александр Калмыков
Слайд 9 Черты стиля модерн: тенденция к комплексному решению архитектурно-планировочных и декоративных задач, особое
внимание оформлению интерьера, изысканные живописные эффекты, увлечение "текучими" формами, как бы воспроизводящими ритмы живой природы, преобладание растительных орнаментов (стилизованные лилии, ирисы, орхидеи)
Слайд 10Орхидеи. Особняк Рябушинского в Москве
Слайд 12 Одним из первых архитекторов, работавших в стиле модерн, был бельгиец Виктор Орта
(1861-1947). В своих проектах он активно использовал новые материалы, в первую очередь, металл и стекло. Несущим конструкциям в модерне, выполненным из железа, он придавал необычные формы, напоминающие какие-то фантастические растения. Лестничные перила, светильники, свисающие с потолка, даже дверные ручки -- все тщательно проектировалось в едином стиле
Слайд 13Виктор Орта. Особняк Тасселя. Вестибюль
Слайд 14Виктор Орта. Особняк Тасселя. Главная лестница
Слайд 15Во Франции идеи модерна развивал Гектор Гимар, создавший, в том числе, входные
павильоны парижского метро
Слайд 16Гектор Гимар. Вход в парижское метро
Слайд 17Гектор Гимар. Центральная деталь балкона
Слайд 18Гектор Гимар. Ворота замка Беранже
Слайд 19Ещё дальше от классических представлений об архитектуре ушёл Антонио Гауди (Испания). Здания,
сооруженные им, настолько органически вписываются в окружающий пейзаж, что кажутся делом рук природы, а не человека
Слайд 20Антонио Гауди. Каса Мила в Барселоне
Слайд 21Антонио Гауди. Храм Саграда Фамилия в Барселоне
Слайд 22Антонио Гауди. Каса Батло в Барселоне
Слайд 23 Мечта модерна − соединить профессиональное художественное творчество и производство бытовых изделий, −
вызвала переворот в прикладном искусстве и сформировала новый тип художника-универсала, выступающего и как архитектор, и как декоратор, и живописец, и график
Слайд 24 Отличительной чертой русского стиля модерн является пластическая выразительность, благородное изящество, свойственное декадентствующему
серебряному веку − самому, пожалуй, сложному времени в России, с его тонким вкусом, изысканной красотой и внутренним надрывом. Это время модерна в России, когда казалось, что его красота спасет этот хрупкий мир
Слайд 26Ведущим архитектором модерна в Москве был, без сомнения, Фёдор Осипович Шехтель. В
начале своего творческого пути Шехтель отдал дань ретроспективизму, искусно оперируя готической архитектурой (особняк 3.Г.Морозовой на Спиридоновке 1893—1898 гг.)
Слайд 27Ретроспективизм — направление в архитектуре первой половины 20 столетия, связанное с возрождением
стилей и духа архитектуры минувших эпох
Слайд 30
С 1900-х годов Шехтель становится убежденным сторонником модерна, создавая многочисленные произведения, отличающиеся
простотой и рациональностью; они воплощают сущность новой архитектуры. Самым характерным модернистским произведением Ф. О. Шехтеля общепризнан особняк С.П. Рябушинского на Малой Никитской, (1900—1902 гг.), явившийся своеобразным «архитектурным манифестом», провозгласившим новый стиль архитектуры -- модерн
Слайд 33Здесь все ново − и плоскостная трактовка фасадов, и своеобразные очертания арок
и крылец, и майоликовый фриз, перебиваемый различными по форме окнами, и сильно выступающий карниз упрощенного профиля
Слайд 35Ярославский вокзал в Москве, построенный также Ф. О. Шехтелем является примером противоположного
− национально-романтического направления модерна в Москве. Крутые высокие крыши и башня, гипертрофированные машикули и многоцветная облицовка асимметричного здания придают ему черты уникальности и слегка ощутимого влияния северного народного зодчества
Слайд 37Что бы ни проектировали архитекторы стиля модерн, они начинали изнутри, от наиболее
оптимального, удобного расположения внутренних помещений в соответствии с их функциональным назначением. Именно отсюда начинается современное искусство дизайна интерьеров
Слайд 39Ставя перед собой задачу эстетической гармонизации общества, архитекторы в своих поисках коснулись,
конечно, не только индивидуального строительства, но и строительства промышленных зданий, железнодорожных вокзалов, общественных и коммерческих учреждений, культовых зданий, доходных многоквартирных домов, среди которых дома "дешевых квартир" для рабочих. Во многих городах эти дома до сих пор составляют основную часть жилой застройки их исторических центров
Слайд 40 Памятники стиля модерн все достаточно легко узнаваемы. Его внешние стилистические признаки столь
характерны, несмотря на их разнообразие в разных странах, что даже непрофессионал их без труда распознает
Слайд 41Это, в первую очередь, живая, динамичная масса, свободное, подвижное пространство и удивительный
причудливый, прихотливый орнамент, основной темой которого становится линия, напоминающая то плетущуюся лиану, то набегающую волну. Линия, как говорили мастера того времени, "становится духовно несущей", выполняя роль основного выразительного элемента, объединяющего общим мотивом и ритмом все составные элементы целого
Слайд 42«Несмотря на богатство художественных идей и множество оригинальных направлений, стиль модерн не
получил тем не менее дальнейшего развития. Влияние промышленной архитектуры на гражданскую обусловило появление модернизма, одним из проявлений которого был конструктивизм. В различных конструктивистских течениях исчезло художественно-образное содержание искусства, исчезло человеческое и прервалась «связь времён» и, как писал Николай Бердяев в 1917 году «нарушились грани, отделяющие одно искусство от другого и искусство вообще от того, что не есть уже искусство». Именно поэтому искусство модерна называют «последним большим художественным стилем»» Емохонова Л.Г.
Слайд 431 слайд Каса Батло. Гауди
3 слайд Особняк Рябушинского
5 слайд Европейский модерн
7 слайд
Особняк Молчанова А.Е в С.-Петербурге. Архитектор Гейслер М.Ф.
8 слайд Особняк Леонардо Динга в Москве. Архитектор Александр Калмыков
10 слайд Особняк Рябушинского. Орнамент
11 слайд Интерьер в стиле модерн
13 слайд Виктор Орта. Особняк Тасселя. Вестибюль
14 слайд Особняк Тасселя. Главная лестница
16 слайд Гектор Гимар. Вход в парижское метро
17 слайд Гектор Гимар. Центральная деталь балкона
18 слайд Ворота замка Беранже
20 слайд Антонио Гауди. Каса Мила
Слайд 4421 слайд Саграда Фамилия
22 слайд Каса Батло
24 слайд Фото из личного архива
25
слайд Фёдор Шехтель
28 – 29 слайды Особняк Морозовой. Фотографии из архива автора
31 слайд Особняк Рябушинского
32 слайд Особняк Рябушинского
34 слайд Особняк Рябушинского
36 слайд Ярославский вокзал
38 слайд Особняк Рябушинского. План
41 слайд Особняк Якунчиковой в Пречистенском переулке