Кустарный иконописный промысел

Содержание

Слайд 2

Интересно, что им заинтересовался Гете, в связи с чем произведены были обследования

Интересно, что им заинтересовался Гете, в связи с чем произведены были обследования
Н. М. Карамзиным и владимирским губернатором Супоневым. К нему в Веймар посланы были две иконы палехских письмен работы выдающихся палехских мастеров - братьев Андрея и Ивана Каурцевых и две иконы холуйских мастеров без обозначения имен.

Слайд 3

В Холуе к началу XIX в. иконописцев было до семисот человек;

В Холуе к началу XIX в. иконописцев было до семисот человек; в
в 1899 г. из 3500 жителей села иконописным промыслом занято было 452 чел. Сильно развито было там разделение труда: одни мастера - "грунтовщики" - только подготовляли доски, другие - "личники"- писали только лики святых, третьи прорисовывали одеяние; отдельные мастера или мастерицы "убирали" иконы украшениями из фольги и т. д. Благодаря дешевизне и посредству очень миллионы дешевых икон расходились по всей России. Высший уровень холуйского мастерства равнялся примерно среднему уровню мастерства в соседнем Палехе. Свойством холуйской манеры письма было усиление многоцветности несколько примитивного и лубочного характера, а также реалистических тенденций.

Слайд 4

В Мстере к концу XIX в. занято было иконописанием 1300 чел.

В Мстере к концу XIX в. занято было иконописанием 1300 чел. Там
Там иконописный стиль создавался вкусами и потребностями старообрядцев. Последние были и иконописцами-старинщиками, хорошо подновлявшими старые иконы и писавшими новые под старый стиль. Иконы отличались живописностью, тонко чувствовался колорит. Стиль Мстеры отличается также плоскостностью и ее производными - узорочностью и ковровостью.

Слайд 5

История Палеха уходит в глубокую древность. Здесь издавна обитало одно из многочисленных

История Палеха уходит в глубокую древность. Здесь издавна обитало одно из многочисленных
угро-финских племен, объединенных общностью языковой культуры и занимавших сравнительно небольшую территорию современных Ивановской и Владимировской областей, а в прошлом находившуюся в составе Ростово-суздальских земель.

Слайд 6

Удаленный от центра бездорожьем и лесами и в то же время расположенный

Удаленный от центра бездорожьем и лесами и в то же время расположенный
всего в ста километрах от Суздаля, Палех жил общей исторической жизнью со всей Русью.

Слайд 7

Эти земли не избежали татаро-монгольского разорения: в 15 километрах от Палеха

Эти земли не избежали татаро-монгольского разорения: в 15 километрах от Палеха было
было становище хана Майдака – ныне поселок Майдаково. Несколько километров не дошли до Палеха в начале XVII века польские отряды. Неподалеку от Палеха, в селе Нижний Ландех, залечивал свои раны князь Дмитрий Пожарский после первого неудачного похода на Москву против польских интервентов.

Слайд 9

Находясь на неплодородных суглинистых почвах, село издавна занималось промыслами. Земледелие и хлебопашество

Находясь на неплодородных суглинистых почвах, село издавна занималось промыслами. Земледелие и хлебопашество
не давало товарной продукции, и промыслы были серьезной статьей доходов крестьянских семей.

Слайд 10

Можно предположить, что палехские крестьяне пробовали свои силы в этом ремесле

Можно предположить, что палехские крестьяне пробовали свои силы в этом ремесле по
по примеру соседнего Холуя, где оно было развито еще в XVI веке.
Появление иконописания связано скорее всего, с временами князей Бутурлиных, получивших село во владение в XVII веке.

Слайд 11

Они были заинтересованы в извлечении максимальной прибыли и, учитывая природную и географическую

Они были заинтересованы в извлечении максимальной прибыли и, учитывая природную и географическую
специфику Палеха, способствовали развитию здесь иконописного промысла, столь распространенного в XVII веке и пользовавшегося большим спросом в разных социальных слоях населения России.

