Художник и художественное творчество в кино

Содержание

Слайд 2

Цель

Понимание синтетической природы фильма, которая рождается благодаря многообразию выразительных средств, используемых в

Цель Понимание синтетической природы фильма, которая рождается благодаря многообразию выразительных средств, используемых
нем, существованию в композиционно-драматургическом единстве изображения, игрового действа, музыки и слова.

Слайд 3

Задачи:

Знать, что решение изобразительного строя фильма является результатом совместного творчества.
Знать как происходит

Задачи: Знать, что решение изобразительного строя фильма является результатом совместного творчества. Знать
создание вещной среды и художественно-визуального строя фильма.

Слайд 4

Личностные результаты:

- воспитание российской гражданской идентичности: патриотизма, любви и уважения к Отечеству,

Личностные результаты: - воспитание российской гражданской идентичности: патриотизма, любви и уважения к
чувства гордости за свою Родину, прошлое и настоящее многонационального народа России; осознание своей этнической принадлежности, знание культуры своего народа, своего края, основ культурного наследия народов России и человечества; усвоение гуманистических, традиционных ценностей многонационального российского общества;
- формирование ответственного отношения к учению, готовности и способности обучающихся к саморазвитию и самообразованию на основе мотивации к обучению и познанию;
формирование коммуникативной компетентности в общении и сотрудничестве со сверстниками, взрослыми в процессе образовательной, творческой деятельности.

Слайд 5

Метапредметные результаты

умение самостоятельно определять цели своего обучения, ставить и формулировать для себя

Метапредметные результаты умение самостоятельно определять цели своего обучения, ставить и формулировать для
новые задачи в учёбе и познавательной деятельности, развивать мотивы и интересы своей познавательной деятельности;
умение соотносить свои действия с планируемыми результатами, осуществлять контроль своей деятельности в процессе достижения результата, определять способы действий в рамках предложенных условий и требований, корректировать свои действия в соответствии с изменяющейся ситуацией;
- умение организовывать учебное сотрудничество и совместную деятельность с учителем и сверстниками; работать индивидуально и в группе: находить общее решение и разрешать конфликты на основе согласования позиций и учета интересов; формулировать, аргументировать и отстаивать свое мнение.

Слайд 6

Предметные результаты

Приобретение опыта работы в специфических формах художественной деятельности, в том числе

Предметные результаты Приобретение опыта работы в специфических формах художественной деятельности, в том
базирующихся на ИКТ (цифровая фотография, видеозапись, компьютерная графика, мультипликация и анимация).

Слайд 7

Актуализация

Просмотр части видеоролика из фильма «Из жизни начальника уголовного розыска»
https://www.kinopoisk.ru/film/42673/video/54322/
Можете ли вы

Актуализация Просмотр части видеоролика из фильма «Из жизни начальника уголовного розыска» https://www.kinopoisk.ru/film/42673/video/54322/
определить время событий?
По каким признакам вы это сделали?
Что происходит на экране? Как вы это поняли?
Определите в чем заключается роль художника в фильме?

Слайд 8

Художник в кино

Художник кино заранее обречен никогда не иметь громкой славы и

Художник в кино Художник кино заранее обречен никогда не иметь громкой славы
известности за пределами узкопрофессиональной среды. То, что естественно выпадает на долю станковиста, не дано художнику-постановщику, ибо его работы массовый зритель фильма «не видит». Кавычки здесь недаром — строго говоря, творчество художника проявляется в той или иной форме в каждом кадре — ведь именно он является главным и ответственным за воссоздание материальной среды кинокартины во всей ее полноте — от архитектурных ансамблей до мельчайших деталей быта. 

Слайд 9

Художник в кино

При этом его художественно-эстетические замыслы, сколь бы самобытны они ни

Художник в кино При этом его художественно-эстетические замыслы, сколь бы самобытны они
были, не должны входить в противоречие с первейшей заповедью киноискусства — созданием иллюзии подлинности на экране. «В чем проблемы с подлинностью? — может спросить зритель. — Ведь в кино действуют живые люди, достаточно одеть их в соответствующие костюмы и поместить в подходящую обстановку — и все будет как взаправду». Это рассуждение само содержит ответ на свой же вопрос — дело, действительно, в соответствующих костюмах и подходящей обстановке. Но именно создание этой обстановки — дело весьма непростое.

Запись в тетрадь подчеркнутых предложений

Слайд 10

Художник в кино

Творец фильма — это, конечно, режиссер. Ему принадлежит замысел и

Художник в кино Творец фильма — это, конечно, режиссер. Ему принадлежит замысел
особая внутренняя концепция о тех или иных человеческих отношениях, проявляющихся в тех или иных коллизиях. Непосредственными исполнителями его воли и выразителями конфликта являются актеры. Но тот, кто наполняет зримым предметным содержанием текст сценария и его драматургическую трактовку режиссером, — это художник. Художник фильма не просто должен четко представить, что хочет режиссер.

