Взгляды Оскара Уайльда на искусство

Структура слайда
Оскар Уайльд прожил недолго
В жизни Уайльд был необычен во всем
Фантазия в творчестве
О.Уайльд в Оксфорде
Цель искусства
Слава юного циника
Сказки для взрослых
Необычные сказки Уайльда
Изобретательность О.Уайльда
Тональность романа
Метафора портрета
Гений О. Уайльда
2

Оскар Уайльд прожил недолго, всего сорок шесть лет. Он
умер в Париже в декабре 1900-го. С ним кончилось
девятнадцатое столетие - и календарно, и по сути. Уайльду
выпало узнать славу, которая редко достается на долю
писателя. Для современников он был больше чем эссеист,
драматург и автор сказок. Он был фигурой, воплотившей в себе
дух своего времени. Уайльд считался олицетворением
декаданса, для которого характерен отказ от
гражданственности в искусстве, культ красоты как высшей
ценности в искусстве.
3

В жизни Уайльд был необычен во всем. Сразу привлекал
внимание, появляясь на улицах: изысканная небрежность
костюма, цветок в петлице, перстень со скарабеем - древние
египтяне считали этого жука воплощением солнечного божества.
Уайльд уверял, что совершенно не ценит свои произведения,
хотя в них тщательно продумана и отделана каждая строка, и
что больше всего на свете хотел бы разучиться думать,
сделаться чистым язычником, жить, как подсказывает природа,
и не прислушиваться к велениям интеллекта.
4

И в творчестве он был точно таким же. Ему доставляло
наслаждение, дразня простодушных, вновь и вновь доказывать,
что искусство - подобие красивой игрушки: не надо требовать
от него уроков мудрости и моральных поучений. Всеми силами
он старался доказать, что на его страницах серьезность и не
ночевала, пусть от него не ждут ничего кроме, остроумия,
изобретательности, умения обманывать тех, кто сверх меры
поклоняется здравому смыслу. Фантазия, импровизация всегда
ценились им выше, чем навык и точный расчет. Недаром Уайльд
спел настоящий гимн во славу выдумки в эссе, озаглавленном
"Упадок лжи". В нем доказывается, что для настоящего
художника ложь намного увлекательнее, чем скучная забота о
безупречной правдивости.
Фантазия в творчестве
5

Учась в Оксфорде, Оскар Уайльд слушал лекции профессора
Джона Раскина, выдающегося искусствоведа и писателя, который
говорил: смотрите, как уродлива нынешняя жизнь, порабощенная
вульгарностью и практицизмом, чувствуете, как угнетают эти
коптящие фабричные трубы, эти пропахшие дымами улицы
городов-муравейников, где у людей притупившийся, тусклый
взгляд, пустые головы и дряблые мускулы. Смысл жизни, ее
высшая цель - хранить и умножать красоту, ценить все истинно
прекрасное, дорожа богатством и тонкостью впечатлений,
которые приносит каждый миг бытия.
О.Уайльд в Оксфорде
6

По мнению одного из старших современников Уайльда,
искусство должно учить не житейской мудрости, а точности
зрения и полноте восприятия. Оно единственное прибежище от
пошлости и скуки, от плоского жизнелюбия преуспевающих
дельцов. Оно призвано воспитывать вкус и тем самым - образ
мысли, а значит, образ жизни.
7

Расплывчатые, порой явно запальчивые высказывания,
однако они никогда не превращались под пером Уайльда в
пустую декламацию. Он придавал очень серьезное значение
своим теориям и наслаждался тем шоковым действием, которое
они обычно производили. Его слава юного циника опережала
литературную известность, побуждая воспринимать все
написанное Уайльдом как дерзкое покушение на моральные
устои. А он без труда парировал такую критику, устами одного
своего героя заявив, что "сделаться образцом
добродетельности проще простого, если принять вульгарное
представление о том, что есть добро. Всего-то и нужно
проникнуться жалким страхом, позабыть о воображении и о
мысли...".
Расплывчатые, порой явно запальчивые высказывания,
однако они никогда не превращались под пером Уайльда в
пустую декламацию. Он придавал очень серьезное значение
своим теориям и наслаждался тем шоковым действием, которое
они обычно производили. Его слава юного циника опережала
литературную известность, побуждая воспринимать все
написанное Уайльдом как дерзкое покушение на моральные
устои. А он без труда парировал такую критику, устами одного
своего героя заявив, что "сделаться образцом
добродетельности проще простого, если принять вульгарное
представление о том, что есть добро. Всего-то и нужно
проникнуться жалким страхом, позабыть о воображении и о
мысли...".
Расплывчатые, порой явно запальчивые высказывания,
однако они никогда не превращались под пером Уайльда в
пустую декламацию. Он придавал очень серьезное значение
своим теориям и наслаждался тем шоковым действием, которое
они обычно производили. Его слава юного циника опережала
литературную известность, побуждая воспринимать все
написанное Уайльдом как дерзкое покушение на моральные
устои. А он без труда парировал такую критику, устами одного
своего героя заявив, что "сделаться образцом
добродетельности проще простого, если принять вульгарное
представление о том, что есть добро. Всего-то и нужно
проникнуться жалким страхом, позабыть о воображении и о
мысли...".
Слава юного циника
8

