Реализм в живописи XIX века

В.В.СТАСОВ:
«ПОВСЮДУ НАЧИНАЕТСЯ НОВОЕ ХУДОЖЕСТВЕННОЕ ДВИЖЕНИЕ, ПОКОНЧИВШЕЕ И СО СТАРИННЫМ ПРИЧЕСАННЫМ КЛАССИЦИЗМОМ, И С БОЛЕЕ НОВЫМ, НО НЕ МЕНЕЕ ЛОЖНЫМ РАСТРЕПАННЫМ РОМАНТИЗМОМ И СТРЕМЯЩЕЕСЯ К ЦЕЛЯМ СОВЕРШЕННО ИНЫМ. ВЕЗДЕ СВЕЖИМ ДУХОМ ПОВЕЯЛО, ВСЮДУ ИСКУССТВО ПОДНЯЛО РУКИ И ГЛАЗА К НОВЫМ ЗАДАЧАМ И ДЕЛАМ…»

РЕАЛИЗМ: ЭВОЛЮЦИЯ ПОНЯТИЯ
ПОНЯТИЕ «РЕАЛИЗМ» (ОТ ЛАТ.REALIS-ВЕЩЕСТВЕННЫЙ) ОДНО ИЗ НАИБОЛЕЕ ТРУДНЫХ ДЛЯ ОПРЕДЕЛЕНИЯ. СОСТАВЬТЕ СОБСТВЕННУЮ ДЕФИНИЦИЮ ЭТОГО ПОНЯТИЯ.
РЕАЛИЗМ [ФР. RÉALISME]. НАПРАВЛЕНИЕ В ЛИТЕРАТУРЕ И ИСКУССТВЕ, СТАВЯЩЕЕ ЦЕЛЬЮ ПРАВДИВОЕ ВОСПРОИЗВЕДЕНИЕ ДЕЙСТВИТЕЛЬНОСТИ В ЕЕ ТИПИЧЕСКИХ ЧЕРТАХ.
РЕАЛИЗМ НАПРАВЛЕНИЕ В ЛИТЕРАТУРЕ И ИСКУССТВЕ 19 В., КРИТИЧЕСКИ ОТНОСИВШЕЕСЯ К ИЗОБРАЖАЕМОЙ ИМ ДЕЙСТВИТЕЛЬНОСТИ).
РЕАЛИЗМ - МЕТОД ПРАВДИВОГО ИЗОБРАЖЕНИЯ ДЕЙСТВИТЕЛЬНОСТИ В ЛИТЕРАТУРЕ И ИСКУССТВЕ.
РЕАЛИЗМ - ЯСНОЕ ПОНИМАНИЕ И УЧЕТ УСЛОВИЙ ДЕЙСТВИТЕЛЬНОСТИ ПРИ ОСУЩЕСТВЛЕНИИ ЧЕГО-Н.
РЕАЛИЗМ – СТРЕМЛЕНИЕ К ПОЛНОМУ, ГЛУБОКОМУ,ВСЕСТОРОННЕМУ ОТРАЖЕНИЮ ДЕЙСТВИТЕЛЬНОСТИ ВО ВСЕХ ЕЕ ПРОЯВЛЕНИЯХ.
РЕАЛИЗМ - ВОСПРОИЗВЕДЕНИЕ ДЕЙСТВИТЕЛЬНОСТИ ТАКОЙ, КАКАЯ ОНА ЕСТЬ, БЕЗ ПРИКРАС.
РЕАЛИЗМ – ПРОТИВОСТОИТ РОМАНТИЗМУ И СИМВОЛИЗМУ.
ТЕРМИН «РЕАЛИЗМ» ВПЕРВЫЕ УПОТРЕБИЛ Ж.ШАНФЛЕРИ
ДЛЯ ОБОЗНАЧЕНИЯ ИСКУССТВА ПРОТИВОСТОЯЩЕГО РОМАНТИЗМУ И СИМВОЛИЗМУ.

ИСТИННУЮ ДАТУ РОЖДЕНИЯ РЕАЛИЗМА СВЯЗЫВАЮТ С ТВОРЧЕСТВОМ ФРАНЦ.ХУДОЖНИКА ГЮСТАВА КУРБЕ (1819-1877) ОН В 1855 ГОДУ В ПАРИЖЕ ОТКРЫЛ ВЫСТАВКУ «ПАВИЛЬОН РЕАЛИЗМА». ИЗ 13 КАРТИН, ПРЕДСТАВЛЕННЫХ НА СУД ЖЮРИ, БЫЛО ВЫБРАНО ТОЛЬКО 11. ДВЕ КАРТИНЫ, ИМЕВШИЕ ПРИНЦИПИАЛЬНОЕ ЗНАЧЕНИЕ ДЛЯ ХУДОЖНИКА, НЕ ВОШЛИ В ВЫСТАВКУ. СВОЕ НЕСОГЛАСИЕ С ТРЕБОВАНИЯМИ ОФИЦИАЛЬНОГО ИСКУССТВА КУРБЕ ВЫРАЗИЛ В ДЕКЛАРАЦИИ: «Я ПРОСТО ХОТЕЛ…БЫТЬ В СОСТОЯНИИ ПЕРЕДАВАТЬ НРАВЫ, ОБЛИК МОЕЙ ЭПОХИ В МОЕЙ ОЦЕНКЕ, БЫТЬ НЕ ТОЛЬКО ХУДОЖНИКОМ, НО ТАКЖЕ И ЧЕЛОВЕКОМ: ОДНИМ СЛОВОМ, СОЗДАВАТЬ ЖИВОЕ ИСКУССТВО…»