Слайд 12

Владея землями на Севере и находясь в родстве с купцами Строгановыми,

Владея землями на Севере и находясь в родстве с купцами Строгановыми, Бутурлины
Бутурлины по примеру своих известных родственников могли завести иконное дело. Но, не живя в Палехе, управляя селом через бурмистров, они не культивировали особую иконописную школу, отражавшую эстетические вкусы ее создателей. Их удовлетворяло и то, что в Палехе создавались иконы высокого художественного качества, следующие традициям Сольвычегодска.

Слайд 13

В Палехе из 1431 жит. писанием икон в 1894 г. занимались

В Палехе из 1431 жит. писанием икон в 1894 г. занимались 250
250 мужчин и 120 подростков. Ежегодно в то время делалось до 10000 икон, ценою от одного рубля до 100 и дороже.

Слайд 14

Палешанам удавалось создавать совершенно необычные и изысканные по колориту произведения, используя

Палешанам удавалось создавать совершенно необычные и изысканные по колориту произведения, используя холодное
холодное сочетание бирюзы, лазури, изумрудной зелени с лиловыми, пурпурными, карминно-красными и прозрачными коричневыми цветами.

Слайд 15

Колористическое единство, виртуозное мастерство легких прозрачных плавей, ювелирная тонкость и точность

Колористическое единство, виртуозное мастерство легких прозрачных плавей, ювелирная тонкость и точность рисунка
рисунка – вот характерные черты, по которым можно узнать иконы палехской школы.

Слайд 16

Особое внимание привлекает мастерство владения плавями, когда форма лепится многослойными прозрачными красками,

Особое внимание привлекает мастерство владения плавями, когда форма лепится многослойными прозрачными красками,
мягко высветляющими ее в пробелах и утемняющими в тенях. Переходы от темного к светлому незаметны, а резкие белильные движки, завершающие построение формы, придают ей динамику движения в пространстве.

Слайд 17

Живопись органично соединяется с золотыми фонами с помощью богато использованной техники

Живопись органично соединяется с золотыми фонами с помощью богато использованной техники золотой
золотой росписи в пробелах одежд, узорочье решеток, занавесей, риз. Эта златотканность не тяжеловесна и обогащает цветовую палитру произведения.

Слайд 18

К началу XIX века палехские крестьяне все больше связывают свои жизненные

К началу XIX века палехские крестьяне все больше связывают свои жизненные интересы
интересы с занятием иконописным промыслом, разрастаются целые семьи иконописцев: обширный род Сафоновых, род Кориных, Каурцевых, Париловых, Балякиных, Бакановых, Малаховых, Першиных, Белоусовых, Хохловых, Салаутиных, Зубковых, Салапиных и др. некоторые из них откроют во второй половине XIX века собственные мастерские.

Слайд 19

В больших иконостасных композициях, спрос на которые увеличивается в самой округе

В больших иконостасных композициях, спрос на которые увеличивается в самой округе Палеха
Палеха в связи с интенсивным строительством в начале XIX века каменных храмов, намечается некоторая сухость в написании цвета, ликов, пейзажных форм. Мастера увлекаются обилием пробелов, из-за чего часто теряется локальная красота основного цветового пятна.

Слайд 20

Во второй половине XIX в. иконописное дело всего владимирского района переживало

Во второй половине XIX в. иконописное дело всего владимирского района переживало стилистическое
стилистическое вырождение, утрачивал свою своеобразность. Мастерство превращалось в ремесло. Писание икон подразделялось на несколько этапов, каждый из которых выполнялся разными мастерами: один грунтовал доску, второй (знаменщик) наносил контур будущей иконы, третий писал доличное, то есть всю композицию, кроме ликов, рук и других обнаженных частей тела - их писал художник-личник. Имена и тексты писал мастер - подписывальщик. И, наконец, заканчивал работу над иконой олифщик.

Слайд 21

В середине 19 в. в Палехе работало несколько мастерских, крупнейшими среди которых

В середине 19 в. в Палехе работало несколько мастерских, крупнейшими среди которых
были заведения Сафоновых, Белоусовых, Коровыйкиных, Париловых. К концу века в Палехе и окрестных деревнях насчитывалось 418 человек, занимавшихся иконописанием, 270 из них (200 мастеров и 70 учеников) работали у Н. М. Сафонова.

