Слайд 2:
Наша новая тема – модульный способ построения композиции дисциплинирует творческую
фантазию, учит обходиться минимумом изобразительных средств и приемов, при максимальном их использовании. А это качество всегда было присуще хорошим профессионалам. Грамотное композиционное построение подобно «живому организму» , все его части должны быть»родными». Необходимо добиваться такого качества композиции, когда в его структуре все на месте, ничего нельзя изменить, убрать или добавить - чтобы не пострадало целое.
Использование принципа повторяемости и подобия целого и его частей, когда действуете только в рамках модульной сетки - дает ключ к решению этой задачи. В ней априори все элементы «родные».
Ваша задача найти, выстроить контрастные сочетания в этой однообразной структуре.
Слайд 3Геометрические сетки могут быть простыми –прямоугольными, квадратными, треугольными, радиально-кольцевыми.
И могут быть составными,
когда одна сетка накладывается на другую. И вы можете строить композицию опираясь то на одну, то на другую сетку.
Это могут быть прямоугольно-треугольные, прямоугольно- криволинейные, треугольно-криволинейные, построенные на основе совмещения всех трех геометрических сеток. Но и в это случае, важно соблюдать принцип иерархии – построение по одной из них должно быть доминирующим и далее по убывающей.
Слайд 4 Практическое задание № 2.1.Создать композицию на основе простой или составной модульных
сеток в рельефе.
Цель: Изучить способ моделирования на основе модульных сеток.
Задачи: освоить принцип вычитания и сложения геометрического метода моделирования на основе модульных сеток, научиться использовать минимум изобразительных средств при создании композиционной структуры. Овладеть первичными навыками макетирования из плоского листа бумаги.
Требования: Выбрать простую или составную сетку. Методом вычитания и сложения (соединения) ее ячеек составить композицию и вывести ее в рельефную форму макета . Размер 14 на 14 см., максимальная высота 3см.или меньше, желательны 2 -3 градации по высоте в пределах одной работы.
Слайд 5Материалы необходимые для работы с макетами
.
Листы плотной чертежной бумаги, или белого картона.
Хорошо
иметь несколько цветных листов, предпочтительно сложных сероватых оттенков – темно и светло серых, коричневых, черных.
Нож тонкий канцелярский со сменными лезвиями.
Картон на котором можно резать не повреждая стол.
Клей момент прозрачный или качественный ПВА.
Железные линейка или угольник до 20 см.
Циркуль, измеритель, иголка.
Круглые ножницы для вырезания кругов.
Карандаш твердый 2Т или 2Н.
Резинка.
Деревянная линейка.
Прозрачный пластмассовый угольник со скошенным или немного вырезанным краем.
Слайд 6Методические указания: на этапе эскизирования возможен уменьшенный в 2-раза масштаб оригинала. Найденные
пропорции удачного эскиза необходимо увеличив в 2- раза точно, без потерь перенести на оригинал.
В рамках выбранной и вычерченной модульной сетки выстроить контрастные сочетания размеров – большие, маленькие элементы композиционной структуры; найти контрастные сочетания по их ориентации в пространстве - вертикальное - горизонтальное, диагонально; по сложности - простое, сложное (детализированное); контрастные сочетания масса, пространство; выстроить центр, акценты в этой однообразной структуре. И не забывать, что в контрастной паре одного элемента должно быть больше, чем другого. Иначе композиция просто «развалится» или будет очень путанной.
На этапе эскиза продумать высоту каждого элемента. Это можно наглядно выявить простым тонированием участков композиции. Например, высокие элементы оставить светлыми те , которые глубже – сделать серыми а самые глубокие - заштриховать черным.
Слайд 7Порядок выполнения макета:
Сделать чертеж на плотной чертежной бумаге или белом картоне.
Вырезать
поддон – он может быть из плотного картона размером 14 на 14см. Или он может быть выкроен из простой чертежной бумаги в виде «коробочки» высотой не более 0.5 см.
Перенести на лицевую поверхность поддона чертеж. По его линиям вы будете располагать и приклеивать элементы композиции. Только после этого можно склеить «коробочку» поддона.
Фигуры чертежа на отдельном листе – это «крыши» ваших объемных элементов композиции. Они вырезаются и приклеиваются встык к «стенам» объемных фигур.
«Стены» делаются так. Определяете 2 – 3 градации высоты элементов вашей композиции.