ГЮСТАВ КУРБЕ
«МАСТЕРСКАЯ ХУДОЖНИКА»
ЭТО ГИГАНТСКОЕ ПОЛОТНО КУРБЕ СДЕЛАЛ ЦЕНТРАЛЬНЫМ ЭКСПОНАТОМ СВОЕГО "ПАВИЛЬОНА РЕАЛИЗМА", УСТРОЕННОГО ИМ В ПРОТИВОВЕС ОФИЦИАЛЬНОЙ ЭКСПОЗИЦИИ ФРАНЦУЗСКОЙ ЖИВОПИСИ НА ВСЕМИРНОЙ ВЫСТАВКЕ 1855 ГОДА.
В ЦЕНТРЕ КОМПОЗИЦИИ МЫ ВИДИМ САМОГО ХУДОЖНИКА, ПИШУЩЕГО ПЕЙЗАЖ. ЗА ЕГО РАБОТОЙ НАБЛЮДАЮТ ОБНАЖЕННАЯ НАТУРЩИЦА И МАЛЕНЬКИЙ МАЛЬЧИК. О ФИГУРАХ, СТОЯЩИХ СПРАВА, КУРБЕ ГОВОРИЛ: "ЭТО ЛЮДИ, РАЗДЕЛЯЮЩИЕ МОИ ИДЕИ; ОНИ ДОСТОЙНЫ ЖИЗНИ". СРЕДИ НИХ - ШАМФЛЕРИ, БРЮЙА, ПРУДОН И БОДЛЕР. ФИГУРЫ СЛЕВА "ДОСТОЙНЫ СМЕРТИ; ЭТО СТРАДАНИЕ, НИЩЕТА, РОСКОШЬ, ЭКСПЛУАТИРУЕМЫЕ И ЭКСПЛУАТАТОРЫ".

ДРОБИЛЬЩИКИ КАМНЕЙ
РАБОТА ГЮСТАВА КУРБЕ ПОВЕСТВУЕТ О ГЛУБОКОЙ НИЩЕТЕ, КАКАЯ ТОЛЬКО МОЖЕТ ВСТРЕТИТЬСЯ НА ПУТИ ЗА ГОРОДОМ. САМ ЖЕ ХУДОЖНИК РАССКАЗЫВАЛ, ЧТО ВОЗВРАЩАЛСЯ ИЗ ПОЕЗДКИ, КОГДА УВИДЕЛ ЭТИХ ДВОИХ.
ПЕРВЫМ, КТО ИЗ ПЕРСОНАЖЕЙ БРОСАЕТСЯ В ГЛАЗА – ЭТО СТАРИК В ШИРОКОПОЛОЙ ШЛЯПЕ. ЗАНИМАЯСЬ ПОСТРОЙКОЙ ДОРОГИ, КОТОРАЯ ТРЕБУЕТ МАТЕРИАЛА, ОН РАЗМЕЛЬЧАЕТ КРУПНЫЕ БУЛЫЖНИКИ В МЕЛКИЕ КАМНИ СВОИМ МОЛОТОМ. ИЗ- ПОД ШЛЯПЫ МОЖНО ЗАМЕТИТЬ, К ЧЕМУ ПРИВОДИТ ТАКАЯ РАБОТА. ХУДЫЕ ЩЕКИ, ОСТРЫЙ НОС И НЕЗДОРОВЫЙ ЦВЕТ КОЖИ. ЕГО БОТИНКИ ИМЕЮТ ДЫРЫ, ИЗ КОТОРЫХ ВЫГЛЯДЫВАЮТ ОБНАЖЕННЫЕ ПЯТКИ.
РАЗМОЛОТИВ ОЧЕРЕДНОЙ БУЛЫЖНИК, СТАРИК ОТДАЕТ ЕГО ОСТАТКИ МОЛОДОМУ РАБОЧЕМУ – ВТОРОМУ ПЕРСОНАЖУ КАРТИНЫ. ТОГО ЖДЕТ ЕЩЕ БОЛЬШИЙ ТРУД – ДОНЕСТИ КОРЗИНУ С КАМНЯМИ НА СТРОЯЩУЮСЯ ДОРОГУ.