Слайд 22

Многие иконописцы работали в Москве, в мастерских, владельцами которых были выходцы из

Многие иконописцы работали в Москве, в мастерских, владельцами которых были выходцы из
Палеха. Кроме иконописания, палешане занимались поновлением монументальной живописи, участвуя в реставрации соборов и Грановитой палаты Московского Кремля, храмов Троице-Сергиевой лавры, Новодевичьего монастыря и др. Палехские артели

Слайд 23

Конечно, при массовом производстве иконы не могли быть все высокого художественного

Конечно, при массовом производстве иконы не могли быть все высокого художественного качества.
качества. Но лучшие из них продолжают традиции XVII – XVIII веков.
Это касается в первую очередь живописной культуры, которая сохраняется в Палехе вплоть до XX века.
В колорите начинает преобладать нежная гамма изысканных цветов. Принципам строго иконописного канона мастера следовали до самого закрытия в 1918 году иконописных мастерских.

Слайд 24

На протяжении трех столетий палехские мастера, создавая произведения иконописного искусства, поддерживали и

На протяжении трех столетий палехские мастера, создавая произведения иконописного искусства, поддерживали и
воспитывали в народе то эстетическое отношение к окружающему миру, которое вносило гармонию в душу человека, упорядочивало его жизнь, помогало ощутить себя частицей мироздания, ибо духовное в православном христианстве наиболее полно проявляется в человекоявленном Боге.

Слайд 25

В Палехе, как и в других местах нашей земли, являлись чудотворные иконы,

В Палехе, как и в других местах нашей земли, являлись чудотворные иконы,
здесь и творились иконы, почитавшиеся местными жителями как чудотворные, здесь создалась атмосфера, которая облаготворяла и человека, и землю.

Слайд 26

Недаром разрушительные веяния, начавшиеся с социального перелома русской истории, сохранили в неприкосновенности

Недаром разрушительные веяния, начавшиеся с социального перелома русской истории, сохранили в неприкосновенности
храмы Палеха. Их спасла творческая благодать мастеров-иконописцев, перед которой отступила варварская сила, не только сметавшая памятники зодчества и живописи, но и изживавшая само православное миропонимание.

Слайд 27

Современный
Палех

Современный Палех

Слайд 40

Палехская
Иконописная мастерская
«ЛИК»

Палехская Иконописная мастерская «ЛИК»

Слайд 41

Палехская иконописная мастерская «Лик» создана в старинном центре русской иконописи — Палехе. Мастерская объединила

Палехская иконописная мастерская «Лик» создана в старинном центре русской иконописи — Палехе.
в себе профессиональных художников, в разное время закончивших Палехское художественное училище, и с начала 90-х годов занимающихся иконописанием.

Слайд 42

Работы художников находятся в различных храмах, музеях и частных коллекциях России и зарубежных стран:

Работы художников находятся в различных храмах, музеях и частных коллекциях России и
Голландии, Франции, Германии, Швейцарии, Испании.

Слайд 43

Художники мастерской регулярно принимают участие в выставках, неоднократно проходивших в Третьяковской галерее, Библиотеке иностранной

Художники мастерской регулярно принимают участие в выставках, неоднократно проходивших в Третьяковской галерее,
литературы в Москве, Даниловом монастыре, в галерее русской иконы в Гааге, в Париже в штаб-квартире ЮНЕСКО.

Слайд 44

Палехской иконописной мастерской «Лик» созданы иконостасы и расписаны храмы Краснодарской, Саратовской, Тверской, Барнаульской,

Палехской иконописной мастерской «Лик» созданы иконостасы и расписаны храмы Краснодарской, Саратовской, Тверской,
Нижегородской, Ижевской, Ивановской, Ярославской епархий, а также Москвы.

Слайд 45

Палехская
миниатюра

Палехская миниатюра

Слайд 47

После революции 1917 перед палехскими иконописцами встала необходимость поиска новых форм реализации

После революции 1917 перед палехскими иконописцами встала необходимость поиска новых форм реализации
своего творческого потенциала. В 1918 мастера объединяются в Палехскую художественную декоративную артель, выпускавшую деревянные изделия с росписью.