Слайд 8Вычерчиваете полосу нужной ширины для конкретного элемента На узкой, полоске бумаги отмечаете,
следуя контуру чертежа, длину контуров этого элемента.
Переносите эти размеры на полосу - будущую «стену» - это места сгиба, который будет опоясывать объемную форму.
Делаете надрезы по этим местам сгиба на 1\3 толщины бумажного листа.
По этим надрезам бумага легко согнется, выявляя четкую линию сгиба.
Иногда, следуя контуру фигуры вы видите, что сгиб нужен в обратную сторону, а значит разрез тоже должен быть на обратной стороне полосы будущей «стены».
Слайд 9Перенести линию разреза на обратную сторону бумаги можно протыкая места начала и
конца линии иглой и, перевернув лист сделать надрез.
Клей на срез бумаги накладываем на лопаточкой из картона, стараясь вести ее с изнанки. Излишек можно убрать промакнув бумагой.
Подклеиваем крышу.
Склеиваем все объемные элементы. И только, собрав всю композицию и убедившись, что все хорошо можно приклеивать их на поддон.
Слайд 11На основе квадратной модульнй сетки построены композиции по типу плетенки
Слайд 12Чертеж плетенки и ее вариация в рельефе, объеме.
Слайд 13Чертеж композиции на основе квадратной модульной сетки и его вариация в объемной
форме
Слайд 15Модульные сетки в пространстве становятся трехмерными. Можно поработать в этом ключе и
по глубинной координате.
Слайд 17Макет рельефа на основе простой прямоугольной или квадратной модульных сеток.
Слайд 18Квадратный модуль, где то выявлен и наращен в высоту( по углам), где
то сливается в линию ( по контурам), где то вырезан (центральные части). Центр композиции выявлен за счет высоты.
Слайд 19Центр выявлен за счет более выявленной геометрической фигуры, тяготеющей к квадрату относительно
линейной фигуры на периферии. Плюс осевые линии зрительно направляют взгляд к центру.
Слайд 20Мощные двойные линии-оси ведут к центру, формируя наиболее сложную здесь фигуру –
креста.
Слайд 21Взгляд устремляется снизу вверх - к разряженному участку (центру). Контраст разряженности и
заполненности «работает» в формировании центра. Кстати форма пустого пространства здесь может ассоциироваться с кроной дерева.
Слайд 26Рельефные формы в макете на основе составных модульных сеток.
используя составные сетки важно
соблюдать принцип иерархии – больше задействовать какую-либо одну, а остальные по убывающей визуальной значимости
В самой структуре составных сеток заложен принцип контраста по геометрическому признаку. Контрасты усиливают друг друга, поэтому композиции получаются эффектными.
Слайд 27Составная модульная сетка на основе доминантной круговой и радиально- центрической ( «лучи»
из центра)
Слайд 28Композиция на основе сетки из полукругов, треугольников. Дополнять найденную композицию другими элементами,
нужно очень осторожно.
Слайд 29Составная модульная сетка на основе доминантной круговой и радиально- центрической
Слайд 30В построениии композиции участвует центричная сетка из острых углов и прямых уголов,
последние частично перекрывают их на периферии.
Слайд 31Доминирующая круглая сетка, дополненная в минимуме треугольной и прямоугольной - дает эстетически
«чистое» звучание.
Слайд 32В качестве акцента служит круглая сетка, что логично – круг самая визуально
значимая и различимая форма. Основа квадратная сетка.
Слайд 33Здесь «правит бал» круглая сетка. ЕЕ решительно пересекает и рассекает диагональная модульная
тема. Горизонтальная и вертикальная в глубоком минимуме.
Слайд 34 Основа композиционной структуры – треугольники прямые и перевернутые. Она дополняется контрастной
прямоугольной темой.
Слайд 35Здесь главное «действующее лицо» - форма пространства. Выпуклые части рельефа нужны в
качестве его формирования. Форма пространства выстроена на противопоставлении диагональных сеток, дополненная контрастирующими к ним полуокружностями.
Слайд 37Сетка из сдвинутых друг относительно друга зеркально расположенных полукружия создают основу композиционной
системы – ее центр. Который служит сцепляющим фактором для довольно активных контрастирующих к ним прямоугольных форм.
Слайд 38Некоторая визуальная путаница возникает, когда ясное преобладание одной относительно другой отсутствует -
как в левой части « бутона» стилизованного цветка.