Запись в тетрадь подчеркнутых предложений

Слайд 11

Художник в кино

Он на ранних этапах выступает конкретным выразителем идейного содержания фильма,

Художник в кино Он на ранних этапах выступает конкретным выразителем идейного содержания
предлагая в своих эскизах пути создания художественных образов. Эскизы художника служат изобразительными экспликациями, то есть наглядными пояснениями к еще не снятым эпизодам, серии эскизов, последовательно воспроизводящие характерные моменты действия, будучи подробной раскадровкой, помогают и режиссеру и оператору, каждого по-своему направляя и корректируя. К эпизодам художник пишет эскизы декораций - то есть предлагает фон, предметный инвентарь, освещение и глубину пространства. 

Запись в тетрадь подчеркнутых предложений

Слайд 12

Художник в кино

Таким образом, в своей деятельности художник предвосхищает эмоциональный и изобразительный

Художник в кино Таким образом, в своей деятельности художник предвосхищает эмоциональный и
строй фильма. В создании предметно-пространственной среды фильма художник должен быть не просто бутафором, подбирающим реквизит. Он как бы является режиссером до съемки, ибо по его эскизам (остановленным стоп-кадрам) режиссер монтирует движущуюся ленту изображений. В этой ленте действуют реальные люди — актеры, и плох тот художник, который создает декорации, оставляющие впечатление игрушечного рисованного домика. Поэтому зритель художника видит и «не видит», смотрит и не догадывается.

Запись в тетрадь выделенных предложений

Слайд 14

Художник-постановщик

С точки зрения простого зрителя, в работе художника-постановщика кино нет ничего сложного: подумаешь,

Художник-постановщик С точки зрения простого зрителя, в работе художника-постановщика кино нет ничего
найти подходящий интерьер или красивый лесок для съемок! Но это далеко не так. Деревенька на заднем плане, комната, в которой снимается сцена, мебель, находящаяся в ней, словом, все, что окружает актеров в кадре - продумано до мелочей и исполнено под надзором художника-постановщика, потому что именно он отвечает за визуальный ряд, стиль и атмосферу фильма. 

Слайд 15

Художник-постановщик С. Февралев. 

Художник-постановщик С. Февралев.

Слайд 16

Работы художника – постановщика С.Февралева

Работы Сергея Февралева: 2012 БЕЛЫЙ ТИГР, реж. К. Шахназаров 2012

Работы художника – постановщика С.Февралева Работы Сергея Февралева: 2012 БЕЛЫЙ ТИГР, реж.
ОРДА, реж. А. Прошкин 2015 ДОРОГА НА БЕРЛИН, реж. С. Попов 2015 ОН - ДРАКОН, реж. И. Джендубаев 2016 АННА КАРЕНИНА. реж. К. Шахназаров.
За фильм "Орда" художник получил премию кинокритики и кинопрессы "БЕЛЫЙ СЛОН", кинопремию "ЗОЛОТОЙ ОРЕЛ" и кинопремию "НИКА".

Слайд 17

Художник-постановщик С. Февралев и режиссер К. Шахназаров. 

Художник-постановщик С. Февралев и режиссер К. Шахназаров.

Слайд 18

В чем суть профессии художник-постановщик?

В контракте у художников-постановщиков кино есть один пункт:

В чем суть профессии художник-постановщик? В контракте у художников-постановщиков кино есть один
"Отвечает за художественную целостность кинокартины". Вот собственно и есть основная задача художника кино, суть его профессии. Другое дело, что он должен еще уметь это сделать не только на листе бумаги, но и воплотить в реальности. Но это тоже относится к зоне его ответственности. Не смог воплотить - значит не смог удержать художественную целостность кинокартины. А кто отвечает, тот и принимает решение по выбору художественного направления в работе над кинофильмом. Бывает и так, что два месяца изучаешь материалы, полтора месяца разрабатываешь чертежи декорации, три месяца строишь декорацию... и все это ради трех съемочных дней. Так случилось и на фильме "ОРДА"

Запись в тетрадь выделенных предложений

Слайд 19

Эскиз декорации Москвы из фильма "Орда".
Художник-постановщик С. Февралев

Эскиз декорации Москвы из фильма "Орда". Художник-постановщик С. Февралев

Слайд 20

Весь мир Руси состоял из двух объектов: декорация бревенчатой Москвы середины 14

Весь мир Руси состоял из двух объектов: декорация бревенчатой Москвы середины 14
века и интерьер второго Успенского собора. 