Слайд 48

В 1923 они были представлены на художественно-промышленной выставке в Москве и удостоены

В 1923 они были представлены на художественно-промышленной выставке в Москве и удостоены диплома 2 степени.
диплома 2 степени.

Слайд 49

Тогда же палешане впервые познакомились с новым материалом - папье-маше, являвшемся на

Тогда же палешане впервые познакомились с новым материалом - папье-маше, являвшемся на
протяжении века основой для лаковой миниатюры Федоскина.

Слайд 50

При поддержке известного искусствоведа А. В. Бакушинского, уроженца Палеха, мастера освоили новый

При поддержке известного искусствоведа А. В. Бакушинского, уроженца Палеха, мастера освоили новый
материал, перенеся на него традиционную для древнерусской иконы технологию темперной живописи и условную стилистику изображения.

Слайд 51

Впервые палехские миниатюры на папье-маше, выполненные по заказу Кустарного музея, демонстрировались на

Впервые палехские миниатюры на папье-маше, выполненные по заказу Кустарного музея, демонстрировались на
сельскохозяйственной выставке в 1924. 5 декабря 1924 семь палехских художников - И. И. Голиков, И. В. Маркичев, И. М. Баканов, И. И. Зубков, А. И. Зубков, А. В. Котухин, В. В. Котухин - объединились в "Артель древней живописи".

Слайд 52

Позднее к ним присоединились и другие художники - И. П. Вакуров, Д.

Позднее к ним присоединились и другие художники - И. П. Вакуров, Д.
Н Буторин, Н. М. Зиновьев. Уже в 1925 палехские миниатюры с успехом экспонировались на Всемирной выставке в Париже.

Слайд 53

В 1932 артель была преобразована в Палехское товарищество художников, в 1953 -

В 1932 артель была преобразована в Палехское товарищество художников, в 1953 -
в Художественно-производственные мастерские Художественного фонда СССР. В настоящее время в Палехе работает ряд авторских мастерских художников-палешан.

Слайд 54

Палехские художники успешно работали в области театрально-декорационного искусства (П. Д. Баженов, эскизы

Палехские художники успешно работали в области театрально-декорационного искусства (П. Д. Баженов, эскизы
декораций к неосуществленному спектаклю "Сказка о попе и его работнике Балде" в Большом театре, 1940; И. П. Вакуров, эскизы к

постановке "Снегурочки" в Московском художественном театре, 1936; Н. М. Парилов, эскизы к ряду постановок в Ленинградском Малом академическом театре оперы и балета, Куйбышевском государственном театре оперы и балета, Саратовском театре им Н. Г. Чернышевского и др.), книжной графике (Голиков И. И., "Слово о полку Игореве", 1934; и др.), монументальной живописи (Д. Буторин и др., росписи интерьеров Ленинградского дворца пионеров), росписи изделий из фарфора; реставрации монументальной живописи.

Слайд 56

Для стиля палехской живописи характерны тонкий и плавный рисунок на преимущественно черном

Для стиля палехской живописи характерны тонкий и плавный рисунок на преимущественно черном
фоне, обилие золотой штриховки, четкость силуэта уплощенных фигур, подчас полностью покрывающих поверхность крышки и боковых стенок шкатулок.

Слайд 57

Декоративность пейзажа и архитектуры, вытянутые изящные пропорции фигур, колорит, построенный на сочетании

Декоративность пейзажа и архитектуры, вытянутые изящные пропорции фигур, колорит, построенный на сочетании
трех основных цветов - красного, желтого и зеленого, восходят к традициям древнерусской иконописи. Композиция обычно обрамляется изысканным орнаментом, выполненным твореным золотом.

Слайд 59

В настоящее время в Палехе продолжают работать мастерские Художественного фонда России,

В настоящее время в Палехе продолжают работать мастерские Художественного фонда России, небольшие
небольшие частные мастерские и отдельные художники.
Среди них - Т. И. Зубкова, А. А. Котухина, Н. И Голиков, А. М. Куркин, К . Кукулиева и Б. Н. Кукулиев, А. Д. Кочупалов, Т. Ходова, В. В. Морокин, Б. Ермолаев, Е. Щаницына и др.
Имя файла: Кустарный-иконописный-промысел.pptx
Количество просмотров: 31
Количество скачиваний: 0