9
Сказка начинается здесь
9

Оскар Уайльд выпустил два сборника сказок:"Счастливый
принц" в 1888 году и три года спустя - "Гранатовый домик".
Сказки предназначались не детям, а скорее взрослым, "которые
не утратили дара радоваться и изумляться". Критика
отозвалась об этих книжках прохладно, но теперь они стали
бесспорной классикой. Мало кому дано было с такой
убедительностью "описать то, чего никогда не было", - так
сформулировал свою задачу сам Уайльд. И решал ее очень
последовательно, вступая в спор с тогдашней прозой, которая
добивалась прямо противоположного эффекта.
Сказки для взрослых
10

Сказки Уайльда
распахнули перед читателями двери в захватывающий, необычный
мир, где красные ибисы подстерегают на отмелях золотых
рыбок, а свадебные пиры увенчивает Танец розы. Где чудесные
превращения естественны настолько, что их просто не
замечают. Где помыслы персонажей всегда несвоекорыстны и у
них в помине нет разлада между чувством и поступком.
Хотя бы на мгновенье читатель этих сказок забывал о
том, как тягостно, как бесцветно существованье, подчиненное
требованиям житейской выгоды, и переносился в совсем другой
мир. Здесь истиной признавалось только исключение, а не
правило, только искусство, а не реальность, только фантазия,
а не факт.
Необычные сказки Уайльда
11

Его изобретательности оставалось только позавидовать.
Но фразу о том, что он описывает нечто далекое от реального,
следует понимать как метафору, не больше. Реальное
отсутствовало в том смысле, что отсутствовали узнаваемые
жизненные положения. Но дух времени, конфликты времени - все
это напоминало о себе. Даже в сказках.
Достаточно задуматься над теми историями, которые
Уайльд рассказывает на страницах обеих своих сказочных книг.
Счастливый Принц и Ласточка самоотверженно служат людям,
удостаиваясь за это единственной награды - им суждено
валяться среди ненужного сора. Соловей принимает смерть во
имя любви, а взбалмошная барышня выбрасывает на дорогу
цветок, окрашенный его кровью, да еще некий молодой схоласт
рассуждает о вздорности чувств и преимуществах логики.
Прелестная Инфанта, узнав истинную преданность, не поняла,
что это высшее счастье, - она потребовала, чтобы отныне к
ней приводили только тех, у кого нет сердца. А
Мальчик-звезда, случайный гость нашего мира, осознал, что
даже красота способна скрывать в себе зло.
Изобретательность О. Уайльда
12

преобладающая
тональность сумрачная, чтобы не сказать - трагическая. Никто
из современников не ожидал от Уайльда книги, столь мало
отвечающей его известности блистательного, но неглубокого
остроумца. Решили, что книга, во всяком случае, для него
нетипична. А между тем у нее немало общего с другими его
произведениями, особенно со сказками. И дело не только в
том, что "Портрет Дориана Грея" тоже построен на условном,
фантастическом сюжете.
преобладающая
тональность сумрачная, чтобы не сказать - трагическая. Никто
из современников не ожидал от Уайльда книги, столь мало
отвечающей его известности блистательного, но неглубокого
остроумца. Решили, что книга, во всяком случае, для него
нетипична. А между тем у нее немало общего с другими его
произведениями, особенно со сказками. И дело не только в
том, что "Портрет Дориана Грея" тоже построен на условном,
фантастическом сюжете.
преобладающая
тональность сумрачная, чтобы не сказать - трагическая. Никто
из современников не ожидал от Уайльда книги, столь мало
отвечающей его известности блистательного, но неглубокого
остроумца. Решили, что книга, во всяком случае, для него
нетипична. А между тем у нее немало общего с другими его
произведениями, особенно со сказками. И дело не только в
том, что "Портрет Дориана Грея" тоже построен на условном,
фантастическом сюжете.
Тональность романа
13

Этот путь от простодушия к познанию у нас на глазах
совершается в "Дориане Грее". И, по словам самого Уайльда,
"очень многое скрыто в той теме Рока, которая красной нитью
вплетается в золотую парчу" книги. Рок становится
возмездием, оно неотвратимо настигает героя, признавшего
наслаждение высшей целью жизни и посвятившего себя погоне за
наслаждением, ничему другому. Метафора портрета, центральная
в романе, только кажется прозрачной. На самом деле в нее
вложен глубокий и не всегда очевидный смысл.
Метафора портрета
14