Слайд 21

Фильм "Орда". Эскиз декорации "Успенский собор". Художник-постановщик С. Февралев. Москву снимали 5

Фильм "Орда". Эскиз декорации "Успенский собор". Художник-постановщик С. Февралев. Москву снимали 5
дней. Успенский собор 3 дня. Но здесь важно насколько художник к себе взыскателен, и готов ли он, несмотря на столь маленькое количество съемочных дней, тратить свои силы и силы своей команды. 

Слайд 22

Декорация "Успенский собор"

Декорация "Успенский собор"

Слайд 23

Как взаимодействуют художник с режиссером и оператором?

Представим, что картина Леонардо да

Как взаимодействуют художник с режиссером и оператором? Представим, что картина Леонардо да
Винчи "Мона Лиза" - это один кадр будущей кинокартины. Так вот, пейзаж и костюм - работа художника, композиция и свет - работа оператора, а выбор актрисы и работа с ней, чтобы потом все рассуждали о ее уникальной улыбке - это работа режиссера.

Слайд 24

Дают ли режиссеры свои пожелания художнику

Режиссер всегда высказывает свои пожелания. И тут

Дают ли режиссеры свои пожелания художнику Режиссер всегда высказывает свои пожелания. И
очень важно насколько у вас складывается взаимопонимание. Задача режиссера наметить художнику основные векторы, конфликты, ощущения. Кому-то для этого достаточно слов, а саму визуальную пластику он оставляет на усмотрение художника. Кто-то, думая, что его могут не понять, подсовывает картинки, Другой просит посмотреть какие-то кинокартины. На это у художника возникают ответные слова, картины и кино. Все это - форма диалога, в процессе которого почти всегда возникает что-то третье, какое то новое решение кино, о котором вначале никто из киногруппы даже не подозревал.

Слайд 25

Фильм "Орда". Декорация "Бани". Художник-постановщик С. Февралев

Фильм "Орда". Декорация "Бани". Художник-постановщик С. Февралев

Слайд 26

Самоотдача

Талантливый художник Сергей Февралев, новая звезда в своей профессии. Человек, который умеет

Самоотдача Талантливый художник Сергей Февралев, новая звезда в своей профессии. Человек, который
не только придумать, но и воплотить свои идеи в жизнь, сделать. В фильме «Орда» были сложные декорации и с бассейнами, и с горящими печами. Для одной из декораций, например, были сделаны специальные облицовочные плитки. Причем Сергей заставил каждую плитку расписать и сделать вручную, а потом покрыть лаком. Декоратор ему говорил, что это всё ерунда и это давно делают машины. Но именно потому, что это было сделано руками, и складывалось полное ощущение реальности происходящего"

Слайд 27

Фильм "Орда". Декорация "Дворец Хана". Художник-постановщик С. Февралев

Фильм "Орда". Декорация "Дворец Хана". Художник-постановщик С. Февралев

Слайд 28

Фильм "Орда". Декорация "Бани-Ад". Художник-постановщик С. Февралев

Фильм "Орда". Декорация "Бани-Ад". Художник-постановщик С. Февралев

Слайд 29

Имеет ли художник отношение к натурным сценам?

Весь мир, включая леса, поля, реки,

Имеет ли художник отношение к натурным сценам? Весь мир, включая леса, поля,
провинциальные городки и деревушки… все это, внутри отдельно взятого фильма, должно быть подчинено целостному художественному образу. Отбор натурных объектов для художника кино - один из инструментов создания образа. Мало того, мы часто поправляем натурные объекты, корректируем их с помощью достроек и додекорировок, как под отдельные сцены, так и под стиль и образ картины в целом.

Слайд 30

Как рождается визуальный стиль картины?

Это один из самых сложных вопросов, на

Как рождается визуальный стиль картины? Это один из самых сложных вопросов, на
который однозначно ответить невозможно. Дело в том, что стиль - это одно из сильнейших орудий кино. Если говорить об исторических стилях, то каждый из них - это целый мир, со своей культурой и нравственностью. Используя тот или иной исторический стиль, мы либо апеллируем к его ценностям, либо спорим с ними, а порой и высмеиваем его. Тогда же когда мы создаем свой неповторимый стиль для отдельно взятого кино, то вместе с ним мы создаем и свою систему ценностей. Стиль диктует нравы, а значит и некую нравственность. И наоборот это тоже работает. Некие нравственные основы в сценарии мы переводим в нравы (поступки) и вместе с тем в стиль жизни главных героев, или стиль мира вокруг персонажей. Стиль, созданный художником - это его личное понимание, что есть добро и что есть зло.

Слайд 31

Визуальный стиль картины
Просмотр ролика из фильма «Орда»
https://www.youtube.com/watch?v=ulnWXxFb7wk

Визуальный стиль картины Просмотр ролика из фильма «Орда» https://www.youtube.com/watch?v=ulnWXxFb7wk
Имя файла: Художник-и-художественное-творчество-в-кино.pptx
Количество просмотров: 31
Количество скачиваний: 0